探讨彩陶纹饰的形式美

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1、探讨彩陶纹饰的形式美：彩陶纹饰表达了当时人们的审美理想和精神取向，体现了原始的思维特征，它是我们取之不尽、用之不竭的历史财富，永远值得我们研究和汲取。当时在彩陶纹饰中运用的形式美法则，为后人提供了丰富的研究资料，具有重要的历史意义。　　关键词：彩陶纹饰；原始的思维特征；审美理想；形式美法则　　　　我国的彩陶历史要追溯到距今7000—5000年间的新石器晚期，为后来艺术形式的产生、发展带来了巨大的影响。彩陶纹饰是一种在质地细腻的器物上绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，它的特点是密集，以线为主且粗细变化不大

2、，用线的曲直表现动静，以线的方向变化表现旋转，表达了当时人们的审美理想和精神取向，体现了原始社会的匠师们在当时的自然条件下丰富的想象力和创造力，他们将一些自然界的物体施以线条和色彩，从而使其成为当时具有时代特性的艺术品。彩陶纹饰以其年代的久远和底蕴的深厚，成为我们追溯史前文化的主要途径。　　一、彩陶纹饰起源　　中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。以质朴明快，绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民为世界艺术宝库作出的卓越贡献。在当时的社会形态中，彩陶并没有什么特殊意义，和一般陶器一

3、样，都是普通的生活用具，但是彩陶不同于一般陶器的区别就在于它的纹饰和色彩。彩陶纹饰，又称纹样，是陶器形上装饰花纹的总称。彩陶纹饰最初是怎样产生的呢？这需要从“纹”的起源来说起，普遍认为彩陶的纹饰源于原始的制陶工艺实践，是在社会劳动实践中产生的。还有一种看法则认为“纹”产生于人的劳动过程中：原始先民在打击石器工具的劳作中，发现了动作作用与对象所产生的痕迹，当意识到这种打击印迹的存在并去有意模仿和创作各种纹痕、刻划线条时，纹的概念和意识开始萌芽和发展起来。在仰韶文化和马家窑文化陶器中的某些几何纹样中，我们不难发现，它们是

4、由动物形象的写实而逐渐变为抽象化、符号化的。有代表性的几何纹饰可分为两类：螺旋形的纹饰是由鸟纹变化而来的，波浪型的曲线纹是由蛙纹变化来的。由写实到符号化正是彩陶纹饰形式美的原始形成过程。　　二、彩陶纹饰的审美理想起源于原始社会时期　　彩陶纹饰不但是装饰艺术，而且也是民族的共同体在物质文化上的一种表现。彩陶纹饰在当时绝大多数场合下是作为民族图腾或其它崇拜的标志而存在。彩陶纹饰的发展趋势大体是早期的写实描写，到后来简约化、图案化、抽象化、程式化。人们的审美理想也随着产生、变化和发展。人们最初只是制作一些简单陶器，然后又在

5、器物上添加一些简单而抽象、没有色彩的图案，再后来人们逐渐有了审美情趣和思想，将陶器制成不同形状，并绘出图案，添加色彩，形象逼真、栩栩如生。这就是最早的彩陶纹饰，是人类艺术才能的最初展现，远古先民朴素的审美理想和原始的美学观念，彩陶创造者所表现出来的艺术性和自由意识，甚至连现代艺术家也望尘莫及。原始社会经历了一个漫长的发展过程，其中有相对和平时期，也有激烈战争时期。新石器时代的前期的母系氏族社会相对比较和平，其巫术礼仪、原始图腾的符号形象也如此。仰韶型和马家窑的彩陶纹饰中那鸟和蛙、奔跑的狗、爬行的蜥蜴可以使人强烈地感受

6、到没有恐怖、沉重、紧张而是一派生动活泼、淳朴天真的社会景象。这在稍晚一些的彩陶纹饰中充分体现出来了。原始社会末期，社会有了进步，人们的彩陶纹饰思想也发生变革，有的图案线条平和，表现了社会的和平，那些锯齿纹、四大圈纹以及蛙纹大起大落，粗犷狞厉，甚至怪诞神秘，表达了战乱、动荡等不安的情绪。彩陶文化是一种社会生活状况的反映，这决定了彩陶纹饰艺术的风格和精神。　　三、彩陶纹饰中的形式美法则　　自古至今人们研究彩陶纹饰的重点就是彩陶图案纹饰中的形式美法则，这也是彩陶图案纹饰被后人广泛继承和发展的重要原因。随着社会的发展，人们在

7、长期的制陶生产和艺术实践中，彩陶的绘制技艺得到了不断地丰富，同时人们的审美能力在这个过程中也不断的提高。在彩陶图案纹饰中经常出现的形式美法则有以下几种：1.变化。变化是指统一基调中的不同形态，以细微的差别使图案具有一定的艺术效果。2.对称。对称是彩陶图案纹饰中经常运用的格式。对称也是一种重复，是位置对等的等量、等形的重复。有的彩陶图案纹饰还表现出对称的意向，如彩陶中的鲵鱼纹，仅以身躯构成刻意对称的图案，明快而简练。3.对比。对比是形式美法则中常用的重要表现手段。在彩陶图案纹饰中大量地运用着对比的手法，这些手法使对立在

8、构成的图案中起到相互制约以达到和谐的作用，是既对立而又统一的。4.反复。彩陶图案纹饰也常运用反复的手法，而同一纹饰反复出现构成连续花纹，则使人获得对这种纹饰的感受。有的彩陶上的同一种花纹，也具有使图案起到协调的作用，如马家窑类型晚期的彩陶壶，即是以反复出现的纹饰而相呼应。5.不同纹饰的重置。利用不同纹饰的重置，造成视觉上的错觉，从而可以加强层次