浅谈民间小戏的民俗特色

《浅谈民间小戏的民俗特色》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、浅谈民间小戏的民俗特色当今，在戏剧受到多种艺术冲击,处于“不景气”的“低谷”状况时，民间小戏之花却以它短小精悍，以小见大，俗中见美，雅俗共赏，幽默风趣，寓意深刻的艺术特色而散发着浓郁的泥土清香，赢得了广大观众的青睐。不可否认，在一些“专家”的眼中，民间小戏粗、俗、浅、鄙，难以登得了大雅之堂，于是生怕沾染了些俗气,避而远之唯恐不及。殊不知，民间小戏虽姓民属小，姓民是说它来源于民间，植根于底层，服务于民众，土生土长，根深叶茂，有着旺盛的生命力；属小是说它是在民间说唱艺术的基础上发展起来的，结构单纯，情节集中，思想朴实,往往表现一件事情、一个主题或一种思

2、想，人物也比较简明，一般都两三个人，情节简单，却不单调，可以小屮见大，且生活气息浓郁，以幽默风趣见长，使人们在娱乐之屮得到教育和启发，得到美的享受。在农村古会、庙会、结婚、丧礼、生孩子、过满月、打庄子、盖新房、乔迁、开业之类的演唱活动中，几乎都能看得见民间小戏的影子，哪怕是大字不识的“老斗”，只要是戏剧爱好者，都能随口哼出几句乱弹段子来，足见其特有的地域性、社会性以及传承性。民间小戏其所以能够流传,久演不衰，就是因为它的民间化。它为人民大众而创作，为人民大众而演出，符合广大群众的艺术欣赏习惯，因而为人民大众所喜闻乐见。它们或从一个侧面反映生活的底蕴

3、，表现人民群众的思想、感情和愿望，或以生动的艺术形象给人以感染和启示，或以浓郁的生活气息反映生活的律动而引起观众的共鸣。其中有美丽动人的故事、传说，也有平凡、风趣的日常生活。主题既有表现人们对真挚爱情的向往和追求，也有歌颂劳动人民鞭笞统治阶级，对封建礼教和阶级压迫的反对和抗争。总之，情理相通且通俗易懂，不但剧情感染观众,还使人明白世事，悟得哲理。老百姓对优秀小戏的热爱程度，可以说是:看一遍两遍嫌少，看三遍五遍不多，看七遍八遍不过瘾,看一辈子也看不够。不是吗?一出《张连卖布》，从过去卖到现在，至今仍在卖，而且卖得很红火，看阵势还要“卖”向未来。再说《

4、看女》，王辅生老先生活着的时候，演了一辈子“任柳氏”：如今，老先生虽离世，新的“任柳氏”却不断涌现，而且谁演谁红。诸如《隔门贤》《办年货》《小喜接妹》《夫妻观灯》《卖杂货》《走南阳》《砸烟灯》《扎锥子》《古老六说媒》《吹鼓手招亲》《帮工》《让课》《十里亭》《姑嫂挑菜》《商山还愿》《百宝箱》《王婆骂鸡》《亲家母打架》等一些经典传统剧目，因其贴近生活、深受人民喜爱，至今仍在群众中广泛流传。可以说，这些就是民间小戏所独有的特点和优势,也可称为“民俗特色”。究竟小戏具冇哪些民俗特色呢?我想主要表现在以下两个方面：一、语言生动、有趣且富有哲理。小时候看牛皮影

5、子戏,那些幽默、风趣的民俗语言给我留下了深刻的印象。例如说“马虎眼”：你把青旦旦（橘子）认杏呢，你把擀杖认秤呢，你把铧肚（犁铧上逼土铁板）认镜呢，你把蒜窝认瓮呢。说“忤逆子”：活着不给端碗饭，死了宴席摆一院。活着不给一尺布，死了寿材砖箍墓。活着无穿又无戴，死了绸锻身上盖。活着演的《墙头计》，死了吹手电影戏。这些生动、形象的语言都显示了小戏的语言具有内涵丰富、寓意深刻，诙谐、幽默且充满哲理性的特点。二、情节感人，多用喜剧手法处理。这一点我想从本人创作的小戏《还账》说起。该剧取材于一则民间故事《还肉》，剧中县令是大丑，五斤是小丑，以“丑”审丑，当堂断案

6、，用一场闹剧来表现和揭示庄重严肃的“母爱”大主题。劝善惩恶，激浊扬清，亦古亦今，亦喜亦悲，亦庄亦谐，从而树立了戏剧艺术中另一种美的形象（如“县令”），形“丑”内美，以“丑”衬美，充满了审美的辩证法。一方面极力渲染“五斤”追求时髦的招式和用语，另一方妞却深刻批判其丑恶的内心世界和愚昧观念。全剧用喜剧的手法，达到了催人泪下的效果。尤其是最后县令见五斤背母回家，不由联想到白己早逝的母亲而放声哭泣的一幕更是令人心酸不已。另外，民间小戏还多有一个特征，那就是民间艺术传达出的乐观主义精祌。表现在对生活和人生的态度上，多是笑看世界，笑看人生。虽不回避生活的困苦和

7、烦恼,却总是相信明天会比今天更好。这种代表广火普通民众世界观、人生观和现实理想的种种文化因素，在民间小戏中得以广泛体现，并成为美学趣味,因而深受群众喜爱。戏剧的两大功能是教育性和娱乐性。一台戏或充满思想教益，或有机地融二者于其中。通过生动的故事，感人的情节，幽默的语言感动观众，即为好戏。只讲思想教育性，而无生动故事和情节的只能是一种唱对说教，不是戏；而片血追求娱乐性，无思想内涵，即使故事情节再曲折动人，也不是好戏。近年来，各地纷纷出现一些所谓“官方大戏”，即拼命追求“贵族化”，片面追求大气派、大场面、大主题、大投入，在创作指导思想上偏离了大众化的方

8、向和道路,超越了人民大众心理接受能力，从主观意念出发,剧中的人物被随意驱使，成为传递作者或导演某种“理念”或“哲理”的“符