80年代的诗歌散文戏剧、90年代的散文1

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1、第10章80年代的诗歌70年代末到80年代中期，诗人分成了两个群体：归来的诗人、朦胧诗人。一，朦胧诗1，朦胧诗的兴起《今天》：1978年12月创刊,创刊人：芒克、北岛。2，关于朦胧诗的论争①1979年公刘《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》②1980年4月，广西南宁召开了一次全国性的诗歌讨论会。“三个崛起”：指的是从正面褒扬朦胧诗的三篇评论文章。即谢冕的《在新的崛起面前》，孙绍振《新的美学原则在崛起》，徐敬亚的《崛起的诗群》。它们分别从文学史、美学等角度高度肯定了朦胧诗的地位、界定了朦胧诗的现代主义文学的性质。③1980年章明《令人气闷的朦胧》“朦胧诗”:70年代

2、后期出现的以北岛、舒婷、顾城、江河等为代表的一批在文革中成长起来的青年诗人的具有探索性的新诗潮。以一种新的审美意识观照生活，创造出富有新的美学气息的诗境。表现手法上，追求意象化，象征化、立体化，在朦胧的艺术氛围中透露出含蓄的情感倾向和凝重的思辨力量。3，主要的朦胧诗人①舒婷是朦胧诗人中最早得到大家认同的诗人。舒婷的诗是朦胧诗里最符合传统审美规范的诗作。舒婷诗的特征：特有的女性气质与风格浪漫主义与现代主义的结合多用第一人称。②顾城（1956-1993）：早期的诗歌：具有明显的社会批判意识。顾城后期的诗作：不再直接观照生活现实，以一个任性的孩子的感受，在诗中创造一个与城

3、市、与世俗社会相对立的彼岸世界。顾城被称为童话诗人。<我是一个任性的孩子>　　　　　　提倡一种表现了民族历史的史诗意识。杨炼《大雁塔》江河《纪念碑》与其他朦胧诗人的区别：书写的是包含了史诗意识的情感。与主流诗歌的区别：从个人的角度写历史。思想者（杨炼的《大雁塔》包括5个小节：位置、遥远的童话、痛苦、民族的悲剧、思想者、）④北岛：朦胧诗人中最有争议的一位。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwin

4、emasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame5北岛的诗表达了一种否定和怀疑的精神。北岛的否定式是彻底的，比如对缺乏人格内容的苟且的生活、对虚幻的期许、对选择时的忧郁，他都坚决地否定了。北岛诗歌的创作特征：诗歌反思十年动乱，表达一种怀疑和否定精神，隐含对人类和人性的关怀。象征性、隐喻性意象并置产生的对比、撞击，构成“悖论性”情境，产生奇特的艺术效果。风格冷峻，凝重，深沉。反抗绝望的态度——引发的是英雄式的悲壮情感。北岛诗歌的特征：

5、a表达了一种怀疑和否定的精神。b反抗绝望的态度c悖论式的情境诗歌中存在相悖反的双方。主要意象有两组：鸽子、五星花、星星、天空、山路……夜、乌鸦、栅栏、网、深渊、残垣……北岛80年代之后的诗作：仍保持了批判和否定的锋芒，但是不在指向具体历史条件下具体的政治制度和具体的人，而是追问人类历史的普遍本质。比如，写历史转换中个人的孤独、痛苦的永恒性质，写英雄的愿望与人的生命平庸的冲突，写人类由于某种欲求而导致的历史的盲目性。不再把自我塑造成纯粹的英雄，纯粹的历史的受害者，发现自我其实也不是无辜的。二，新生代诗人1，朦胧诗的退潮和新生代诗人的崛起①模仿者的诗作品质低下②社会思潮

6、的变化：政治视角的重要性大大降低了。③新生代诗人的崛起朦胧诗的两个问题:历史代言人的姿态；意象主义倾向新生代诗人倾向于写真实的日常经验，寻找新的语言活力。“中国诗坛1986”现代诗群体大展：他们、非非、莽汉。新生代诗人的共同抱负——挖掘诗的可能性。成就最大的是“后朦胧”诗人、“第三代诗人”。2，“后朦胧”诗人：海子、王家新、西川、骆一禾海子（1964-1989）海子对诗歌的理解是极度浪漫主义的，他对浪漫主义之后的现代主义文学持否定的态度。①《面朝大海，春暖花开》②海子诗歌的形式特征a结构：整首诗采用回环结构，重章叠句，首尾复沓。b充满张力的语言。locatedint

7、heTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame5通过把非诗化的语言和日常的经验引入诗中，制造意外的惊喜，甚至是震惊的效果。这是对日常语言的模仿。●用一个相当日常的句式，传达出日常的沉痛的感受。喂马，劈柴，周游世界。从明天起，关心粮食和