试论电影语言与语境

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1、试论电影语言与语境［摘要］作为一种特殊的文学样式，电影语言与语境有着密切关系。一方面，电影语言的生成离不开作者所创设的各种特定的语境。另一方面,电影语言也可以为我们创设一定的情境，展现矛盾，把情节一步步推向高潮。［关键词］电影语言；语境；个性化人物语言［作者简介］冯学民，河北北方学院文学院中文系讲师；王珍，河北北方学院外语学院讲师。众所周知，电影是一门雅俗共赏的艺术，它主要依靠画面和声音传情达意，给人们提供审美亨受。但是，电影也是一种语言。当我们把电影视为一种语言时，实际上包含了两方面的内容：一是指电影中的天然语言部分（人物对话、情景说明语等）；二是指电影中的非天然

2、语言的形象性表达部分（画面、声音）。在电影研究中，电影语言更多是指电影作品中天然语言以外的其它表达形式（主要是画面形象）o而本文所论述的电影语言是它的天然语言，也就是出现在剧本中的语言。作为一种特殊的文学样式，电影语言与语境有着密切关系。语境就是使用语言的具体环境。它是语言运用的生命，语言表达、语言领会都离不开语境。语境在范围上有大小之分，在形态上有显隐之别。小语境是指书面语的上下文或口语的前言后语。大语境是指语言表达时的具体的社会环境和自然环境。小语境是容易被人们注意的显语境，而由言语与现实牛活的联系所构筑的大语境，是常常被人们所忽视的隐语境。一方面，电影语言的生

3、成离不开作者所创设的各种特定的语境。现代心理学发现，人类情感的发生总是与个人所处的特定情境相连。电影语言中的人物语言也是在特定的时间、空间和社会环境、人与人的交往矛盾纠葛中说出的，是在具体语境中展示它的内涵，表现人物间血肉联系的。电影语言一旦脱离了特定的语境，就会无法生存。在电影《红梦楼》中，林黛玉临终前的最后一句话：“宝玉！宝玉！你好……”包含了非常复杂的内涵，令人揪心的惆怅。潇湘馆内黛玉气绝离世，正好是宝玉娶宝钗的时辰。万籁沉寂，远远传来一阵咅乐Z声，隐隐约约，仔细聆听，却惟有竹梢风动，月影移墙……联系这样凄凉冷淡的环境气氛，再来品味黛玉的临终之言，便会感到“你

4、好”一词包含着丰富的潜台词，既有对宝玉薄情的忧伤，又有对世态炎凉的控诉等说不尽的意味，交织着爱、恨、怨、怜、悔……各种复杂的情感。正是在这独特的语境屮，“你好”一词获得了语义的深度，拥有了意蕴丰富的市美性。剧作家在运用电影语言透视人物的特点，剖析人物的心灵时，其笔下的人物是运动着的、活生生的，是展现在不同的历史画面和不同的时间空间中的。因此，电影语言的语境是流动多变的。而在不同的情景中的不同人物，其心理活动、审美体验又是具体的、个别的、特殊的、朦胧的。要表达这些不同情境下独具个性的主观感性的东西，电影语言必然耍表现出鲜明的个性化，同一个语词在不同作品所营造的语境中可

5、能表达出截然不同的涵义。例如，在曹禺的《雷雨》中，周萍为了摆脱繁漪的纠缠，决定远走高飞。繁漪倾诉自己深藏愤恨与痛苦，却丝毫不能打动周萍，她乂听到周萍当晚要和四凤约会，她绝望地说：“好，你去吧！小心，现在（往窗外，自语）风暴就要起来了！”“你去吧”三个字中蕴含着丰富的涵义，它既是爱的火焰被扑灭后绝望的自语，也含有不可抑制的仇恨燃起的疯狂，展示了她那种不顾一切的“雷雨”的性格。而在曹禺根据巴金的《家》改编的电影剧作中，描写被冯乐山霸占的丫环婉儿和冯乐山一起到高家后，婉儿正向高家人诉说在冯家的不幸时，没想到冯乐山突然岀现在面前，剧本中这样写道：冯爪山（一面是凌厉可怖的冃光

6、恶狠狠地盯着她，示意叫她留下，一面一一）去吧，去玩去吧。平日也真是太苦了婉姑了。（非常温和的声音）去吧！在这里，冯乐山那凶狠的眼神和慈祥的声调形成鲜明的对比。在“去吧”一词温和的语调后面，暗藏着冯乐山狡猾、凶恶的笑面虎的本质。他听到婉儿对他的控诉，表面上若无其事，心里咬牙切齿。本想让婉儿立即离开，回去整治，但又不得不装得十分慈悲，这里“去吧”二字显然是反语，衬托出了冯乐山的阴险、毒辣。这说明，日常语言一旦进入文艺作品，就被涂上了浓重的情感色彩，并被作品的语境所框定，使它不再是单纯传递信息的“载体”，而具有了日常语言所没有的特殊涵义。在文艺作品里，词语的意义是从作品的

7、整个话语系统（大语境）中获得的。因此，一些词语不仅具有表意，而且具有传递审美情感的表现功能，单纯的语言符号已经转化为艺术审美符号。电影语言与作詁的具体情境紧密相连，并在语境中获得了它的审美性。另一方面，电影语言也可以为我们创设一定的情境，展现矛盾，把情节一步步推向高潮。电影的情境讲究的是整体效应，电彫中的语言，即人物对话和情境说明语，都是构成情境的重要因素。对话作为影片中天然语言的主体，是人物Z间或人物与观众Z间进行思想情感交流的重耍手段，是电影各种构成元素中具有释义作用的一种特殊元素。它具有叙述故事情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界等作用。对话的基木要求是简