试论彩陶纹样的形式美法则

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1、试论彩陶纹样的形式美法则［摘要］彩陶文化作为中国传统文化的一部分，在中国文化史上占有举足轻重的地位。彩陶纹样的形式美感是彩陶之所以延续的基础，也是屮国传统图案的形式基础。彩陶纹饰屮的许多元素作为图案母题，被历代相传并沿用至今，使中国图案成为一种风格独具的装饰艺术，幵启了中华民族原始艺术的先河。通过对一系列彩陶纹样的研究，可推知先民们在新石器时代己经根据美的法则创造美。［关键词］彩陶纹样；形式美；彩陶艺术［中图分类号］J045［文献标识码］A［文章编号］1005-3115(2011)012-0082-02纹样的本质在于其审美意义，亦即装饰意义。纹样早期为功能基础和符号系统，随着人们生活

2、需要的提高,其审美意义逐渐占主导地位。虽然纹饰的风格可分为写实与抽象两种，但其装饰的共同特征则是形式美。彩陶的造型既符合实用要求，乂符合审美要求，彩陶纹样与造型完美地结合起来，与其造型相得益彰的各具不同个性和文化内涵的彩陶图形纹饰，是我国工艺美术和传统雕塑极具特色的表现手法。彩陶的纹饰虽然简单，往往只是抽象的几何纹，如弧线、直线、三角纹、水纹、旋涡纹、锯齿纹等，或者是一些简单的点、线、面的组合，但这些抽象的符号经过统一、变化、对称、均衡、连续、粗细、疏密、反复等艺术手法的处理，给人以余味无穷的秩序美感，形成了一种强烈的装饰意味。彩陶纹样在每一种文化类型的各个时期都有一些母题，乂在不同

3、器型上呈现出不同的组合方式，从而在彩陶图案中体现出不同的形式法则。长期的制陶生产和艺术实践，不断地丰富了彩陶的绘制技艺，同时也提高了人们的市美能力，在彩陶图案屮恰当地运用形式法则，为研究图案的形式法则提供了丰富的资料。一、对比与调和（一）对比对比是图案形式法则中常用的表现手法。没有对比就没有冲突，也就没有活跃而丰富的艺术效果。彩陶图案屮大量运用了对比手法，通常用等量形的对比和不等量形的对比两种形式。等量形的两种对立造型元素的对比，如等量的阴阳纹能使互相对立的图案花纹互相映衬，使艺术形象显得更加鲜明。而这种对比形式又能使得对立在图案构成屮相互制约以达到和谐，所以对立中体现着统一。不等量

4、形的两种对立造型元素的对比，常以次要花纹来突出主耍花纹，能起到主次分明、重点突出的作用。在彩陶图案中常用的对比手法有动与静、曲与直、疏与密、繁与简等。其一，动与静的对比。马家窑类型的彩陶瓶、壶常以平行线作间隔，其中填以波纹、旋纹或涡纹等动感强的花纹。大溪文化彩陶也常在平行线中绘纽索纹等有较强动势的花纹。这些动的花纹常作主题花纹，而静态的平行线纹是次要花纹，平行线纹在图案屮间隔出现，既衬托了动态强的主题花纹，又起到呼应和联系的作用，使图案动中有静、繁而不乱。其二，曲与直的对比。曲与直是动与静对比的不同方式。曲线具有流动感，斜线具有冲击感，而正与直都是静态的。图案如果都以正与直的格式或造

5、型构成，就会显得呆板乏味。如果都以曲与斜线来造型，就会产生不稳定的感觉，而通过直与曲、正与斜的对比，在整齐中求变化，可以打破单调和不稳定的构图，给人以丰富而流畅的韵律感。其三，疏与密的对比。这种对比形式又分为密屮显疏和疏屮显密两大类。密中显疏是半山类型彩陶图案常用的装饰手法。半山类型彩陶花纹以繁密为特色，但并不令人感到沉闷。处理手法是常在旋纹疏朗的旋心圆中饰以花纹，周围繁密的花纹对旋心纹中的花纹起到烘托作用。马家窑类型彩陶盆内的图案也多用这种手法，盆内周边的花纹一般较繁密，主题花纹则饰于疏朗的屮心圆屮，显得很突出。马家窑类型的一件彩陶壶，壶身通体绘平行线纹，而壶颈通绘黑色，这种大起大

6、落的疏密对比，初看平淡，但细看却平中见奇。而半坡类型和辛店文化的彩陶则常在疏朗的陶底上显出主题花纹，这是疏屮显密的装饰手法。其四，繁与简的对比。图案中的花纹如太繁复就没冇主次区别，冇简单的花纹才能显出繁丽的效果。彩陶图案一般可分为主题纹饰与非主题纹饰。主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其他纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、下腹部，起辅助装饰作用。马家窑文化半山类型的彩陶多以这种方法来表现，频繁地使用着繁简对比的手法，使花纹更醒目。（二）调和调和即和谐。古希腊哲学家赫拉克利特说：“g然是由联合对立物造成最初的和谐，而不是由联合同类的东西。艺术也是这样造成和谐的。”和谐之美不仅符合客观规律

7、，人们还可以利用对客观规律的认识去改变它、创造它。几何形就是这样一种艺术。它被抽取了具体内容，因而和谐特征就显得非常突出，以至于每条线都牵动着一个和谐与否的关系。彩陶在色块的应用上注重色块面积的对等以减少弱对比，特別是图与底的协调关系。如青海民和出土的马家窑类型的彩陶瓶，其基本纹样是由直线、弧线、弧三角、圆点所构成的旋纹为主，平行线为辅的图案，多层纹饰叠垒补充、繁而不乱，图与底所表现的线条粗细得当、均匀和谐。二、对称与均衡对称是彩陶纹样的基本组合形式，能产