从功能目的论看博物馆陶瓷名称英译

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1、从功能目的论看博物馆陶瓷名称英译　　摘要：本文从从博物馆陶瓷文物名称英译的功能和目的性出发，通过对陶瓷名称结构与翻译要求的分析，提出建议或参考译文，以期提高游客对博物馆陶瓷文物的欣赏和认知度。　　关键词：功能目的论；陶瓷；翻译　　一、引言　　中国陶瓷文化历史悠久、博大精深，博物馆陶瓷文物承载着丰富的文化信息，是展示中国文明的重要媒介。然而，其英译现状却不尽如人意，英译实践在国内尚缺系统的理论指导，一定程度上妨碍了中国陶瓷文化的对外译介和宣传。　　二、“功能目的论”理论概述　　功能目的论创始人为德国Katharill

2、aReiss。她在1971年出版的《翻译批评的可能性与局限》一书中，指出理想的翻译应该使译文和原文在概念、内容、语言形式和交际功能上实现对等，但在面临特殊的翻译要求时，功能考虑比等值标准更重要。1984年，Vermeer在与Reiss合著的“GroundworkforaGeneralTheoryofTranslation”一书，以行为理论为基础，提出Skopostheory。Vermeer认为翻译是一种有目的的人类行为活动，“翻译目的决定实现译文预期功能的翻译策略和方法”，这是目的论中的“目的法则”[1]。决定翻译

3、目的的重要因素之一是译文受众，翻译时译者应结合翻译目的，对原文进行有选择性的翻译。6　　翻译目的论将翻译看作是一种基于原文的文本处理过程，译者根据翻译要求和目的决定原文内容的留存，“原文仅仅是译者使用的多个‘信息来源’（offerofinformation）的一种”[2]（25）。以“目的论”为代表的功能派试图把翻译从原语的奴役中解放出来，从译入语的新视角来诠释翻译活动。评价译文的优劣并非是看它对原文的等值程度，而是看它是否有助于译文在译语情境中实现预期功能。　　三、博物馆陶瓷文物名称特点及英译要求　　陶瓷文物名称

4、一般出现在宣传册、段首解说板、标识牌等博物馆文本材料中，向游客提供器物的主要信息，便于游客识别、理解、欣赏蕴含其中的文化元素。　　汉语瓷器器物名称从结构分析主要由通名和属性名称两部分构成。通名（通用名称）表示不同类型的器物，此处的类型主要指造型的分类，例如：琢器类――尊、瓶等；圆器类――碗、盘等。属性名通常表明器物特点，包括釉彩、纹饰、器形、产地、年代等信息。陶瓷文物名称的表达更为复杂，还包括器物的窑口、制作时代等内容。例如：宋代白釉黑花牡丹纹枕，标明了其制作年代（宋）、釉彩（白釉）、纹饰（黑花牡丹）、器型（枕）。

5、6　　博物馆陶瓷文物展品名称英译的目的是让外国游客看懂，获得中国陶瓷文化的相关知识，译者应充分理解翻译的目的与要求。译文读者多为外国游客，主要目的是了解陶瓷文物实用信息，译文应侧重信息功能。译文读者的认知结构具有缺乏汉语、中国文化和社会等方面预设知识的的鲜明特点。译者应对译文进行补充相关背景知识，作解释性翻译等方面的补偿性操作。另外，因博物馆陶瓷文物名称有空间限制，源语言信息应当重新整合，突出重点、便于游客在较短时间内获取信息。　　四、平顶山博物馆陶瓷文物名称英译实例分析　　平顶山博物馆展示了平顶山地区发现的唐、宋

6、、金、元时期的各类窑口出土的陶瓷文物，其中宝丰清凉寺汝官窑、鲁山段店窑、汝州张公巷窑是平顶山市陶瓷文化的典型代表。兹将一些英译文本，择要评点，以供商榷。　　4.1瓷器文物名称组成部分翻译　　4.1.1器形的翻译　　器形是瓷器式样传承演变的直接反应。瓷器名称通名下的众多子分类通常都表明式样繁多的瓷器器形，其名称起源、用途不同，译时需谨慎。例如：二里头文化中的“觚（GuVessel）”，觚是汉族古代一种用于饮酒的容器，盛行于商代和西周，圈足，敞口，长身，口部和底部都呈现为喇叭状。音译有利于传播中国文化，但需要加注外国游

7、客才能知道其真实含意。因此可译为“Gu，PotteryWineVessel”。　　在瓷器命名中，属性名中也可出现表明器形的词汇，如花口、八角等，具体描述瓷器的细节形状。对于此类信息，应确认指示的器身的具体位置，选择相应的词汇表达。例如：花口（指磁器口为花瓣状）――withPetal-ShapedMouth，花口碟应为DishwithPetal-ShapedMouth，而不是DishwithFlower-shapedMouth。　　4.1.2釉彩的翻译6　　中国瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，是从单色釉到多色釉，又由

8、釉下彩到釉上彩，逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩等[3]（29-33）。从翻译的角度看，颜色的认知是中西方读者共有的，单色釉的译法拟采用直译，如：黑釉、白釉、绿釉直译为Black-glazed、White-glazed、Green-glazed等。　　青釉作为中国瓷器主要釉色之一，始见于商代中期，以汝窑青瓷最负盛名。宋徽宗指天为色，“雨过天青云破处，著般