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1、浏见‘戏曲剧种与戏曲代化}何为!,,由此可见中国戏曲能有这么多的剧种每、,一一种独特的文化现象个剧种都有其不同的审美情趣这只是中国独有的一种文化现象。,,,中国戏曲是在中国大地上出现的一种其次若拿中国戏曲与欧洲歌剧相比。。,,独特的文化现象说它独特是因为它举世其发展道路也是不同的欧洲歌剧是一种。。。无双它是中国悠久的历史文化的产物专业性的艺术它是通过无数作曲家歌剧作。,。品一部欧洲歌剧史,也就这种独特性首先表现为剧种的众多的积累而发展的。,是在九百六十万平方公里的土地上竟存在着一部歌剧作品发展的历史但中国戏曲却。、,。三百多个不同的剧种从古典的昆曲京剧不同它却是一种民间性的艺术它来
2、自民,,到生动活泼的民间歌舞小戏每个剧种都以间是通过无数民间艺人的演唱而发展起来。。的,独有的风格特色闻名它们各有不同的活动每一剧种的形成每一剧种所拥有的声,。,,地区也各有不同的观众基础若是拿这种腔都不是基于作曲家的创作而是民间艺。,,术长期发展的成果民间的艺术总是与地现象与欧洲的同类艺术相比它确是一种独。、、。。域性相联系某有的现象欧洲有歌剧这种兴起于意大利一地区的语言风俗习惯,‘,,的艺术风行于欧洲大陆甚至及于世界各经济状况与文化传统无不对民间艺术发生,,,。,影响从而使民间艺术具有浓郁的地方色彩地它代表着欧洲艺术文化的光辉成就但是。,这在音乐上表现尤为明显中国戏曲何以会所有
3、的歌剧都是这样的形态它并不因为流,传的国家和民族的不同而形成不同的剧种。形成这样众多的地方剧种正可以从这里得。,,,,到解释因此我们看到这样一种文化现象虽然欧洲的歌剧也存在着不同的学派如,意大利学派、法兰西学派、俄罗斯学派等等,正当欧洲的作曲家们以其心血和智慧运用但这与中国戏曲之区分为各个不同的剧种却,不是一回事我们只能将其称之为歌剧中的,此文系中国艺术研究院研究员何为同志的遗作,。。,。现予发表以示怀念文章的题目系偏者所加不同学派而不能称之为歌剧中不同的剧种一78一二呷口‘呼曰‘,,一部部的歌剧从而推动歌心高度技巧创作出演唱家或演奏家的处理在旋律上往往会出,,。,剧艺术的发展时在
4、东方的中国却有一种现颇大的差异也就是说专业创作的某个,,;直接在民间艺术的基础上发展起来的戏曲作品一经完成便具有不可更易的稳定性、。,,并且形成琳琅满目丰姿多采的众多剧种而民间创作却没有这种稳定性它是可变的这是与欧洲歌剧迥然相异的发展道路,但它永远处在不断地发展变化之中。中国的传统,。的发展成果也同样为人类的艺术文化积累了戏曲它的音乐便是按照这种规律演变的,。过去,有用了可贵的财富的研究者为了表述上的方便,“”“”民间艺术与专业艺术的区别首先在于专曲专用和一曲多用两个词来说明歌剧。,;又有人把产一曲多用”创作主体的不同前者为民间艺人后者为与戏曲的区别引伸为。,”“”,专业的作曲家由
5、此又产生创作方式的不同,’l日曲沿用或旧曲套用以此说明戏曲音-。,,因为作曲家与民间艺人总是按照不同的方式乐的特点这类用语初看似有道理细推。:。“进行创作的这两者的区别在于作曲家在敲起来却并不确切因为戏曲音乐之对于旧,,”,“”“”,创作歌剧时总要力求有新的旋律创造出来曲并非原封不动地套用或沿用而是。“”,“”。:力求避免与前人雷同假如一部歌剧只是重一种变用应该说是旧曲变用旧曲既经,,“”,“”,复过去已有的曲调那简直不可想象作曲变用自然也就不再是原来的旧曲由。,“”。家怎么也不能逃避抄袭模仿之嫌但民间艺此一曲多用之说也就不甚确切了,人则不同他的创作方式总是基于对传统已但是我们仅仅
6、从这种区别上来认识中国。,。有的流行曲调的变唱虽然在戏曲中总不戏曲还是不够的因为这种区别也可能导致,:、,断有新的唱腔创作出来但这种新腔并非凭一种误解认为专业艺术是先进的提高的,、。空出现而总是在旧有曲调基础上加以发展而民间艺术是原始的落后的过去否定戏。,,,变化这种传承性不仅是民间艺术特有的曲的人就曾提出过这样的论据认为按照.,“”,创作方式而且几乎已成为它的一种演变规专曲专用的方式创作的作品是高级的因。,律假如戏曲每上演一部新戏就创作一批为它能按照不同的人物性格谱写不同的旋,,;“全新的曲调这新曲调与传统曲调之间又无律因而能达到典型化的高度而按一曲,,”,任何传承关系那么就难以
7、取得人们的理多用的方式创作的作品是低级的因为它在,。,解人们就很难承认这种陌生的东西是戏曲旋律上只能大同小异只能作到人物性格的,、。,这种区别是由于两种艺术(专业的民间类型化而不能达到典型化这样的论断不,。的)属性不同因而观(听)众也存在两种不免有点形而上学的味道因为古往今来的艺。同的审美要求,术实践表明一部艺术作品之能否达到典型,,,专业艺术与民间艺术的这种区别不仅化的高度不取决于采用何种创作方式而,。,表现于一度创作(作曲)上也还表现在二度在于作品表现生活的深度否
