存现句的艺术特征

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1、存现句的艺术特征严晓驰（人文学院汉语言文学072班07010238）摘要：存现句是现代汉语中一种很特殊的句式，它的应用范围非常之广，几乎席卷了所有类型的文学作品，如戏剧，小说，诗歌等。其使用的历史十分悠久，在许多古代的文学作品中，它的影子就层出不穷，它以简洁，精确，生动的优势俘获了许多读者的心。本文就一些具体的文学作品中存在的存现句来分析其艺术特征，对这一内容作一简要的概述。关键词：存现句艺术特征正文：存现句是汉代汉语中一种很特殊的语言现象，是一种用来描写环境或景物的特定句式。存现句的研究一直不断出新，到目前为止，有关它的定义与范围划分，学术界仍不

2、统一。近几年较普遍的一种划分是将其划分成为存在句，出现句和消失句。存现句为人所关注的主要原因在于其分布广泛性，在众多文学作品当中，存现句占有极大的比重。这类句子简洁明了，叙述性强，与文学作品的艺术手法紧密结合，相辅相成，使得文学作品更加形象生动，自然真实。存现句是文学作品中不可或缺的一部分。存现句的艺术特征主要可分为以下四个方面：一，描述宏观背景，引出下文存现句一般出现在段落的开端，用来讲述事件产生的背景环境。这个特征在戏剧作品中体现得较为明显。如《雷雨》的序幕开头有这样的描写：“①（5）屋中间是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的

3、旧花纹，门前垂着满是斑点，褪色的厚帷幔。”首句“屋中间是两扇棕色的”是典型的存在句A+B+C形式。开篇连用三个存现句讲明了故事发生的基本要素。“半西洋化”暗示着当时正处于半封建半殖民地时期。一个“旧”字浸透着作者对这个时期的不满，寓示着种种磨难定会过去，一切旧事物终将腐朽。而“厚帷幔”则透露出故事发生背景的沉闷，厚重，像雷雨到来前那样压得人喘不过气来。作者仅用了短短几个存现句，便使得读者迫切想得知下文，精妙之极，不言而喻。另外，小说的开头也多用到存现句，如《边城》的开篇：“②（207）由西川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名

4、为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗”。这段言词清丽的开头将读者的视线移到了一个纯天然的，毫无杂质的地方。而这种天然的感觉正是由存现句带来的，简单无累述，自然不浮夸。这段文字从整篇小说来看是不可或缺的，它模糊了故事发生的时间，让读者可以任意把它放到任何时代背景中去欣赏。继而从侧面反映出了整个作品简单，自然的基调，也为下文淳朴的风土人情的叙述埋下了伏笔。二，充实内容存现句运用于舞台剧目中常常充当解释说明的作用，这便体现出了它的第二个艺术特征，即可充实内容。如《北京人》序幕中曾

5、有这样的话：“③（410）这郁塞的轮轴声，由远而近，又由近而远，中间偶尔夹杂了挑担子的剃头师傅打着‘头’一种熟铁做成巨镊似的东西，以一巨钉自镊隙中打出，便发出‘ang儿、cang儿’金属音）如同巨蜂鸣唱一般嗡嗡的声音。间或又有磨刀剪的人吹起烂旧的喇叭‘吼哈哈’吼叫，冲破了单调的沉闷。”这里的存现句包含了许多的拟声词，如“cang儿、cang儿”的金属音，“唔吼哈哈”地吼叫等，用极其自然的方式呈现了一个单调乏味，百无聊赖的世界。用非常平铺直叙的语言造就了一种无奈无聊的氛围，很好的辅助修饰了文字，让文章更加生动活泼，充满意趣。三，增强艺术表现力与艺术感

6、染力存现句在表现地域位置或人物造型中经常大量连续的出现，增强了故事的趣味性和可读性。在增强艺术表现力与艺术感染力方面，主要有两个功能：（一）推动情节发展如《红楼梦》中，有两次较为经典的换位描述，第一次是透过林黛玉的眼睛，我们看到“④（25）街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门前列坐着十来个华冠丽服之人。”“正门上有匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字”等等，无不显现出贾府的豪华与奢靡。第二次则是透过刘姥姥的眼睛，我们看到大观园的一些景致风貌和人物的居所布置。从中我们看到了探春的豪爽：“当地放着一张花梨大理石大案”；黛玉的孤傲：“④（425）两边翠竹夹路

7、，土地下苍苔布满”；宝钗的冷僻：“④（433）案上只有一个土定瓶中供着数支菊花，并两部书、茶奁、茶杯而已”，使得我们能更好的理解和感受这些女性形象。这些散步在各处的存现句，如石阶般铺着，引导着读者一步步了解，一步步深入，这才有了宝黛的千古爱情悲剧，这才有了一切人物的是是非非，这才有了“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的故事。这才将一段传奇完美的缝制了出来。（二）渲染气氛如《水浒传》第一回中洪太尉看到的殿宇“⑤（12）一遭都是捣椒红泥墙；正面两扇朱红槅子，门上使着胳膊大锁锁着，交叉上面贴着十数道封皮，封皮上又是重重叠叠使着朱印。檐前一面朱红漆金字牌额。”介绍

8、这座殿宇共用了五个存现句。仔细审视这几个例子，不难发现，文中“红泥墙”，“朱红槅子”已经暗示了故事创作人生活的年代。明朝天