浅谈福建省小剧种四平戏的戏曲风格

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1、浅谈福建省小剧种四平戏的戏曲风格【摘要】四平戏也被称为“说平戏”“素平戏”“庶民戏”等，是由四大声腔之一的弋阳腔演变而来。它历史悠久，？鞒兄两瘢?对研宄弋阳腔有着重要的意义。四平戏演出具有农时性，农忙而止，农闲而始，极具时令特色。它是一种群众性较强的民俗文化。【关键词】福建；剧种；四平戏；戏曲风格中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)06-0031-02一、四平戏的地域风格特色历史悠久的四平戏在唱腔和唱词上都极具乡土特色，不同时期的四平戏在舞台表现上都有着不同的特征，显现了它与众不同的表演风格。四平戏曾在福建等地广泛流传，如今只冇屏南和政和还仍然保留着这个极

2、具地方特色的剧种，保留最好的要属屏南的四平戏。四平戏是一种乡土气息浓重的剧种。它作为当地的一种祭祀活动，与宗教民俗有着密切的联系。四平戏保留着原始弋阳腔的高腔特色，有着南戏古朴传统的表演风格，在四平戏唱白中一直使用的“土官话”错用乡词、表演的随意、传承的口头性、表演的科诨动作和武打套路都极具当地特色一一高昂粗犷与优雅风趣并存着。[1]二、四平戏在历史中的风格演变福建四平戏，属于南戏弋阳腔的一支，出自明朝“稍变弋阳”的“四平腔”。四平戏从明代嘉靖中期到清朝中叶道咸年间，经历了三百多年，在福建流传广泛。清末，各个地区的四平腔都相继消失，或者被其他剧种所代替。唯独在大山深处，冰能听到那高昂粗犷、诙谐

3、风趣的古老唱腔及代代相传的传统演出剧目，这就是福建四平戏。明代流传下来的屏南四平戏，被称为“庶民戏”“闽北四平戏”。如今在屏南县的龙潭村，在陈姓家族的传承谱系中就有记载。到了清朝嘉庆至道光、咸丰年间，屏南县的龙潭村陆续建了“老祥云”“新祥云”“赛祥云”等四平班，并且到周边县教演四平戏，这是四平戏最繁盛的时期。清末至民国初期，随着北方新剧种乱弹的传入，四平戏也随之受到了影响，因在偏僻的山区，并未受到太大的影响，所以四平戏至今仍保留着原有风貌，也是四平腔研究的“活化石”。［2］解放后屏南的四平戏又有了新发展，1958年四平戏首次开创了以女子替代男子登台表演的新局面，为该剧种注入了新的生机和活力。三

4、、四平戏的戏曲风格四平戏的唱腔结构属子曲牌联套体结构，以单曲反复为主，多曲联缀为辅，常用的联缀体进行演唱。唱白皆用“土官话”，前台干唱，后台帮腔。因此，后台帮腔演唱也就成了四平戏的特色之一。四平戏的旋律高昂激越，朴实流畅，在演唱过程中以滚唱、滚白为主，曲词通俗、唱腔自由，发声以本嗓为主，真假混合交替，因此四平戏演唱形式大多为“一唱众和”。四平戏的音乐结构简朴、高亢、多跳进。行腔以一字一咅为主，间有小拖腔。它的唱法丰富多彩，如《沉香破洞》《云头送子》等，从而使剧情达到了舞台戏剧的效果。（一）唱腔旋法表现。首先是单四度框架和大二度的邻音级进，旋法中单四度的宽声韵为主体，主要有6一2（上行）、5-2

5、（下行）、1-4（上、下行）、1-5（下行）这四种形式，旋律连接中辅助大二度的邻音进行级进。在四平戏旋律的唱腔里，大跳音程频繁使用，音程大跳跨度大、变化多。不仅有五度、六度、七度的大跳，还有九度、十度大跳等。其次是“提腔”，旋律中大跳的位置一般都出现在重点字眼上、句首的转折处、唱腔句中间和句尾处，其中出现在唱句中间的旋律人跳被称为“提腔”。最后是调式、调性的转换对特性旋法的强化，四平戏的调式一般以五声咅阶为基础，徵调式较多，羽角混合调式和商调式次之。在四平戏的唱腔中时常会出现调式、调性上的变化与转换。这些转化是为了强化这些特定的单四度框架和大二度邻音级进的旋法，所以在各种转调手法中，“以羽为徵

6、”的变化模式是最为常见的，也是最为方便的。（二）旋律音调的特征。首先“字多腔少”。这是四平戏唱腔中的一个典型特征，旋律的线条起伏比较大，音高变化大，并且多下滑音，一般表现为急升降式，叙事多过抒情。四平戏的文戏一般多为悲剧题材，以此来反映古代妇女不平等地位和悲惨遭遇。著名的代表作品有《白兔记》《沉香破洞》等。唱腔的悲剧色彩是通过句尾较长的拖腔和类似叹气的下滑音来表现的。有些唱段的唱句句尾都是以下滑音作为结束，句句感人。在作品《云头送子》屮，以一字一音为主，但在唱词的重要字眼或者句尾会出现一字多音的拖腔，以此抒发强烈的感情。其次“以乐传辞”。四平戏中出现“倒字”形式十分普遍，因为旋律音调受字调的制

7、约较小。这都是依据剧情发展的需要，不拘泥唱词的字调。因此，旋律表现了较强的稳定性，旋法也比较有规律。如作品《云头送子》的唱腔为长短句反复的一段体结构，两段唱词都是九句话，但是字数和韵律却不十分相同。再次，四平戏唱腔屮有不少“滚唱”唱腔，接近门语，多句连缀，打破了原有唱腔形式，给旋律带来了新感觉。滚唱旋律一般都是“定腔”，旋律达到基木稳定了。最后四平戏的节奏性在发展过程中己经受到地方方言的影响，主要