写作中的“变形”技巧

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1、写作中的“变形”技巧杂谈[摘要]本文认为“变形”技巧虽古已有之但却是现代派小说特爱用的艺术手法，这种手法通过扭曲事物的表象来突出事物的实质，是作者的主观情绪、个性气质、审美感情经过幻化对客观事物的投射，可以使现实陌生化，带有神秘主义色彩，有利于表现特定境遇中人物的特殊情绪，能深刻揭示存在的荒诞及人生的悲剧性，给读者一种新颖奇特的感觉，让读者得到独特的审美享受。[关键词]写作技巧变形审美价值变形是现代派小说特有的艺术手法，这种手法通过扭曲事物的表象来突出事物的实质，它是作者的主观情绪、个性气质、审美感情经过幻化对客

2、观事物的投射。变形，是与生活原形相比较而言。张德林先生认为，所谓“变形”，就是指作品中出现的艺术现象，改变了对象原图形的自然形态。经过“变形”的艺术形象，那把按照生活本来面貌“再现生活”的通常标尺是无法衡量它的价值的。艺术的“变形”，是对“常格”的艺术方法的一种突破，它是作家在一定的审美思想、审美情趣的观照下，根据作品内容的特点和创作主体内在情绪的需要，对人物、事件、环境、景色所作的“破格”描写。可以表达特定情境和势态下的人物的特殊的情绪和思想感情。变形手法古已有之，在过去的童话、神话、神魔小说中多有运用。古罗马

3、阿普列乌斯的小说《金驴记》，写一个青年误服魔药，由人变为驴，经埃及女神伊希斯挽救才恢复了人形，就运用了变形的手法。我国古典名著《西游记》也大量运用了变形手法。现代小说家喜爱运用变形手法，但现代小说中的“变形”与以往的神话、童话、神魔小说中的“变形”已有了很大的区别。在过去的神话、童话、神魔小说中，变形了的形象是人的某种思想、感情、性格、生活形态或某种观念的“载体”或“外壳”，其中有着极明显的比喻性。如美人鱼就是纯洁美好而富于自我牺牲精神的化身，孙悟空则是机智勇敢而富于造反精神的人的化身。而现代小说中用“变形”技巧

4、描写出来的形象就是现实的人物自身，而不是什么“载体”或“外壳”，已不具有什么比喻性。另外，过去那些采用变形手法的神话、童话、神魔小说，整个作品里弥漫着一种神奇而虚幻的氛围，而运用变形手法的现代小说却没有这种虚幻的氛围，面对的直接是活生生的现实人生。再者，在神话、童话、神魔小说中，变形手法的运用与荒诞和人的异化无关，而在现代小说中，变形手法的运用总是与荒诞和人的异化紧密相连。卡夫卡的代表作《变形记》里的主人公格里高尔是一家公司的旅行推销员，是一个安份守己而忠于职守的小职员，成年累月出外劳碌奔波，丝毫也不敢懈怠，只为

5、了能挣钱养活父母和妹妹，他是一家人的经济支柱。一天早上，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大的甲虫，背坚硬得象铁甲，棕色的肚子分成了好多块弧形的硬片，许多只细腿在他面前无可奈何地飞舞着。格里高尔必须赶上5点钟的火车去推销货物，可现在已经6点半了，而下一班车是7点钟开，他心中焦急万分，唯恐赶不上火车。在恐惧中他竭力想挣扎起来去上班，但无论如何变了形的身体总不听使唤。此时，他的父母和妹妹都来敲门催他快去上班，他答话时惊骇地发现自己的嗓音已变成了虫子的声音。不一会，他公司的秘书主任也来催他，他心中更

6、慌得厉害，使尽全身力气从床上滚到地上，接着他听见秘书主任在骂他不负责任，还说经理怀疑他有贪污行为。他既委屈又痛苦，慢慢地挪动笨重的身体，忍着痛用牙扭动钥匙打开了门，当他出现在大家面前时，秘书主任吓得惊叫一声夺路而逃，母亲也惊得晕倒在地，父亲握紧拳头仿佛要将他打回房里去。格里高尔被关在了房间里。从此，他厌恶人类的食物而喜欢吃虫子喜欢吃腐烂了的食物，他那变了形的身子总是躲在阴暗的角落里，或倒挂在天花板上。生理上他已完全是只甲虫，但心理上却仍然是人的心理，仍有着人的观察、判断力，仍有着人的思想、感情。格里高尔成了家庭的

7、累赘，他为此而痛苦万分。由于他不能再挣钱，家里的经济成了问题，退了休的父亲只好去当杂役，有病的母亲也只得去干针线活，妹妹也去当了营业员，为了增加收入，家里的一个房间也租给了房客。对格里高尔的变化，母亲既悲伤又害怕，父亲不理他甚至还打他，妹妹起初还同情他，给他送食物、打扫卫生，但渐渐地也感到厌烦起来，不再管他。一天晚上，他的妹妹为房客们拉小提琴，琴声将格里高尔吸引出来，暴露在房客面前。房客们吵着要退租，格里高尔的妹妹因此而大发脾气，骂他是家里一切不幸的根源，说一定要把他弄走，他连忙往自己房里爬，妹妹就将门锁上了。当

8、天晚上，格里高尔静悄悄地死去了。第二天，他的家人便带着轻松的心情出去郊游。作者采用变形手法，描写了一个小职员在生活重担的压迫下变成一只大甲虫后的痛苦、不幸、被遗弃而在孤寂中死去的悲惨结局，揭露了现代资本主义社会的异化现象，而这只甲虫既不是什么思想、感情、性格的裁体，也不是什么观念、意识的外壳，它不具有什么比喻性，它就是格里高尔本身，作者是把人真的当成虫来写，是虫的外形与人