不可缺席的造型艺术――泥塑

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1、不可缺席的造型艺术――泥塑不可缺席的造型艺术――泥塑　　雕塑作为立体空间造型艺术形式，从古至今新的造型语言层出不穷，但是在任何时期的雕塑创作及制作中泥塑都是不可或缺的重要手段，也是许多艺术家进行雕塑创作时所广为采用的最便捷创作方法之一。在泥塑中能给创作者更多的灵感空间，也能为雕塑的最终成型起到“辩证”的作用，泥塑容易塑造的特性给历代的雕塑家提供了自己审美的反复论证，为一件雕塑的诞生起到至关重要的作用，坐拥中外古今的雕塑，绝大多数的雕塑都是有泥塑的这个环节，然后进行雕塑材料的转换，以便雕塑的流传至今也为雕塑的审美。　　一、泥塑的概述

2、及造型语言　　泥塑是利用泥土的可塑、易改、生动、快速成型和材料转换的特性进行创作、制作的一门技艺。在这门技艺中包含技术、理念、感性等很多条件，也次生出不同风格、不同技艺的各种造型。　　在泥塑中不分风格，只看重泥塑的艺术方式能不能最好地表达艺术家的构思创意。　　首先，具象雕塑在创作过程中泥塑是不可缺少的，如果没有泥塑环节雕塑的最终造型不敢保证，也不可预知。罗丹《加莱义民》就是泥塑作品最淋漓尽致的展现。超写实的雕塑更要泥塑作为基础，1970年杜恩汉森采用聚酯树脂彩饰的《旅行者》就是很好的说明。　　其次抽象雕塑造型中也或多或少用到泥塑，

3、当然不是唯一手段，根据造型的特点来选择，能比较好的表达出作者的意图构思。1966年伯恩哈德?卢京，比尔金属焊接的《银色幽灵》就不需要泥塑进行塑造，而且泥塑的制作也不能给这件雕塑作品带来更直接的表达。　　最后是意象雕塑造型，它与抽象雕塑的制作有些许相似，都可与不可的采用泥塑进行塑造，同样也是取决于雕塑本身的造型需求。1913年翁贝托?波丘尼青铜铸造的《空间延续性的独特形式》在以人为造型的主要因素，但又抛弃掉许多人体本身的结构特点，这样的形象必须要泥塑这个环节。　　二、泥塑的重要特性　　中外泥塑的制作程序大致相同，包括搭制骨架、泥型塑

4、造、细节深入几个程序。中国古代泥塑制作一般是泥塑作为最终的形式，而西方雕塑中泥塑只作为雕塑创作过程中的一个阶段或其中的一个程序，唯独在中国泥塑少了翻制。中国古代的雕塑家通过研究找到适合泥塑长期保存的方法，而国外雕塑家是通过泥塑材质的转化用另外一种材质使泥塑的造型得到长久保存。　　泥塑创作是雕塑空间艺术在现实空间中实现的第一步，也是构思、空间造型和制作的可行行验证的重要一步。许多中外优秀的雕塑作品之所以成为永恒而经久不息的经典杰作，正是因为制作这些经典雕塑的大师们事先通过泥塑的制作、反复推敲、修改小稿、拟订放大而成。　　泥塑作为悠久

5、历史技艺的传承，技艺流传至今有它的必然性。纵观雕塑发展史，大部分雕塑的创作及最终成品的视觉效果中都能看到泥塑制作的痕迹，这是有泥塑本身具备的几个特征所注定的。　　第一、泥塑的可塑造性。雕塑家利用泥的软度进行随心所欲的创作制作，并且把泥的流动性利用的淋漓尽致，这是其它的方式所不好表现的。　　第二、泥塑的易改性。在雕塑的创作阶段，艺术家进行反复的推敲、制作，最终确定作品的形态。但雕塑中有很多创作者不满意的形体，艺术家可以在泥塑阶段很容易的解决，难度是相比于石材雕塑与金属雕塑就简单的多啦。　　第三、泥塑的生动性。泥塑制作是雕塑家通过双手

6、并辅助一些工具进行制作，在手与泥的接触中手的肌肉弹性就留在泥塑上，增加泥塑的人性，冷冰冰的泥塑瞬间就有了温度。　　第四、泥塑的快速成型。“立在笔先”的创作方式是艺术家创作的思路，泥塑的快速成型能把平面的图较快的变成三维立体模型，呈现在创作者眼前，对于雕塑三维形态的观察很有必要。对于雕塑的空间关系是确定还是修改都是最直接最有效的方式。　　第五、泥塑的材料转化。在现当代雕塑的制作中，泥塑作为雕塑成型的必要的程序，也为雕塑材料的转换提供更多的机会与尝试。如果雕塑的最终材质是石材或金属铸造，那就要翻制出玻璃钢模型后继续材料的深加工并最终成

7、品。　　三、泥塑的适当运用　　不是任何造型都适合泥塑，在雕塑迅猛发展的社会中，只要是人类可以想象到的造型都能在雕塑中看到。但是有许多雕塑的语言不适合泥塑塑造，或者不是最佳的手法。在塑造阶段有金属、木材、玻璃等超现代的科技可以比泥塑更容易更能表达艺术家的灵感和创意。　　首先，坚持泥塑作为雕塑创作的基础。泥塑本身存在的优越特点，致使雕塑几千年的发展至今仍然不可缺少，不管是具象、抽象还是意象雕塑。但是，在当今社会快速发展的今天，雕塑制作直接有图纸进行最终雕塑的加工，出现的造型无法用审美的眼光去审视，无法达到雕塑的艺术性。　　其次依附泥塑

8、的特点进行雕塑创作。泥塑的特性使其不可遗失，而且艺术家们一直在根据其特点进行雕塑创作，至今仍然有新的雕塑形式出现，各种新鲜的创意一直在通过泥塑这门技艺在展现。可见泥塑本身的特点为雕塑的发展起到至关重要的作用。　　再之，创新泥塑技艺手法。在现代雕塑作