读龚半千积墨山水有感-论文.pdf

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1、袭绺唷开I宄读龚半千积墨山水有感口王洪锋摘要：龚贤，字半千，号野遗，擅长描绘金陵地区的山水，笔墨及造境具有独特的创造性，是金陵画派的代表人物。龚半千的绘画面貌在清初画坛是独异于人的，尤其是他q-晚年时期所形成的沉郁深秀、浑厚苍润的画风。他的山水画既有南宗的秀逸雅正之趣，又有北宗的沉雄苍厚之气。关键词：龚贤绘画面貌积墨法师造化龚贤(约1618—1689)，又名岂贤，明末清初人，字半千，号入繁的变法成功，对于当时的画坛而言，龚氏已是卓然独立，脱野遗，别号柴丈、半亩居人、江东布衣等，祖籍江苏昆山，出生于离对当时潮流的依傍了。一个没落的官宦家庭，11岁随父迁居到南京，先后两次客居扬对于其“白龚”时

2、期，龚氏曾说：“少少许胜多多许”，这是他州，大部分时间生活在南京，直到艺术生涯的结束。龚贤擅长描简笔山水的主张之一。这类简笔山水用笔简洁凝练，略施皴擦绘金陵地区的山水，笔墨及造境具有独特的创造性，是金陵画派点染，画面灵透，颇具江南文人绘画的卷气。龚贤在被称为“白的代表人物，晚年隐居于清凉山下，耕半亩田园，种菜栽竹，醉心龚”的这一阶段，进行的是笔法的追寻。到晚年时期他当然也会山水。他在书法、诗歌方面亦卓有成就，是一位诗、书、画三绝的偶然兴起，以简笔山水做些游戏以自娱，但笔法则更加生动、灵画家，在中国绘画史上占有重要地位，是具有开创性的山水画大活，也更苍劲老辣，墨色也愈显丰润了。在40岁以后，

3、龚氏的画师。作渐渐多了“染”，也即进入了所谓“灰龚”的时期。他这一时期一的作品比较适合于表现和睦的晚霞映照出的山水景物，很好地、龚半千的曲折人生在明崇祯四年(1631，龚贤14岁)，龚贤与杨文骢同师董其表达了画面空间的通透感，代表作有《清溪绕门图》等。“灰龚”阶昌。在其后的三至四年间，他也不断与董其昌有过接触。他从段的持续时间较短，为了充分表现江南山水幽深湿润的感觉，龚13岁便能画。又与杨文骢同师董其昌，如此年少时就有机会与当贤很快意识到作品的擦染应该进一步加强，以增加画面温润沉时的名流志士结交并师事硕儒名师，足以证明龚贤非凡的家庭厚之感，这样就自然地进入了“黑龚”阶段。背景。也正是在杨文

4、骢的引荐下，龚贤结识了马士英以及当时晚年时期龚贤对笔墨的理解早已与其早年着意于用笔之的部分复社名人，于21岁左右在秦淮河畔参加了复社的活动。道、画面不加复染皴擦的“白龚”时期大相径庭了，董源画中的墨其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，欲气淋漓似乎更符合他当时的表现理想，并且他大胆地提出了用挽救民族于危机。虽然马士英因政治上的恶名而遭人唾弃，但墨与气韵形成的关系。对于时人评价他“墨胜于笔”的说法，龚是龚贤与其过交也仅是出于艺术上的交流与尊重，并无更深的氏亦有自己的见地：“今有积墨一派，积墨者，北苑之擅长也。人过往。恒责余之渲染甚厚。抑知余有所本乎。”由此可看出龚贤硬气地明弘

5、光元年，清兵攻陷南京，复社成员遭到为乱当局的捕搬出山水画鼻祖支撑自己的墨法探索。对此笔者倒是觉得正因杀，龚贤避居扬州。1645至1648年问，龚贤的妻子及其他亲人龚氏的墨法别具一格，于当时极为出众，相较之下盖过了其早年相继8人去世，他受到了沉重的打击。l648年，龚贤受到朋友徐对笔法的探索成果。逸的邀请，前往海安为其子徐凝做家教，一住5年，而后又客居扬龚半千的绘画面貌在清初画坛是独异于人的，尤其是他中州1O余年。这10余年的光阴对于龚贤日后艺术风格的形成起晚年时期所形成的沉郁深秀、浑厚苍润的画风，可谓正符合他自了至关重要的作用。评“前无古人，后无来者也”。但龚半千的山水画绝对是有着清于国，

6、龚贤亲身经历了社稷更迭、战火涂炭的苦难，目睹了晰的师承传统的。首先，他的山水得益于南方画派名家董源、巨师友政治间的无休止的尖锐斗争；于家，龚贤感受了“八口早辞然、米家父子及倪瓒、黄公望、沈石田、董其昌等。这是江南山水世，一身犹旁人”的家境变故，在感激、悲伤、忧时悯己的流离漂画比较普遍的师承体系，也是龚贤所认可的正派路子。在《云峰泊中走向了晚年，这些独特的经历对他的性格与艺术创作产生图》的题跋中能看出大体的师承脉络：“山水董源称鼻祖，范宽僧了巨大的影响。在《溪山无尽图》的画跋中人们看到龚贤所题巨绳其武；复有营丘与郭熙，支分派别翻新谱；襄阳米芾更不然，“忆余十三便能画，垂五十年而力砚田，朝耕暮

7、获，仅足糊口，可气可食牛力如虎；友仁传法高尚书，毕竟三人异门户；后来独数谓拙矣”。经历人生的是非成败、富贵贫贱、生死轮回等变故，足倪黄王，孟端石田抗今古；文家父子唐解元，少真多赝休轻侮；吾以令世人若歌若泣，可对于龚半千人们也仅仅看到这样一句轻言及见董华亭，二李恽邹尤所许；晚年酷爱两贵州，笔声墨态能叹。歌舞⋯⋯凡有师承不敢忘，因之一一书名甫。”此段文字中提到二、绘画风格的形成的画家足足有23位之多，可见龚贤对各家的所长皆吸