利盖蒂《华沙之秋》的织体结构研究

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1、利盖蒂《华沙之秋》的织体结构研究■音乐论文利盖蒂《华沙之秋》的织体结构研究王庆［内容提要］利盖蒂是20世纪最具创造性的作曲家之一。他的作品在理念与手法方面都多有新意。事实上，除了在以往硏究者比较关注的节奏、音色等方面外，利盖蒂在对织体的处理方面也独具匠心，而这些独特处理尚未引起研究者足够的关注。本文以其最著名的练习曲《华沙之秋》为切入点，探讨了利盖蒂通过织体质、量、空间、密度的变化来形成音乐结构力，以及通过织体变奏来赋予音乐个性与对比的手法，希望以这样的分析对相关研究起到抛砖引玉的作用。［关键词］利盖蒂/《华沙之秋》/织体的质与量/织体

2、空间/织体密度/织体变奏中图分类号:J6143文献标识码:A文章编号：1001-5736(2015)03・0m7一、《华沙之秋》简介与硏究现状乔治利盖蒂(LigetiGyorgy)是20世纪最具影响力、最富创造性的作曲家之一。他为钢琴创作过三卷、共匹首练习曲，这些钢琴练习曲不仅仅在利盖蒂的创作中占有重要地位，在钢琴练习曲的历史上被认为是继肖邦练习曲、德彪西练习曲之后划时代的作品。《华沙之秋》是利盖蒂第一册六首练习曲的压轴之作。创作于1985年6月，于同年9月24日首演于华沙。作曲家对此曲的献词〃献给我的波兰朋友〃颇有深意。1956年z华

3、沙举办了第一届〃华沙之秋现代音乐节””旨在打破当时因冷战而在东欧文化界形成的诸多创作禁锢。主办方原本想邀请利盖蒂参加，但由于利盖蒂之前是从社会主义阵营的匈牙利〃叛逃〃到资本主义阵营的联邦德国,匈牙利视之为叛国者。于是，前来华沙参加〃华沙之秋现代音乐节的"匈牙利代表团向波兰方面施加压力——如果利盖蒂参加此次音乐节，那匈牙利代表团将全体退岀。迫于压力，波兰方面只能取消了对利盖蒂的邀请。直到10年后，利盖蒂的作品才在波兰作曲家卢托夫斯拉斯基的力荐下冲破束缚，在该艺术节上演。时隔三十年,当〃华沙之秋现代音乐节〃再次邀请利盖蒂参加,并希望他为此提

4、交作品时，利盖蒂以《华沙之秋》为名创作了这首练习曲。可谓是一语双关，一方面，这是一个富有诗意的标题，揭示了音乐的内涵与意境；另一方面,其中的典故又富有这个标题更多的历史厚重感。利盖蒂的练习曲从诞生之日起就受到演奏家们的关注。1986年，第一册练习曲就荣获在国际上颇有影响的格莱美（Gra・wemeyeij音乐创作奖。之后，这些练习曲又被很多有分量的国际钢琴比赛定为规定曲目。而《华沙之秋》作为第T练习曲的最后一首,全面而深刻地展现了作曲家20世纪80年代以来在创作理念和技法上的变化，因此，对《华沙之秋》的硏究可以起到以管窥豹的效果。对利盖蒂

5、的硏究在近年来成为国内外学界的一个热点。国外对利盖蒂的微复调、微卡农等手法的研究可以说已经具有相当的深度了。国内学者对利盖蒂的研究同样硕果累累，譬如上海音乐学院陈鸿铎教授对利盖蒂的研究具有非常高的学术价值，其论文《利盖蒂第一册六首钢琴练习曲创作硏究》是国内硏究其练习曲的重要文献。但是，国内外对《华沙之秋》及其它练习曲的研究主要集中在节奏形态上,而事实上，利盖蒂在这些作品中对织体的处理同样颇有深意，值得我们进行深入的研究。二《华沙之秋》织体的结构力在《华沙之秋》中，利盖蒂对织体的安排别具匠心。在音乐张力的积聚、增长与消减的过程中，织体的变

6、化上升为一个主导的因素，具有了更鲜明的结构力。所谓音乐的结构力，就是驱动一部作品从开始到结束的动力。一部音乐作品从稳定的段落进行到动荡的段落，再从动荡的片段趋向稳定，都是由结构力的变化来完成的。作为时间的艺术，音乐的结构力在时间的进行中塑造着音乐的形态。在共性写作时期，研究者更多地关注音高、和声对音乐张力的塑造,其它音乐要素的结构力几乎都被忽略了。而事实上，其它音乐结构要素，譬如织体在音乐张力和塑造音乐结构上的作用在几乎所有作品中都存在但直到20世纪初”仍未得到研究者的充分重视。进入20世纪，随着调性和声的瓦解，以往处于关注焦点的音乐要

7、素——音高组织关系——消失了，这一时期的作曲家们除了积极寻找各自的、个性化的音高组织手段外，开始有意识注意到其它结构要素的结构力，而织体自然成为作曲家关注的因素。在利盖蒂的作品中，织体的结构力、表现力成为作曲家有意识的行为。正如ClendinningJanePiper在其著作"ContrapuntalTechniquesIntheMusicOfGyorgyLigeti"—书中所说z在利盖蒂的作品中，〃由于音高体系的缺失，速度织体密度在对音乐听觉形状的塑造中获得了重要地位。Piper在分析利盖蒂的"TenPiecesforWindQuin

8、tet""LuxAeterna^"ChamberConcerto"等作品时,尤其提到织体在音乐结构中的重要作用。而在《华沙之秋》中，利盖蒂甚至用织体的结构力来塑型整部作品,在这里，织体同节奏一样，成为最重要