年代的散文创作

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1、50~60年代的散文创作一、基本情况概述二、杨朔的散文一、十七年散文基本情况概述（一）创作成就1、叙事和抒情散文十七年中它有过两次“复兴”的表象。一次是1956年前后（“百花时期”），第二次是60年代左右，尤其是1961年。（1）1956年前后冰心《小橘灯》、秦牧《社稷坛抒情》、碧野《天山景物记》（2）60年代初期思想内容上更为深厚广阔，艺术上也更圆熟，出现了很多佳作。如：杨朔《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花赋》；刘白羽《长江三日》；秦牧《古战场春晓》《花城》冰心《樱花赞》；峻青《秋色赋》吴伯萧《记一辆纺车》；方纪《挥手之间》李健吾《雨中登泰山》；袁鹰《井冈翠竹》2、通讯、特

2、写和报告文学（1）建国之初—1956，初步兴起时期重要作品：魏巍《谁是最可爱的人》（2）1956年——1962年，过渡期质量明显提高，数量增加，加大了理论研究重要作品：中国青年报记者集体采写《为了六十一个阶级弟兄》徐迟《祁连山下》（3）1963——1966年，发达期从不同的角度反映社会生活，鲜明的情感和强烈的鼓动性是其总体特征。重要作品：穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》崔家骏、陈广生《共产主义战士——雷锋》缺陷：P1943、传记散文（革命回忆录）50年代中期兴盛一时，对弘扬时代主旋律起到了积极作用，但这些作品普遍缺少散文的优美意味。如：吴运铎《把一切献给党》高玉宝《高玉

3、宝》4、杂文创作新中国成立后，杂文一直处于被忽略、排挤的地位。到60年代，党对文艺政策的调整为杂文创作提供了一个转机，出现了名篇佳作。重要作家作品：邓拓的《燕山夜话》邓拓、吴晗、廖沫沙的《三家村札记》（二）“十七年”散文总评1、成就（1）歌颂新人新事新时代，具有浓郁的时代气息；（2）主题基调昂扬，感情朴素真实；（3）及时捕捉时代大潮流，很好地发挥了反映时代与生活的作用。（1）主题、题材、技巧等单一，模式化现象严重（2）“大我”取代了“小我”，只关注时代大潮流，个性化的表现不足，主体性被弱化。（3）许多作品染上“假、大、空”的痼疾。（4）散文理论研究不够系统化、深入化，不

4、能给散文创作提高好的指导。2、不足二、杨朔的散文创作（一）杨朔其人杨朔，（1913—1968）山东蓬莱人。原名杨毓瑨，字莹叔，蓬莱城里人。现、当代著名散文家。他的作品基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作有《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》、《樱花雨》等（二）杨朔散文的主要内容1、描写祖国山水风光，借景抒怀。如《香山红叶》2、通过新旧社会对比歌颂新时代、新生活。如《海市》3、抒写平凡人物的美好心灵，歌颂劳动者。如《茶花赋》、《荔枝蜜》1、颂歌体的艺术格调2、以诗为文，创造深邃优美的意境。幻灯片163、善于运用托物言志，融情于景的方法。4、在结构上，“写景——记事

5、写人——议论点睛”的三段式和开篇设悬念，中间转弯子，卒章显其志的构架。幻灯片175、语言精练，清新别致。（三）杨朔散文的特点（四）杨朔散文的弊病1、散文结构模式化《荔枝蜜》荔枝树林——蜜蜂——养蜂人——赞颂劳动人民《茶花赋》茶花盛开之景——看花的儿童、养花人普之仁——赞美劳动人民和祖国的欣欣向荣《香山红叶》香山之景——老向导——像香山红叶一样越老越红，对劳动人民的赞美之情写景——记事写人——议论点睛2、作品内容的虚浮夸饰。原以为是顿家常便饭，不想第二天一去，这位老姐姐竟拿我当什么贵宾，摆出家里最讲究的四个盘儿：一盘红烧加级鱼，一盘子烧鸡蛋，一盘子炒土豆丝，一盘子凉拌粉皮

6、。最后吃面，卤子里还有新晒的大虾干。我不禁说：“你们的生活不错啊。”老姐姐漫不经心一笑：“是不错嘛，你要什么有什么。”——《蓬莱仙境》3、刀刻斧凿的痕迹明显，给人雕饰刻意之感。凉秋八月，天气分外清爽。我有时爱坐在海边礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。月亮圆的时候，正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。几个年轻的姑娘赤着脚，提着裙子，嘻嘻哈哈追着浪花玩。想必是初次认识海，一只海鸥，两片贝壳，她们也感到新奇有趣。……西

7、天上正铺着一片金光灿烂的晚霞，把老泰山的脸映得红彤彤的。老人收起磨刀石，放到独轮车上，跟我道了别，推起小车走了几步，又停下，弯腰从路边掐了枝野菊花，插到车上，才又推着车慢慢走了，一直走进火红的霞光里去。……——《雪浪花》雪浪花的壮丽图景——“是叫浪花咬的”——描写老泰山——升华出劳动人民创造历史、塑造江山的主题思想（“我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。”）写景——记事写人——议论点睛