2015 李兰简历

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1、我和春天有个约会一年之季（计）在于春。在春生夏长秋收冬藏的生命顺序中，春为岁之首，万物无不充满盎然的生机……而春天，也是我写生最忙碌的季节。因为身居洛阳，与牡丹朝夕相处，在百花当中，我最喜欢描绘的还是牡丹。她高贵典雅，仪态雍容，不与百花争春，在群芳褪色的时节姗姗开放，一发惊艳，让“六宫粉黛无颜色”；她婀娜，热情如舞者，“一枝红艳露凝香”，她颤动的枝叶清新风雅，让人能感受到蓬勃旺盛昂扬向上的生命力；她多姿，朝晴雨露各有情态，白居易《牡丹芳》中这样描绘：“宿露轻盈泛紫艳, 朝阳照耀生红光；红紫二色间深浅, 向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆；低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。”；她品质高

2、洁，不畏权贵，虽被焚烧贬谪，仍然坚守自己的信念，焦枯怒放，成就一个城市千年的辉煌。面对各种花花草草，我欣喜着，记录着，描绘着。在物我相观感会、融合的内在生命体验中，心灵境界得以物化，如庄生晓梦，浑不知蝴蝶是我我为蝴蝶，这时候的感觉正如沈宗骞描绘天机时所言：“当夫运思落笔时，觉心手间有勃勃欲发之势，便是机神初到之候，更能迎机而导，愈引而愈长，心花怒放，笔态横生，出我腕下，恍若天工……”，这种绘画时所产生的愉悦感由心而生，让我忘掉所有的俗尘烦扰，心无挂碍，妙处难以述说。在一枝一花中修行，体验生活；在勾勒点染里欣然，感悟生命。自然界的春天循时而至，每个人心中的春天各有花枝摇曳，愿我笔下描绘的春天能让

3、您从另一个角度感受“春”的美好，从此春天在生命里永驻……                                  李兰 乙未惊蛰日于洛阳幽兰斋 笔含华彩心若幽兰--谈李兰的绘画艺术文：何家英笔含华彩馨若幽兰，李兰的绘画就像她的人和名字一样，优雅素静，清新淡远----在我的学生里面，李兰是具有“诗心”的一位，她以特有的委婉与细腻，体悟生活、关注现实。从李兰的绘画实践中，我们不难看出画家内心深处难以割舍的情怀，这种情怀不但转化为画家表现的题材多为纯朴善良、美丽多情的青春女性形象，更多昭示的是画家对美好事物的一种憧憬，对单纯、质朴、宁静的一种追忆，以及对少年逝去、歌声淡远的一种召唤。探索中

4、国画形式的现代语言，是当代中国画家面临的现实选择。李兰在延续传统文脉的基础上，沿变出新，在把握用笔用彩文人特质的同时，强调线形水色的相互渗化，注重人物形象的深入塑造和画面效果的整体铺陈，追求线的变化与力度，在宽厚平实中张显着从容和大气，既有纯正的传统中国画的风姿神仪，又充斥着生动鲜活的现代特征。李兰画作《走过，走过》《河洛逸韵》《昨天的日记》《流年与君共从容》等形象变换、时空交错、画面富于动感具有鲜明的现代气息和明静亮丽的浪漫风采，给人以光明灿烂的阳光之美和丰富多彩的想象空间。在古城洛阳生活的时间里，李兰以虔诚静谧的心灵去体味千年古都的春露秋霜、沧海桑田。她追寻人与自然的和谐，生命的祥和与崇高

5、。在她饱含崇敬与爱怜的笔下，真实而又幽微夸张的人物形象，既是对客观世界真情表述，又是她脱略现实的形象化语言。尤其是她画面中众多形象意味深长的顾盼与凝望、若有所示的肢体指向、甚至超越时空的飞奔与升腾，都给人以既真切可依又如梦似幻的多重感受。在她细微、华滋洗练而又凝重的描绘中，向人们昭示着一种希望，一种追求，一种理想境界的美丽与美好。柔情似水，心象如虹。李兰执着地固守着自己内心的纯净天空，以特有的人生体验和艺术感悟，追求画面的至善至美、至真至纯；一路走来，兰风和畅、如诗如歌！大美不言，气度雍然----浅议洛阳李兰（李春兰）的画文：洛阳丁一看到你的创作，有了很大的变化。不再是简单的真实，脱离了我的阴

6、影，这一点很好！----何家英2014.05.04李兰（李春兰）的画有自己独特鲜明的风格。李兰花鸟画从宋代宫廷画入手，师法古人，构图严谨，注重细节；又坚持常年写生，师法自然。汲取了徐熙、黄荃、明四家、董其昌、恽南田及清代三王的优长之处----以没骨法为主，注意用粉，轻勾叶脉，淡点花蕊，大处见笔墨，细处见精神，所画牡丹花朵硕大雍容，叶子舒展张扬，给人一种春天血脉舒张、人生事业昂扬向上的联想。李兰的花鸟作品融入了很多山水元素，尤以各种形状的太湖石入画，幽兰筱竹点缀其间，随景造势，添风情更显风骨;又擅鸟雀草虫，各种瑞鸟栩然纸上，莺歌叶底，蝶舞花间，画面动静相宜，作品雅俗共赏，兼得富贵之态与野逸之气，

7、雍容端庄又富有生机妙趣，得到何家英和霍春阳老师的交口称赞。六尺小写意牡丹《春暖意浓》能入选“2012荆浩杯全国中国画双年展”即是明证（近十五年来国家级美展以牡丹画题材作品入选的，李兰这是唯一例外。因为牡丹好画却难画好，一般画家很难把牡丹花‘艳而不俗，贵而不骄’的神韵恰到好处的表现出来，所以绝大部分画家参加国家级展览时都尽量避开这个题材，这也是大展中难见牡丹画的最主要原因。故，李兰此次入选展现了河南