浅谈唐宋陶瓷匠师的模仿与借鉴

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1、浅谈唐宋陶瓷匠师的模仿与借鉴摘要本文试从陶瓷造型、装饰两个方血谈唐宋陶瓷匠师的模仿与借鉴，并阐释了其重要活动及意义。关键词唐宋，陶瓷匠师，模仿，借鉴1引言唐宋时期，我国陶瓷的造型与装饰种类极其丰富，显示出古代陶瓷I斤师们大胆的想象力和优秀的创造力。唐宋陶瓷匠师们在长期的摸索、实践过程中，发现通过模仿与借鉴其他艺术及自然界动植物的特征，以及传入的域外风格等，能够获得新颖独特的艺术效果。本文将从造型与装饰两方面展开论述。2造型方面2.1模拟与借鉴自然界及其他艺术门类的情况（1）唐代河北定窑部分瓷器（碗、盘、杯等）造型有意模仿当时的金银器，同时又融入瓷的特点，一般胎体较薄，多采用花门、起棱

2、、压迫的做法。（2）晚唐以后，唐代浙江越窑许多瓷器明显仿效金银器皿，造型更丰富。碗类方面，除玉壁底碗、敛口浅腹平底碗外，还有荷叶碗、菱形花口碗等。盘类有翻口、斜壁、平底碗盘、敞口、玉壁底盘，还有葵瓣口盘和方盘，以及各式杯、盖盒、盏托等。执壶的腹部做成瓜棱形，碗盘的口沿做成葵花瓣形及莲花瓣形，盏托做成荷叶形。（3）唐代洪州窑（江西）的杯多作喇叭门，束腰、折腹，底旋削三道凸罗纹，腰部一侧贴一“6”形小把手。另一种杯如小碗，瓷器一侧也贴上一“6”形小把手，这种带把杯的形制即仿自唐代的金银器。还有一种直口、深腹，下承以“？？”剖血、略如??字形的高足，器形与唐代金银器完全相同。（4）唐代四川

3、邛窑有的瓷器的造型设计仿自其他工艺品，如仿编织物的柳斗式杯、仿金银器的高足杯；提梁罐的口大于底，口沿有弓形提梁,仿自木提桶；提梁杯的形制与提梁罐相同；各式印花圆盒时造型也仿自同类金银器。（5）唐三彩与绞胎瓷仿同吋期的丝绸印染及犀毗漆器特征烧制而成。（6）唐代屮期开始生产一种浅身、敞口外撇玉壁形底足的碗。玉器历来属于稀有物而被统治阶层专用，普通百姓不可求。宋代景德镇匠师仿玉器烧制出青白瓷，色泽、质地似玉，赢得了假玉器的美称，满足了老百姓的要求。（7）辽代陶瓷风首瓶的器形有如伸颈敛翼直立的风鸟，上有花式杯口，很象凤冠，杯门下为结节状长颈，在长颈上刻画有凤鸟的嘴、眼、眉、耳等，瓶身有如凤鸟

4、，宽肩瘦足、底足外展。此种器型曾见于高昌时的壁(8)北宋墓出土的注子、注碗，带有仿金银器的特征。(9)北宋后期北方著名的瓷窑汝、官、定、钧为宫廷烧制陈设品，多模仿商、周、汉代铜器式样。(10)宋代河南汝窑遗址出土的戟樽、三足樽均仿汉代铜樽特征烧制而成。(11)宋代浙江龙泉窑仿铜器的有鬲、觯、投壶等式样；仿玉器的有琮式瓶。2.2吸收域外文化的情况唐代为了适应外销的需要，以及受到西亚文化的影响，瓷器的造型也吸收了一些外来的因素。唐代陶瓷受西亚波斯文化的影响，如故宫博物院收藏的一件龙柄风头壶，造型非常巧妙，器身堆贴瑰丽纹饰，壶盖塑成一个高冠、大眼、尖嘴的凤头，与壶口相合，由壶口沿底部连以形

5、状生动活泼的蟠龙柄，这是唐以前所未有的新样式。双龙耳瓶的器形，也同样可以看出吸收了外来“胡瓶”的特点。壶身与隋代李静训墓出土的鸡头壶大体相同，无头，而用一对龙形耳作为装饰，这种双龙耳瓶与风头壶均盛行于初唐。唐高祖的儿子李凤墓中出土的白瓷双龙耳瓶，就是此种造型。3装饰方面3.1模拟与借鉴自然界与其他艺术门类的情况(1)汉代北方的彩绘模仿同时期江南地区的彩绘漆器。(2)唐代四川邛窑仿编织物的柳式瓷杯，器形上有仿柳条编织的纹饰；各种印花瓷盒的纹饰均仿自同类金银器皿。(3)宋代时期，北方地区的定州制瓷匠师把定州缂丝纹样经过移植，有选择地将缂丝纹饰刻在陶范上，因此定窑印花从它一出现就具有相当高

6、的水平。(4)宋代有不少瓷器都是酱釉器物。酱釉的出现正是仿酱色漆器的质感烧制而成的。(5)宋代河北磁州窑的匠师把当地人日常生活中喜闻乐见的事物予以概括，用纯熟简练的笔触画在瓷器上。磁州窑这种白地黑彩绘装饰是一种综合艺术，把制瓷工艺和传统书画艺术结合在一起，在器物的主要部位上画上人物、山水、鸟兽、花卉等题材。画面线条流畅，题材亲切，色彩对比强烈，为城乡群众所喜闻乐见，构成了磁州窑的特别格调。(6)南宋吉州窑匠师把传统的民间剪纸成功地移植到黑釉瓷上，从而赋予了黑瓷以艺术美，是吉州窑匠师的一大创造。3.2吸收域外文化的情况(1)唐代为了适应外销的需要，以及受西亚文化的影响，在瓷器纹饰上也吸

7、收了一些外来因素。(2)为了适应外销的需要，唐代湖南长沙窑瓷器上带有西亚、波斯风格的带彩堆贴胡人乐舞、狮舞图，以及彩绘的椰林、葡萄以及一些鸟鹊等图案，说明长沙窑在向外传播的同时，也受到了域外文化的影响。4结语本文提及的模仿有以下几种情形：（1）直接仿其造型的，其效果是使瓷器造型更加丰富；（2）仿造型的同时又融入瓷的特点，其效果为创造性地丰富了瓷器的造型；（3）仿其造型特征的，其效果为创造了瓷的新颖造型；（4）仿其品质的，其效果是创造出色泽、质地如玉，赢得了