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时间:2018-10-18
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1、里盖蒂四首《钢琴练习曲》音高结构研究(上)摘要:乔治·里盖蒂(1923-2006),奥地利籍作曲家,是二十世纪备受追捧、影响最深的当代作曲家之一。本文以第二册四首《钢琴练习曲》为研究对象,音高材料分析为主,通过不同材料间的结构形式及其相互关系,试图从该作品中揭示出里盖蒂晚期音乐创作中独特的和声语言。 关键词:里盖蒂;《钢琴练习曲》;音高结构 :J657:A:1005-5312(2012)32-0096-02 里盖蒂《钢琴练习曲》第二册创作于1988年,是他晚期综合音乐创作时期的重要代表作之一。与其之前音乐创作相比,该时期的音高组织结构运用则更倾向于“传
2、统”方向。中心和音、中心音组及中心音列等创作技术手段,再次成为音乐写作的出发点,个性化的音乐语言也比以往时期更加鲜明。本文即对里盖蒂《钢琴练习曲》第七至第十这四首作品进行音高材料分析,探求其内在的音高组织结构形式。 一、音高材料的结构形式 谱例一来自第七首钢琴练习曲《加拉姆·波隆》开始的9小节,前两小节为引子部分,震音式的持续十六分音符运动,建立起整个节奏背景层。 谱例一: 直至第八小节,左右手旋律音高的材料分别为D、C、bB、E、bG和B、bE、G、bD、A,再加上以八度形式贯穿其中的bA和F音,则构成两条不同音高的全音阶,且包含八度内所有十二个半
3、音。左手声部密集排列后的全音阶C、D、E、bG、bA、bB(结构为2.2.2.2.2,数字表示半音数)又可看做是右手声部bD、bE、F、G、A、B(2.2.2.2.2)的向下小二度的移位,所以,全音阶音列成为全曲发展的基本结构成分。 谱例二: 右上例是《钢琴练习曲》第二册第八首《金属》中的音高基本结构成分——音组。从整首乐曲来看,几乎每个最上方的音都纵向构成了一个或几个的五度音程结构,并以平行五度的进行方式贯穿始终,那么处于最上方的横向音高材料就是该曲的旋律层。值得注意的是,左右手声部还同时拥有不同的固定节奏形态以循环变奏的方式向前发展。固定节奏型Ⅰ、Ⅱ
4、的旋律音按照音程最为密集排列后,得到音组C、bE、F(结构是3.2)和#F、bA、bB、B、C、bD、D(结构是2.2.1.1.1.1)。 谱例三: 上例摘自《钢琴练习曲》第二册第九首《眩晕》的1-3小节,旋律从b1至ba形成了一条超过八度长度的下行半音阶,这就构成了全曲重要的音高基本结构成分,之后的音乐就是在此下行半音列不断运动变化的基础上叠加发展而成的。 谱例四: 在《钢琴练习曲》第二册第十首《魔术师弟子》中,存在着两种音高材料表现形式。材料Ⅰ如例四a所示,该曲最初呈示的音高材料为GA(结构为2,1-7小节),到第8小节出现第三个音(B),到23
5、小节才出现第四个音(C),至此该曲的基本音高材料呈示完毕。这是一个内部形态为GABC(结构是2.2.1)的和声材料,并在全曲的呈示部与再现部以其外部形态不断变化而贯穿始终,也在一定程度上显示其简约主义的音乐风格特征。如例四b所示,是具有两条不同调式特点的双调性结构,其中右手建立在白键的自然七声调式C大调内(结构为2.2.1.2.2.2),可看做是材料Ⅰ的横向扩展变化。左手则建立在黑键自然的bD五声调式内(结构为2.2.3.2),是新增加的材料Ⅱ。 二、音高组织相互关系的处理技巧 (一)重复关联化的结构意义 谱例五: 上例摘自《钢琴练习曲》第二册第八首
6、《金属》的13-14小节。右手声部旋律层的音高材料F、bA、bB(3.2)就是该曲基本结构成分的向下纯十二度移位,并且外部的旋律形态也在重复的过程中保持了一致性。乐曲也由此进入第二循环部分。 谱例六: 上例摘自第七首钢琴练习曲《加拉姆·波隆》的37-39小节。左右手的横向重音连接在一起便形成了两条不同音高的下行全音阶E、D、C、bB、bA、bG和B、A、G、F、bE、bD。虽然该材料在外部形态上与首次呈示的基本结构形态没有较多的相似性,但是其内部音程结构完全一致,从而进一步巩固该音列在全曲中的重要地位。 (二)变奏关联化的结构意义 在谱例二当中,左手
7、的固定节奏型在这四小节当中重复了两次。其音高材料的内部结构形态依次为:bG、bA、bB、C、bD、D、bE(2.2.2.1.1.1)和bA、bB、C、bD、D、E(2.2.1.1.2)。和固定节奏型Ⅱ的内部结构相比,无论是外部形态或基本结摘要:乔治·里盖蒂(1923-2006),奥地利籍作曲家,是二十世纪备受追捧、影响最深的当代作曲家之一。本文以第二册四首《钢琴练习曲》为研究对象,音高材料分析为主,通过不同材料间的结构形式及其相互关系,试图从该作品中揭示出里盖蒂晚期音乐创作中独特的和声语言。 关键词:里盖蒂;《钢琴练习曲》;音高结构 :J657:A:10
8、05-5312(2012)32-0096-02 里
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