浅谈现代戏的“戏曲化”

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1、浅谈现代戏的“戏曲化”浅谈现代戏的“戏曲化”摘要中国戏曲博大精深，源远流长，它有丰富的艺术表演手段和高度凝练的表演程式。而戏曲的传统观念受到现代意识的强烈冲击，现代戏的戏曲化，是现实赋予戏曲的文化使命，也是中国戏曲其自身发展的历史必然。本文从戏曲化的概念和戏曲化的方式入手，论述了现代戏的戏曲化过程。关键词中国戏曲现代戏戏曲化戏曲现代化的命题，是张庚先生1939年在《话剧民族化与旧剧现代化》一文中IE式提出来的。张庚先生说：“我觉得戏曲不演一些现代戏，很难在传统的基础上革新前进；或者说是很难推陈出新。推陈出

2、新的意思，主要还是要内容新，才能促进形式新。"郭汉城先生也在《现代化与戏曲化》一文中说道：“戏曲现代化的最基本、最重要的一环，是耍使戏曲这种古老艺术能够表现现代生活。只有做好这一环，它的生存、发展问题，才能从根本上得以解决。”在提出“戏曲现代化”命题的同时，两位先生也进一步提出“戏曲化”的概念,指出了现代戏创作发展的必市之路。一、“戏曲化”的概念一一“按戏作戏”所谓戏曲化，就是要按照戏曲本身的特点和规律进行创作一一要用节奏化、音乐化、舞蹈化这样的一种形式来表现生活的。这里所说的音乐性、节奏性、舞蹈性，是戏

3、剧化了的，是统一于戏剧性的。这也是戏曲的一个特点。张庚先生谈到：“梅兰芳演《霸王别姬》，中间穿插着舞剑，虞姬为什么耍舞剑，是为了安慰霸王，这套剑舞的风格是柔中带刚的，多少有点鼓舞霸王的意思。但在舞剑中她自己心情很不好，所以舞起来情绪又不是很昂扬的。这段舞剑处处表现了虞姬这个人物在彼时彼地的心情。”中国戏曲的特点和规律，决定了它与生活的关系，不是一般的反映，而是对生活夸张、变形的表现。这样就把普通的语言、常见的动作、平淡的感情艺术化、强化、美化了。喜怒哀乐、抬手动脚、劳作格斗、服饰造型，都有一定的规矩，无论

4、历史戏还是现代戏，都要按照这一套程式表演，即都要符合“戏曲化”的要求。戏曲有其自身固有的艺术规律：就剧本來说，它属于剧诗，而非大白话；再來看舞台呈现，它是表现艺术而非单纯的反映；若从咅乐的角度，它则为最具典型意义的特色要素；再者谈到美术方面，它注重意象性，追求诗情画意，而非实实在在；如果从表演方面说，它讲究运用约定俗成的程式表达人物的言行心理，讲究达意传神，而非百分Z百的真实。因此，戏曲现代戏的创作是继往开來，而非另起炉灶。二、“戏曲化”的方式一一“改造程式”戏曲表现现代生活故难解决的就是传统形式与现代内

5、容的尖锐矛盾。如何解决这对矛盾？张庚先生明确指出：“我们的目的是为了表现新生活，而不是为了保存I口形式的完整。所以，当这个形式在表现现代生活上有限制的时候，就需要革新和创造来突破它戏曲艺术中存在的丰富的程式技巧，排现代戏同样需要运用戏曲的手段塑造人物，否则，现代戏就容易演变成“话剧加唱”的畸形怪胎。继承和改造传统戏曲中的程式，揉入到现代戏的创作中來，是现代戏“戏曲化”的根本方式。现代戏的“戏曲化”，除剧木、音乐、舞台美术的创造外，表演上应在继承的基础上有所创造。传统戏的表演程式，经过改造，可以成为现代戏的

6、东西，比如骑马、械斗、短打、水斗、翻墙、撑船、舞旗、手帕、扇了、跑圆场等等，但不是死搬硬套，而是要因剧情和人物进行取舍、改造。梅兰芳大师身体力行对京剧日•角的表演和造型进行了革新，创造出《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》等优美别致的歌舞剧，并对音乐唱腔、乐队伴奏也有大胆的改革，使梅派艺术代表中国戏曲表演的故高成就，在世界剧坛独树一帜。现代人的生活毕竟不同于古代人，因此必须从纶活出发创造新的表演技巧乃至程式。在这方面现代戏也进行了不懈的努力，取得了可喜的成果。一些戏如果只看剧本，而没有完整的风格独特的

7、表演，观众不…定喜欢。《骆驼祥子》中拉洋不、醉酒，《华子良》中装疯、挑担跑山，《典妻》中的抬轿，《红果，红了》中前后两场喝酒吋不同心境的敲碟演唱，《吵闹亲家》屮骑自行车，《秧歌情》屮手帕的表演，《山歌情》、《哪响咿响嗨》中扇子的不同运用，《弹吉他的姑娘》中的打电话，《月亮光光》中稻草人的表演，《膏药章》中报药名，以及《风流父子》全剧皮影风格的表演，《啖呐泪》的悲剧喜演，都是在剧情中，在咅乐节奏中，因此无不使得戏十分好看，耐看，叫绝，叫彩。现代戏要戏曲化，就必须遵从戏曲的美学原则和艺术规律，革新戏曲的内容和

8、形式，使其既能反映当代人们的现实&活和思想感情,乂能适应当代观众不断变化着的审美情趣，与时代步调一致。中国戏曲是有着深厚传统文化积淀的艺术，戏曲化并不是单一的，而是多元多种多维的，要根据题材剧目，剧种表现的特性，将戏曲唱、念、做、打的传统手法融入现代艺术思维和现代艺术表现手段，更好地表现现代生活和现代人的思想情感，在传统的基础之上达成内容与形式的全面创新。我们相信，现代戏的戏曲化有无限的上升空间。参考文献：[1]胡星亮•现代戏