浅谈中国民间舞的特色

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1、浅谈中国民间舞的特色摘要：中国民族民间舞是中国传统舞蹈艺术的源泉。风情醇厚、多姿多彩的中国民族民间舞蹈在中国历史文化长河中世代生息演进，流传至今。以其绚丽的风采深得中国各民族人民和世界各国朋友的喜爱和珍视，被誉为世界舞蹈宝藏中的瑰丽之花。本文从古典舞和民族民间舞两方面，分别介绍了中国民间舞的特色。关键词：古典舞民族民间舞民间舞泛指产生并流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以H娱为主要功能的舞蹈形式。不同地区、国家、民族的民间舞蹈，山于受生存环境、风俗习惯、生活方式、民族性格、文化传统、宗教信仰等因索影响，以及受表演

2、者的年龄性别等生理条件所限，在表演技巧和风格上冇着十分明显的差异。民间舞不乏朴实无华、形式多样、内容丰富、形彖生动等特点，历来都是各国古典舞、宫廷舞和专业舞蹈创作不可或缺的素材来源。一古典舞的特色小国古典舞有看悠久的人休动态文化，是屮国舞蹈屮最传统、最具代表性、最精湛的-个组成部分。中国古典舞是从我国的传统戏曲舞蹈、武术、古代艺术资料中的舞蹈形象如敦煌舞中的“反弹琵琶”这一舞姿就是从敦煌112石豹壁画中的“琵琶舞”的舞姿，民间舞蹈如《绸舞》、《剑舞》、《胡旋舞》等，古典、诗価等文学艺术中挖掘筛选、整合创造而来的。因此中国古典舞在长

3、期历史发展过程中便具有了口成体系的美学原则，并形成了口己独特的风格特色，完整的表现手法和严格的训练方法。这种传统悠久的人体动态文化是在不失传统艺术的前捉F,经过李正-、唐满城两为教授的倾心研磨，提纯岀古典舞的身韵动律“提、沉、冲、靠、含、腆、移”的动作元素和“圆、曲、拧、倾”的动势节律的身法态势。1、龙蛇蜿蜒线博毅《舞赋》有“蛭蛇她袅，云转飘旨”、“罗衣从风，长袖交横”:卢肇《湖南观双枯舞》云“飘渺兮翔凤，婉转兮蛟龙”；杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行咏》“曜如弈射九H落，娇如群帝膠龙翔……”。以上历史记叔的舞蹈诗歌辞赋中，都十分清晰

4、地证明了中国古典舞在形体动态和空间构图上追求一种线型Z美。线的性质在中国造型艺术中有着重要位置，作为同样具备造型艺术的中国舞蹈艺术來说，追求线型的动律美当然是十分自然的。中国古典舞十分讲究身段美。其中,腰作为整个身体的轴心，其“提、沉、冲、靠、含、腆、移”的往复M旋必然显示出体态的所谓“体如游龙”、“纤细回翔”，这正是游龙的意象。纵观中国传统舞蹈，其中，巾袖的上下舞动、缭绕变化，充分显示出游曳飞动的形态，呈现着电闪、龙跃、旋回之势，带来了有如彩云追月、行云流水般的特殊形式意味。二、转似回波——圆圆是中国古典舞运动形态的本质特征。中

5、国古典舞的体势总呈现着一种回旋状态，即“鬪”——“转”的状态。我们所看到的许多舞蹈形彖，其动作的基础构成、造型特点以及动力走向暗示，都显示着“划闘”的特征,其中有的呈几个圆的交叉分布，有的呈8字型，有的呈弧型，有的呈S型。总之，无不体现出“起承转合”以及“终点回到起点”的运动原则。所以，明郑恭王朱厚烷世子朱载埴提出了"学舞，以转之一字为'众妙之门'”的理论。另外，身韵里还冇许多转身动作存在着所谓“拧”、“倾”的动作方法，一种是身过头留，如“云手”等，一种是头过身留，如“老鹰旋窝”等。这种走上留下，走下留上的运动方法，同样体现了矛盾

6、对立和阴阳转换。在动作过程中，由于上下身的走与留的交错与对立,使身体各部位产生互动，并在借力发力的状态下完成整个动作，而不能影响动作过程的连贯性，相反却使整个动作过程更为紧凑与协调。由此可见“圆”——“转”不仅成为传统舞蹈的形态特征，而且是中国哲理情感的一种符号，它演示着中华民族文化的深刻内涵。其讲究从对称中求得和蔼的观赏效果，达到既富于变化乂相互衬托照应的形式美感，成为中国古典及其理论研究的一个核心的美学问题。二民族民间舞的特色民族舞蹈原于人民大众，以其通俗浅显、直接便捷的特点，直接反映人民大众的牛活、生产与情感，为广大人民群众

7、喜闻乐见，是人民劳动的结晶。具冇民族民间艺术自古以來“歌咏其声，舞动其容”载歌载舞的传统，这种形式可以自由的表演内容和抒发情感，易于群众接受和参与。在晩上的时候架起篝火，人们围着篝火冇说冇笑的跳舞，被称为“刀亮篝火”。还有汉族北方的“秧歌”更是热闹，人们扮作各种角色，有娶新娘，猪八戒背媳妇，划船,七品芝麻官，通常这些人是踩着高跷的，走街串巷非常热闹。每到秧歌演出时，人街上都是人山人海热闹非凡。中国民间舞的一个很鲜明特点就是道具，不同的舞种采川不同的道具。像东北的二人转的拿手就是甩手绢。此外其他舞种也有用“扇子”、“长绸”、“鼓”、

8、“伞”、“灯”、“铃”“丿J”、“剑”、“棍”等道具的，也有头上戴面具，腰里绑着“腰鼓”“腰铃”的,还有上面提到的“高跷”，是由表演者脚踩木跷表演，由于表演者高出一截，观众需要仰起头来或是站在高处观看，所以也有人把高跷称为“高瞧戏”。中国民间舞蹈最