厚重秀润——浅析龚贤的积墨艺术

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1、中图分类号：J202UDC：700讶{I￡解密级：学校代码：硕士学位论文(学历硕士)公开10094厚重秀润——浅析龚贤的积墨艺术Embellishthickshow-JiMoGongXianuptheaIrt作者姓名：指导教师：学科专业：研究方向：论文开题日期：张彦巧白联晟教授美术学中国画创作与研究2012年9月20日¨拿大乒Do●0学位论文原创声明本人提交的学位论文《厚重秀润——浅析龚贤的积墨艺术》，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，

2、均己在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。指导教师确认(签名)：2。7岁厂月／,B学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在——年解密后适用本授权书)论文作者(签名)．鹕弓指导教师确认(签名)．锄房年y月)妒∞b年乃f，LF1Il匆、委伤狐：，儿垆名／签月0∑者F瞻年，甲●，刘侈论矽摘要中国山水画的表达与呈现方式是笔墨，笔墨构成了山水画风格外

3、在形态和内在意蕴的表达同时也是画家区别于他人绘画的特点。山水画语言的形成是艺术创造者与客观世界相结合的过程。绘画和其他事物一样，都有一个发展演变的过程，任何画家都不能拘泥于古代的画法，必须从被描绘的具体事物出发，从所处时代的人们的审美需求和自己独立的个性出发，创造出新的绘画语言。众如星斗的先贤大师以他们独特的绘画语言和丰富的文化学识，构筑了成令后人钦佩难以逾越的高峰。积墨法是中国山水画主要的表现手段，山水画要表现内容的丰富就必须有层次，有层次才能有远近之分，在淡墨上逐层加深的积墨法使得画面墨色既有层次又有变化，用的好的积墨不仅显示出画家对于自然描绘的深入，还能体现出画家对画面意

4、境和自己精神寄托的追求。本文以山水画中积墨的定义出发，以研究积墨的发展演变为切入点，逐步进入到分析龚贤不同时期积墨法的表现。白龚时期龚贤学习董其昌用笔极简，简是用最少的笔墨刻画出复杂的山体和结构，简是简约而不简单的意思，用简单的干笔淡墨，表现出山石的结构用靠增加线条的数量来表现山石的厚重。黑龚时期是他作品的成熟时期，这个时期最有特色注重墨的苍郁、浑厚，画面黑白对比强烈，突出了墨的黑、浓、重的艺术效果，墨色变化丰富自然，画中的云、水、气、树、石、山虚实黑白对比强烈，气韵生动灵活。龚贤是既注重传统笔墨的学习又注重认真观察自然向自然学习的山水画家，龚贤经过长期对传统笔墨和大自然的探索

5、，创造出了画风独特，其作品具有强烈的黑白关系和前人不曾见过的厚重秀润的山水画风格。学习龚贤的作品难点在于积墨的度很难控制，积墨要在深入了解了山石的结构之后，再进行层层加深，避免出现结构含糊不清的现象，龚贤的山水画遍数越多越黑越有光泽，学习他的用笔用水的技巧，龚贤所营造的境界是令人向往的神秘境界。在研究完龚贤之后结合现当代画家积墨法的继承与创造，说明积墨法在中国山水画中的地位和作用通过对龚贤积墨法的研究和学习使我们能够体会到他平心静气的绘画状态。近现代的山水大家黄宾虹继承了龚贤的画风采用的不是传统画家通过默记来画山水的方法，黄宾虹画了大量的写生，脱离了规矩的约束，把自然真山水和自

6、己的性情相结合，创造了浑厚华滋的新风格，李可染吸收了西画素描的光学因索，结合前人的用笔，融合写生训练，创造了符合时代审美的画风，贾又福以写实的手法把传统山水的东西加以改造，他的作品视觉冲击力极强，给观者精神的震撼，揭III示了生命的伟大与永恒。笔墨滋润厚重的积墨法是山水画笔墨的精华。要学习和运用好积墨法，就必须知道积墨的要领，不是为了变黑而积墨，而是要把山川的雄伟壮丽和人的品德境界相结合，使山水画更有内涵。积墨法不仅仅是一门技法，龚贤在运用积墨法的时候，把它看做是一种手段，他通过描绘的大自然的景象，表现自己的追求和向往，他的绘画风格从传统中来，高于传统，在造型和空间处理上，创造

7、了具有强烈视觉冲击力的新境界，这是中国传统笔墨所特有的冲击力和感染力。通过对龚贤的山水画的学习有助于我们去理解分析他的创作思路，给我们留下了一笔宝贵的财富。他不焦不燥的绘画风格使我们形成良好的艺术品格和气质，启发我们在写生和创作中国山水画过程中更好的继承传统结合时代背景进行创新，弘扬中国的传统文化。关键词：积墨传承意境美启示AbstractExpressionandrepresentationofChineselandscapepaintingink，penandinkformtheland