低成本、高质量走进国际电影市场

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1、低成本、高质量走进国际电影市场鄢雨与《淹没》自从纪录片《淹没》在2005年风光无限地夺取了国际各大纪录片电影节的重要奖项之后，作为《淹没》导演之一的鄢雨一下子迈进另一个创作高峰一一创建自己的工作室，以国际为大市场创作高水准人文类纪录片。同时，酝酿拍摄剧情片也是鄢雨的近期计划之一。《淹没》与《三峡好人》2005年，鄢雨出任贾樟柯《三峡好人》的副导演。如果将纪录片《淹没》与剧情电影《三峡好人》一起看过，不川说也能看出其屮的渊源与发展。鄢雨说，这两部片子在这么短的时间内冇这么完美的结合在世界电影史上也是非常难得的一个实践。但是，鄢雨说其实这两部电影又宥很大的不同，《淹没》

2、并没有在实质上为《三峡好人》提供什么“素材与灵感”。之所以电影当中有一些非常契合的场景与画面，是因为任何一个到三峡进行影像记录的人几乎都会有同样的感受，都会看到很多相同相近相仿的画面，很多感受与感触也自然非常类似。鄢雨与贾樟柯《淹没》刚刚获得日木山形纪录片节人奖之后，笔者曾经采访过作为那一届山形电影节评委的贾樟柯。贾樟柯对《淹没》的肯定是从细节幵始,到方法与形式直到拍摄的理念。听贾樟柯说《淹没》就像是在上拉片课，无论从影像的本身还是影片操作方式等都加深了我对《淹没》的理解。在与贾樟柯的合作过程中，鄢雨认为向贾樟柯学到了很多东西。比如在拍摄内容上，虽然贾樟柯多年来一直

3、在北京生活，但是从他的第一部片子，就从他故乡山西开始的，始终将自己的生命体验与情感的真实性结合起来。目前，鄢雨的工作室虽然设在北京，但是，他所有的拍摄活动几乎都在重庆。“在北京，我找不到感觉，北京是一个展示交流的平台，B前它与我的创作还没有衔接起来。”鄢雨说，“但是，会有发展，这种发展一定是一个体系，是真实生活的表现。”无论是创作理念、艺术的风格，优秀的作品，几乎都只能感受与欣赏。而具体的操作方法对于一个想要进行电影创作的人来说都是可以拿来借鉴的。为此，在本次采访中，我们非常具体地问到了一些关于器材的选择、拍摄上的技巧等问题，希望鄢雨的经验会给读者带来某些启示。《淹

4、没h“没有人相信那是PD150P拍摄的”所谓“外行看热闹，内行看门道”，作为普通的电影观众，对于画质的挑剔程度不会很高，尤其是在观看纪录片的时候，往往更是内容排在第一位。当年，鄢雨和李一凡手持SonyPD150P这个小机器，经过两年的拍摄，完成了《淹没》。很多人认为，《淹没》的成功很大程度来自内容，当然内容自然不可忽视，但是，经过鄢雨描述，我们更加了解到这部片子的精致所在。“焦点永远是个问题，而且是第一个要解决的问题。当年鄢雨使用的ScmyPD150P没有焦距数据，如果不是跟踪拍摄，我几乎都是用手动调焦。但是，在拍摄纪录片时很多时候要进行跟踪拍摄，这时候，就利用自动

5、对焦。所以，我对我们拍摄的素材没有实足的把握。”鄢雨在技术上绝不马虎，有着多年摄影与摄像的基础，他的眼光己经变得很挑剔，对自己的作品更是严格要求。在剪辑之前，鄢雨和李一凡抱着火量的素材，去电视台朋友那里用最好的监视器来检査、借投影仪在大屏幕上反复看。所有焦点不实的素材在剪辑之前就全部PASS棹了。“所以，在柏林电影节放映的时候，没有人相信这是PD150P拍摄的。很多人以为那是16mm胶片拍摄的。”把钱花在刀刃上：使川HDV进行纪录片创作《淹没》之后，鄢雨正式组建工作室，以商业模式來进行电影创作。而且，目标基本上放在了国际市场。所以，现在无论是纪录片的拍摄还是剧情片的

6、拍摄，鄢雨都选择了高淸。“当初，高淸机器刚刚上市，我选择了一下：佳能稍微贵了一点，JVC那一款虽然能够转换镜头，可是，我没有那么多镜头要换，所以，最后我还是选择了ScmyHVR-ZIC。”选择机器，鄢雨很慎重，“一定要有很好的性价比，因为花的每一分钱都是成本。目前国内投资市场很差，为什么，因为很多制作者没有很好地利用投资，如果每一个投资最终都没有回报，以后谁还会投资呢？所以，要慎重对待，把钱花在捉高电影品质上，花在刀刃上。”选择机器的前提是什么？在这个问题面前，鄢雨有着特别淸醒的认识，而这个认识用他的话说是“一个系统的选择”并且从结果入手。比如现在，鄢雨既然所有的电

7、影都走国际市场，这个市场不仅仅是电视台，更多的希望是电影节、院线，这个时候，影像的质量要经得起电影大屏幕的考验。“Z1C足以满足这一点。如果拍短剧，即使没有预算，我也可以用一些钱租好一点的灯。”鄢雨说，“采用什么设备，我们经常要在前期开会讨论，很慎重。”鄢雨有一笔来自阿姆斯特丹的创作基金，但是他感到用这个基金时很有压力，“必须有效地、良性地运用资金。”无论是自己的积蓄还是外部投资，鄢雨认为，一定耍一部比一部好，有投入，有产出。“不能拍完一部之后就又回到起点，重新做起。如果这样对投资方与自己都不够公平。”SonyIIVR-Z1C：完全能够满足低成本高质量的电影创作