浅谈石湾陶塑的创新

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1、浅谈石湾陶塑的创新摘要:本文主要阐述了石湾陶塑如何在原材料、造型艺术、表现手法、题材内容，以及艺术形式等方面去寻找突破点，从而实现对传统艺术的创新。关键词:石湾陶塑;创新;造型艺术;表现手法;工艺材料;题材1刖目石湾陶塑,俗称“石湾公仔”，一直是久负盛名，素有“石湾瓦，甲天下”之称。石湾陶塑始于唐宋兴于明清，至20世纪开始走向成熟稳定。早期石湾陶塑是民间工匠以比较浅粗的手法去表现一些市井或迷信品的题材。直至清后期至民国，出现了以陈谓岩、潘玉书等为代表的名家，大胆吸收两方塑雕的解剖学，制出造型严谨、结构较为合理的陶塑。而后来刘传、区乾大师的出现,承前启后在各个领域上闯出一条新路;当代大

2、师如庄稼、刘泽棉、梅文鼎、廖洪标、黄松坚、钟汝荣等更是融合自己的见解，吸收中西方的艺术精髓，将石湾陶塑推上一个比较高的高峰。正是经过几代人的发展，以及陶艺家们对创新的孜孜以求,才有今天石湾陶塑的辉煌。石湾陶槊的题材包含有人物、动物、器皿及微雕等种类，在师承传承下一代一代发展，也逐渐变成一种固化的模式，许多作品内容的表现手法或造型已经无法满足当今人们欣赏水平的需要，甚至几百年来不断的重复道、儒、释等题材，已经让人们产生审美疲劳。因此，石湾陶塑迫切呼唤创新，突破传统的创作模式,才能走入新的境界。2石湾陶塑的创新创新，当然是建立在传统的石湾陶塑文化上去创新，去另辟蹊径，而不是肓目引进现代陶

3、艺的表现形式，追求表面新奇、怪异、前卫和新潮。石湾陶塑文化经过几千年的沉淀与积累，它有着与众不同的内涵，如材料、釉药、烧成等都有着独特的配方和制度。那么石湾陶塑艺术的创新需从哪里寻找突破口？一般来说，一个作品的完成要涉及到材料、造形、工艺表现手法、内容题材、艺术形式等，只有在上述每个小点中去寻求新的表现手法和表现形式,才能真正有所突破。这就要求创作者除了要继承学习民间传统优秀技法外，还要不断尝试融合其他的艺术形式，不断充实自己，才能找出突破点。2.1材料的创新石湾陶塑所用的材料包括泥、釉、火（其中火是指烧成的方法）。泥釉是最基木的材料，石湾陶泥原材料多出木地,利用木地岗砂研磨调试而成

4、，近几年来由于资源的枯竭，很多原材料己经不得不从外地运入（如清远、狮山等地）。石湾陶泥一般可分为用于人物面部及手脚部位的精细胎泥、制作衣服所用的较细的陶泥，以及创作大件作品和园林花盆所用的粗陶泥等，几乎是近几百年来一成不变的使用。但近十几年来，已经有许多陶艺家率先突破陶泥的使用，如潘汾淋的微雕作品已经人量运用颜色泥、装饰土（见图1);又如冼艳芬的新作品风景微雕，大面积采用色彩鲜艳的装饰土，也取得了很好的艺术效果。笔者在使用潮州白瓷泥方面，也取得了一定的突破，众所周知,石湾陶土由于所含成分的关系，在制作仕女的浙部、手脚部位时都因泥色灰暗而达不到理想效果。能否用潮州的G瓷泥代替呢？按以前

5、经验是不可行的，因为白瓷泥本身的烧成温度较高，其收缩率与石湾陶土也不同，很难与陶泥揉合一起烧成。本人经过多次尝试，终于成功筛选出一种中温白瓷泥，较好地解决了这一问题，现已被人量运用在石湾陶塑的创作上。釉彩在石湾陶上占有很重要的地位，釉色运用成功与否，会给作品带来截然不同的效果。石湾釉早期很大程度上以仿屮国五大名窑的名釉为主，如石湾仿蓝钧、石榴红、玫瑰紫、纹片、金星、乌金、铁红釉等。早期石湾陶塑赋釉彩通常以单色釉为主，经过龙窑锻烧后，能产生出美妙的窑变效果，但始终是色彩比较单调。釉色的使用创新离不开两方色彩原理，要想学好釉色的合理搭配及运用，就必须认真研究西方油画、水彩、水粉画，并从屮

6、理解色彩的运用原理，懂得色彩语言，如冷暖关系、补色着色或渐变关系等;要理解釉的工艺性及烧成过程的必然性及偶然性，才能真正做到随形赋彩,使陶艺作品在外表色彩表达上更加和谐统一，或达到对比强烈。当代梅文鼎、刘藕生大师等一批名家推陈出新，大胆融合吸收了西方色理论，并将其运用到釉彩的使用屮，使他们的作品变得更丰富多彩、斑斓如春。釉色的呈现需经过火的烧成,烧成过程需要反复实践,总结成败经验。只有不断尝试,釉彩才有可能出现奇迹,获得“窑宝”。笔者于2006年尝试创作的作品陶碟釉变系列《秋韵》（见图2），就较成功地运用上面所指的一些方法,采用不同的釉彩，用适宜的烧成气氛，使釉料在高温下产生融熔变化

7、，形成一幅如秋的风景画，该作品获得2006年广东省第一届陶瓷艺术创作设计创新大赛金奖。2.2造型艺术及表现手法的创新水彩画家王肇民说：“形是一切，形不准何谓祌。”从这一点可看出造型在作品中的重要性。造型分传统、现代造型艺术，其中乂有严谨写实的，也有粗犷夸张的，怎样采用需根据客观对象的特性以及作者本人的好恶需要。意大利米开朗基罗的严谨写实、罗丹的以情赋形都是这两种造型艺术的代表。早期的石湾陶塑造型多以简单、直接为主，甚至可用“粗糙”两字来形容。后来在潘玉书、