浅析西安半坡彩陶纹样装饰艺术法则及应用

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1、浅析西安半坡彩陶纹样装饰艺术法则及应用美学与艺术浅析西安半坡彩陶纹样装饰艺术法则及应用浅析四安半坡彩陶纹样装饰艺术法则及应用刘小君（陕西服装艺术职业学院陕西西安712046）【摘要】本文对西安半坡博物馆彩陶装饰纹样进行了全面深入的分析，探讨了彩陶图案纹样显示出的不同形式法则，指出无论是审美概念中的稳定，均衡，对称，变化等总体原则的把握，还是黑白的对比,曲直的对应等基本技法的表现，都是图案中的上乘之作•对于形式法则的应用也是非常值得我们研究，学习和借鉴的.【关键词】西安半坡博物馆;彩陶纹样;装饰艺术;法则;应用在西安半坡彩陶中，彩陶的图案纹样绝大部分是预先观察,然后经过长期的深思熟

2、虑和设计，并且在不断的描绘过程中创新和发展起来的•半坡彩陶中的图案大多是鱼纹，而各种鱼纹与不同的器形结合又显示出不同的形式法则,这些形式法则表现为以下几方面：，对比对比,是图案的形式法则中常用的重要表现手段和手法•对比是图案内部双方鲜明地展示各自的特点，形成了视觉的张力，增强了对视觉的刺激强度，是对事物矛盾的展现•在装饰图案中，将两个以上不同形式元素并置就会产生黑白，大小，动静，疏密，曲直，正与斜等•而这些对比形式，既能使对立在构成的图案中起到相互制约以达到和谐的作用•所以也是既对立又统一的•在同一个图案中存在的两种对立的造型元素的对比，通常是以次要的花纹来衬托主要的花纹，才能起

3、到主次分明，突出重点的作用.1,黑与白的对比在西安半坡彩陶图案中黑与白的对比应用很多，在早期鱼纹的单独纹样中,我们可以看到，鱼被描绘成为斜向上的三角形，这个三角形被分为头和身，而鱼身被分割为上下两个反向的三角形，上方的三角形为黑色，下方的为白色，达到了黑白分明的效果,既简约乂概括，同日寸这种黑白对比的效果十分强烈，让人对鱼纹的整体效果一目了然，过目不忘，清新自然•（插图1）在鱼纹不断的发展过程中，黑与白的对比一直延续着，还有两个鱼纹的鱼身黑与口结合的图案组成的，尾巴是黑色的剪刀形•这种构图用纯粹的黑，口三角形来表现鱼，达到了简洁明快的效果•在这些图案中黑与白的对比起了非常重要的作

4、用，黑与白的对比更加强烈的突出了鱼纹图案化的效果•（插图2）在人面鱼纹中，黑与白的对比效果也体现了重要的作用，头顶上的三角形呈黑白对比,而人的头部是个圆形，这个圆形别分三个部分，上下为两个JJ,半圆,中间被分割为白色的弧形，在上面有，匸型的鼻了和眼睛，这样的效果更突出了脸上的五官，虽然整个图案黑白变化丰富,但是人的脸却是清晰可见,这也是黑白对比恰当的结果•此外在额头上，有一个倒三角形，而且在下巴的中间有两条鱼相对形成了一个白色的共用形，形象好似个嘴巴・（插图3）此图案黑白对比丰富，对比强烈又不失主题，其黑白对比的作用不可忽视.■■套,V4—在几何形图案的花纹中,有一种折线纹，在黑

5、色的陶底上露出白色的陶底，这种黑白对比就产生了一种动感（插图4）虽然图案单纯却乂不简单，既单纯又明快还赋予了动感，因此黑白对比在这些图案中的作用是让图案对比强烈，特别是对于单纯的图案纹样更是有着重要的作用，就是使得他们醒目强烈，图案化效果更强.1,曲与直的对比曲线具有流动感，而直线具有静态感，如果图案只用直线来造型可能会显得呆板乏味,如果只用曲线来造型可能会产生不稳定的感觉.但是如果采用直线与曲线来造型，就会产生稳定中求动感，给人一种视觉上的平衡感和美感.人面衔鱼纹中，人的头部是圆形的，头上的发髻已经演化成了三角形，头两边有两条相对的鱼也是斜向上的三角形，额头是黑色的右半边有一个

6、与圆弧相切的牛角形，这个形状与人头的圆形相呼应,是这个图案中的两条曲线，特别是额头上的那条弧线，使得这个人面衔鱼纹更有审美感并且增强了装饰意味.1,直线与斜线的对比直线与斜线的对比就是动与静的对比，直线给人感觉是静态的而斜线动感强，斜线给人以冲动感，不安感,如果以直线与斜线对比来描绘图案，在整齐中又有变化，如果以斜线为主给人动态的感觉，再加上些直线来保持对比的平衡即可达到和谐的图案效果•鱼纹就是这样，早期的鱼纹，单纯，明快，对比强烈，用斜线勾画出其外轮廓,鱼身用直线，而鱼鳍被简化为小而短的斜线,这些线条方向斜向后，给人一种鱼向前游动的感觉，用斜线的冲动感恰到好处的表达了鱼向前冲，

7、向刖游的动态，寥寥的几笔就让一条活生生的鱼的图案展现了出来,此外,身上两个黑白相对的三角形产生的直线的感觉使得画面达到了平衡的稳定感・（插图1）2,虚实的对比在彩陶花纹中常常使用一种以黑色为底露出陶底为纹的绘制方法,这种方法利用人们的错觉形成了一种动感的花纹•例如:几何纹样,在黑底陶钵腹部上有一道露出陶底折线纹，实形是折线纹,虚形是两组相对交错的正三角形，正是这种虚与实的转换，使人的眼睛在这种虚实交错,相互转换的过程中达到了美的享受•（插图4）3,点，线，面的对比与结合无论比较抽