浅析石湾陶塑的传统和发展.doc

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1、浅析石湾陶塑的传统和发展摘要：收藏，已经不再是上了年纪的人才做的事情，很多年轻人都开始慢慢涉足其中。尽管石湾公仔近年来开始被更多的人熟知或收藏，但从事石湾陶艺的年轻人对比其他瓷区的从业人数还是相差甚远。同样从事传统的手工行业，为什么其他瓷区会有那么多的新鲜血液源源不断地注入，而从事石湾陶艺的年轻人却是寥寥可数呢，这些问题都是值得深思和探讨。本文从石湾陶塑的起源与发展入手，探讨了石湾陶塑的传承方式，论述了其发展的现状，并指明了其发展的方向。关键词：石湾陶塑；传统；陶塑者；传承；发展1石湾陶塑的起源石湾陶塑有三千年历史，由河宕贝丘遗址可发现当时已有陶罐出现，及后

2、于清末民初发展到人物陶塑的出现，经中华民族共和国成立后的大力支持，石湾陶塑出现了一个较大的飞跃，由单一的仙佛罗汉发展于关注当下的生活状况及精神层面的追求，是工艺美术类别中很有艺术含量的一个极具特色的种类。而石湾窑是南中国窑制的代表，陶塑艺术历史悠久，始于唐宗，盛于明清两代，经历了1300多年，有着深厚的地方性与民众性，是一种土生土长的民间民俗艺术，故有“石湾瓦，甲天下”之美誉。出自民窑的石湾公仔，是由最初的生产生活用品开始，随着生产力的发展和社会的分工的细化，石湾陶塑的分类增多，做工也愈加细致多样了，从明清时期，石湾陶塑出现了兴旺的发展状态，并以其强大的生命

3、力并渗透到人们的生活艺术之中，发展成为人物陶塑，动物陶塑，艺术器皿，山公微塑，建筑园林装饰等，都是基于艺术品目的而创作的，但同时却融实用性与审美性与一体，设计反映着时代的思想，它体现了人们生活方式和审美意识的演变，又体现着社会生产水平和人在自然界所处地位的变迁，石湾陶塑作为我国民间美术的一种主要艺术形态，在多年的古代文明历史中显示出了强大的艺术力量。清代的石湾陶瓷受德化和景德镇影响，又有三彩,五彩等制作，而雕塑艺人善于运用材料技能，技巧熟练，塑造各种人物个动物，尤其能注意各种不同形象的主要特征。人物塑造也不同于明代手法，注重细致的刻画与雕琢，衣纹繁琐，线条流

4、畅，表情传神，面部多不施釉，更能显示出面部表情。清代以后，名家辈出，比如文如璧，来禽轩，春芦堂，黄炳，陈渭岩，潘玉书，刘传等。他们创造了不少精品，作风多自创一格，有塑造仙佛，罗汉，牛，马，狮子等，也有眼前所见的社会百态，如木匠，农夫，抽大筒水烟，拍蚊，道士等，神态生动逼真，也有着乡土气息浓厚的渔樵耕读的人物形象，生动传神，变化万千。历代石湾艺人，向往正义豪侠，如鲁智深，李逵，苏武牧羊，武松打虎等，还有反映人民群众苛求知识的形象，如李白，杜甫，竹林七贤等，在建筑上用的光背，花背，人物背和龙凤背等多种不同形式的装饰背，都传统称为瓦脊，越南泰国等东南亚各地的古庙里

5、的玻璃背都是石湾陶工们的杰作，随着时间的推移，陶工们把瓦脊上的大型群雕转到以小型或单个造型为主的创作，由高深屋顶装饰效果到跳落案头成为陈设欣赏的艺术品，又从只为寺堂庙宇及达官贵人所拥有到大众喜爱,这是石湾陶艺发展的一个过程及重大变化，清代后期,有名气的陶塑艺人层出不穷，对石湾陶瓷艺术的发展起了重要的作用。2石湾陶塑的现状目前，石湾陶艺处于一个十分尴尬的位置，一方面，在工业化大生产的浪潮下，许多石湾陶塑失去了它昔日的市场，由于发展经济的需要，这些传统手工艺面临着后继无人的处境，许多年轻人已不愿意从事如此收入少的工作，由此导致许多因传统手工艺而闻名的地区早已名不

6、符实；另一方面，与那些频临灭绝的陶塑不同，一些传统陶塑手工艺仿佛迎来了另一个“春天”，比如德化的瓷泥，他们依然托付名气，在政府的大力支持下，传言宣教，大批年轻陶艺工作者涌入浪潮，在现代劈出了自己的一片市场。但我们不得不悲观发现，石湾陶塑现在仍有市场的是一些观赏性的手工艺产品，人们购买它，只是觉得它好看，有趣，好玩罢了。如今，就中国而言，传统石湾陶艺大部分被搬进了博物馆，在工业化的浪潮下，传统石湾陶艺的立足之地已经越来越少，在当今社会，它们已经失去了赖以生存的社会土壤，失去了原有的社会属性和功能价值。随着社会的前进，生活方式的改变，一部分的陶塑手工艺遭到淘汰，

7、消失在日常生活中，对传统手工艺者来说，作品没有市场是一种无奈，价廉是老百姓购买物品时的着眼点，在同等使用价值的情况下，他们更愿意买其他材料的代替品，而不是加高的民间手工艺品，面临经济效益低下的窘境，手工艺者纷纷改行，许多年轻人也不愿意“涉险”从事这一行，如果我们不能及时醒悟到石湾传统手工艺所承载的历史内涵和文化底蕴，任由其自生自灭，在不久的将来，我们只能在图书资料上感悟它们的沧桑变化，它们昔日的辉煌。有人认为，传统的石湾陶塑已经离开了历史发展的轨迹，依照实物的发展规律，它们已经到了萧条的时期，从哲学角度上看，此话并不假，可是我们必须看到传统石湾陶塑的精髓还在

8、，而且需要我们新一代陶艺工作者去发扬光大。石湾陶塑承