陈广德诗歌诗形的浅析

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1、陈广德诗歌诗形的浅析我是无意遇见，并试着打开文本。一种完全在场的感性典范，其语言灵敏的暗示度，自然物象与精神心象完美结合的扩张性，让我像置身于山水之中，产生诗的视觉资源和视觉效果。这是有魔幻色彩的诗人？极具诱惑力唯美的艺术天地，富有的内在节奏，个性和共性的交错。陈广德，一位诗写四十余年，获奖无数的一级作家、影视主席。细品之，却缕缕传来声响，有穿越之风，有中国画的墨香，构建在诗歌体系中和谐而显著，是其文本中的诗形。西方称诗形是“为眼睛而写的诗”，是诗歌创作的主要标志。陈广德诗歌中的诗形有两个明显，一个是诗歌中诗形的绘画性，一个是音乐性。第一，陈广德诗歌的绘画性。他的诗歌像缱绻的江

2、南，有亭台楼阁、后院小曲、花鸟相欢的。许是诗人的古典情结，又甚爱元曲，自是潜意识中植入文本。而读者读每一首诗像掀开一幅画，传统的中国画，有历史底蕴的，有小巷气息的，准确地表达在美学思维里。“…………还是春天。小草们把汉字的雨描写的淅淅沥沥。一抬头，看见一些随遇而安的风吹过崖畔，翻书一样，崖下，已经是野渡了。…………”——《来信》（全诗附后）春天，小草，雨，风，崖畔，野渡，鲜明的视觉化意象，已形成流动的一幅画，一种对本体的严谨揭示。尼采认为，所谓的艺术，应作广义理解，指一种生活方式。一方面这是一种审美的生活方式，迷恋于人生美的外观，而不去追根刨底的寻求所谓的终极意义。（在人生中，

3、发现美，但不要追究美背后的虚无。）“…………在叫做秀水的小河边。披着朝霞的彩衣，摩挲着红红的缠绵。桃花潭水深千尺，也深不过此时的心海。依偎着的身影里遍布着此后的情，秀水一样，密不可分了。…………”——《秀水》（全诗附后）此秀水是人也是物，是作者利用潜意识无穷的可能性，为创造性的想象提供的转换，在技艺上别具匠心，如同一个画家，只画了相思的背影，“也深不过此时的心海。”给人以陌生化的审美期待和强烈的视觉效果。?第二，陈广德诗歌的音乐性。叶芝说，韵律的功能就是把我们置于一种恍惚中，因此我们才能接近一个思想的远处。其实诗歌分行的目的，就是音乐性的展现，节奏的变化，要么婉转，要么力量，要

4、么强调，要么忽略。“用青里带黄的柔弱，挂上你脱去冬装的话语里。柳，那一曲可以妩媚的横笛，也可以纯，像是一茎草在纸上等待露珠的降临。我在能够极目的岸边，拂一处时光，用呼吸聆听草色喂养的江湖。 不敢移步。所有的芽儿都悬着痴心，在小风里恋爱。我是过来人。 就这样，吸吮风中的相见欢，和青青的羞涩，不置一喙。鸟语里的柔情，是宋词里入戏太深的伏笔，你的花蕊，蠢蠢欲动了。 我的华发，在返青的潮中浪漫出文学的范。用伸展的手臂吟诵你储藏过的阳光，就有雨露纯净一片开花的声音，此起彼伏。我的心跳，在你的耳畔，是踏踏的马蹄。是惊喜。”——《踏青》全诗五段，气息自然，起伏灵动。其轻缓节奏的变化，音韵分寸

5、的构架，掌握的恰到好处。如“话语里。柳，那一曲可以妩媚的横笛，”话语里。句号，一个音符的停顿；柳，逗号，一个缓和，贴近诗的呼吸和跌宕的方式，在“言说”和“存在”之间寻找平衡和发展。“就这样，吸吮风中的相见欢，和青青的/羞涩，”气息扬起，带着生命的感觉，带着流动的味道，传达文本的特色和节奏的准确，使诗歌取得声情并茂的审美效应。阿多尼斯有句诗，大意是说：“你给我看你的诗，我就能分辨出，你是一个从土地里长出来的诗人，还是一个使用光的语言的诗人。”而陈广德就是一个使用光的语言的诗人，其宽阔的视野和精美繁茂的语象，对想象力和创造力的信念，用质朴的形式挖掘生活的意义，人与自然的关系，给读者

6、美学的阅读期待。“让无限透过有限，在其中，散发光芒。”来信她用泪孵出的汉字，又在奔跑的草根上发芽了。路上的行人，还会捡起这些曾经的珍珠，曾经春天过的书香？ 还是春天。小草们把汉字的雨描写的淅淅沥沥。一抬头，看见一些随遇而安的风吹过崖畔，翻书一样，崖下，已经是野渡了。 一首歌里的句子怀抱可以老去的时光。她的美丽，还定格在一动不动的泛黄里。无声，是她最后的清白，如一页无字的纸，说出一些无尽的浩渺。 雨，停下来了。停下来聆听发芽的声音。在细雨中学会挺胸的台阶，且清，且明，像是春季无声的叮咛，像是她在无人的舟里，写来的信。秀水照得见你我的水才能称作秀水。并且用淅淅沥沥的声音拥戴过阳光。

7、那些在山顶飘过又不走了的云，和树的梢上婉转的鸣。以细细的芬芳长流出珍珠一样的光阴，在你我的周围轻吟浅唱着天长地久的微风。 盈盈地，由着含苞的露生长出一段秀来。 在一片叶子的透明里朗朗着前世的执手，你和我，如同秀水和阳光。在远处张望的草，绿在一些无法隔开的纠结的边缘。就有潺潺，像是今生的情话，还有蜜蜂的吻，在飞翔之后的驻足中，等待丽日晴空，风笛悠然，之后，是肩并着肩。 在叫做秀水的小河边。披着朝霞的彩衣，摩挲着红红的缠绵。桃花潭水深千尺，也深不过此时的心海。依偎着的身影里遍布着此后的情，秀水一