“石湾公仔”陶塑艺术风格研究

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1、“石湾公仔”陶塑艺术风格研究摘要：“石湾公仔”陶册艺术历史悠久，流传广泛，在创作上具有独特的艺术风格，历来受到人们的喜爱，是中国民间一颗的璀璨明珠。木文就“石湾公仔”陶塑艺术风格进行研究,分别阐述了“石湾公仔”陶塑艺术的浑厚凝重、清新质朴及粗犷豪放等风格特征，以进一步推动“石湾公仔”的发展。关键词：石湾公仔；陶幫；艺术；风格“石湾公仔”陶塑艺术是劳动人民历经千百年精心浇灌盛放的艺术Z花，经过长期的历史演变，“石湾公仔”陶塑艺术，自明代以来，形成了自己独特的发展轨迹和艺术风格。“石湾公仔”陶塑艺术表现在实物上的形态为：人

2、物陶塑、动物陶塑、器皿、微塑、瓦脊陶赠五人类。以人物造型为代表的石湾公仔，经过历史的涤荡，逐渐形成浑厚凝重、清新质朴以及粗犷豪放的艺术风格。下面，就“石湾公仔”的陶塑艺术风格进行研究。一、清新质朴石湾地区所蕴藏的陶土资源是比较丰富的，因此，可根据制陶的具体需要选収相应的泥土，工匠及陶艺技师把现代和传统技艺进行有效结合，从而可使所炼制出來的陶泥T湿都比较均匀，且比较柔软，具冇较强的可赠型，把之用于人物陶塑中，有着独特的优势。陶艺师通过灵巧的方法使川拙质的陶泥制作人物陶塑，粗拙的泥土和灵巧的技艺形成鲜明对比，从而可使人们从

3、人物陶塑中感受到一种质朴而清新的艺术风格，市井民众人物、佛道宗教人物中的艺术形象具有粗犷拙朴、奔放淋漓等特点，含义深刻。其还能在很大程度上体现具备乡土气息的艺术美感，从而使人们的精神和情感受到一定的陶冶。无论平民还是神仙，当他们做搔耳解痒这个动作时，他们通常都能从屮体会到沁人心腑的感觉，陶艺师陈祖设计并塑造的《李铁拐撥耳》，就对铁拐李搔耳解痒时的动作及表情作了非常细致地描绘。铁拐李满脸风霜、皮肤黝黑,瘦骨嶙峋，其坐大石头上休息，身上半披着一件大衣，腰间挂着一个大红葫芦，斜眯着眼睛，嘴角微微上挑，右手则拿着一节小树枝搔耳

4、，半边脸处于紧绷状态，搔耳解痒时，动作比较粗俗，但是从他的脸面表情，人们却能清楚地感受到他内心的满足与快乐。对于铁拐李的穿着，陶艺师只是作了人略描绘，而对于铁拐李搔耳解痒的动作及享受的表情则使用利索、流畅而奔放的技法作了比较细致地刻画，从血使人们对其内心情感的具体变化情况有了比鮫清楚的了解，并能够从铁拐李不拘小节的性格屮感受到乐趣。石湾公仔的艺术风格给人的感觉就是比较质朴、清新，拙朴、不刻意精雕细刻就是其在人物塑造屮的重要特点，此外，其还结合岭南民众的审美观与石湾本地陶土的特性来塑造人物陶塑，在作品中融入了岭南人品不拘

5、小节、热情开放的性格特点与生活小事，从而能引发人们的共鸣，并对其产生深切的喜爱Z情。二、浑厚凝重石湾窑在对陶塑作晶进行设计及制作的过程中，一直都比较重视向我国历史上的各人名窑学习，且其在釉色和技术方面，模仿的同时还非常注重H身的创新。据相关调查可知，其比较注重向宋代钧牽的釉色进行模仿，在模仿的过程屮，逐渐创造出了“钧釉以紫胜，广窑以蓝舲”的甯变釉，并受到人们广泛的欢迎与赞扬。“钧釉以紫胜，广窑以蓝胜”的含义是石湾窑通过对各大名密中的釉色进行模仿、借鉴及不断总结经验，逐渐创造出了“雨泗蓝”、“翠毛色”以及“三捻花”等多种

6、别具特色的蓝色釉料，许多陶艺专家一致认为，这些釉色有着宋代“钧窑”中紫色釉料一样的美。钧窑利用“窑变”所创造出來的釉彩是比较淡雅的，如月白、天蓝以及紫红等，而石湾密模仿钧窑所创造出来的窑变釉，如“翠毛蓝”、“石榴红”、“雨洒蓝”以及“三捻花”等都是比较绚丽夺目的。石湾公仔陶劇作品屮，主要以木土陶泥作为坯体，木土陶泥比较粗糙，因此，需在坯体上施多层釉，这样既能使陶泥的缺点得以有效弥补，乂能使人物陶塑给人带来一种和谐雅拙、浑厚凝重的感受，所以深受人们喜爱。据调查与实地考察可知，石湾帑中的釉彩是比较丰富的，如“翠毛蓝”是蓝釉

7、中对紫彩颜色映衬得最浓丽的色彩，广东人把它称为翠毛蓝，其颜色和翠毛的色彩有看非常人的相似度。“雨洒蓝”给人的感觉就是风和日丽的晴空屮，突然下了一场人用，从而使蔚蓝的天空屮出现了点点葱白……和晴朗的天空相比，其显得更加美艳。“石榴红”模仿钧帑中的红釉，但其比钧红更加美丽，其色彩具有凝重、艳丽Z感。“三稳花”给人带来的是一•种幽艳Z感，釉中显露着接近于青色的浅蓝，且还发岀点点的紫红色，总能给人带來视觉上的美感。因此，人们対石湾窑釉色的评价是比较高的。许多人们都认为，具在模仿的过程屮，也创造出了自己的特色，“艳而不娇,华而不

8、俗”、“青出于蓝而胜于蓝”就是人们对石湾窑中窑变釉色的髙度评价。石湾公仔陶塑的釉色不仅模仿快乐钧釉，而且还模仿了其他名帑的釉色，如仿了汝需的“玻璃绿”、磁州窑的“铁绣花”、哥窜的“冰裂纹”、建牽的“鹤鸽斑”等。人们发现，石湾窑能通过模仿名窑釉色而创造出貝有自身特色的釉彩艺术，这主要是因为石湾窑中有一•批善于模仿的、技艺高超的工匠，