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时间:2018-12-05
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1、2010年三部国产艺术影片特征分析[摘要]本文从2010年主旋律电影、商业电影和艺术电影的三元格局中,撷取介绍了具有代表性的三部艺术电影《日照重庆》(讲述地理空间的亲情故事)、《我们天上见》(讲述时间空间的亲情故事)、《米香》(讲述底层人民生活的亲情故事)及其三者的共同特征:拥有良好的观众口碑却面对的是不尽如人意的票房。笔者对三部艺术影片所具有的单独特征逐一进行了深入分析,探究了这些艺术影片票房低迷的主要原因,也肯定了这些艺术影片出品的重要作用。启示要更加重视艺术电影的发展,以其实验性、先锋性和原创性特质为国产电影的创新
2、提供更为新鲜的人才、创意、观念和技法,使其能够在中国影视界拥有一块长久的栖息之地。[关键词]2010;艺术影片;特征;门碑;票房在对2010年中国电影进行总结评价时,巨大的市场、火爆的票房、拥挤的人群,表面上反映着中国电影的衣衫光鲜和勃勃生机。但是,反观近几年来的电影创作,却明显存在着一定的结构失衡状况。在传统定位的主旋律电影、商业电影和艺术电影的三元格局中,艺术电影比如《円照重庆》《我们天上见》《米香》等的制作质量实属不错,但是,其国内票房业绩却并不尽如人意,电影票房与门碑往往成反比己成为不争的事实。众多中国影片爱好者
3、在疯狂追逐欧、美、韩、日大师的电影作品时,却对本国的艺术片视而不见,如同路人。2010年国产艺术电影几乎是一个被所有人遗忘的角落,尽管其本身是具有一定的鲜明特征的,这里我们姑且选择几部代表性的艺术影片进行着墨剖析。一、地理空间的亲情故事:《日照重庆》本片故事取材来自于发生在重庆的一则新闻。男主角林权海长期漂泊海外,由于忙于工作而忽略了家庭,有过两次失败的婚姻,也失职于对孩子的教育。某天他接到通知说自己与前妻所生儿子因成疑犯而遭击毙,这让他突然意识到自己的人生非常失败,于是决定匆匆离开现在居住的城市(日照),返回曾经居住的
4、城市(重庆)以寻找和追踪真相并进行自我反省和开始探寻内心的旅程。通过对事件的深入了解,林权海发现了背后隐藏着更多的事情。由于漂泊、逃避和g私,以至于给身边至亲带来一生都难以磨灭的伤害,这种藏在内心深处的自责和愧疚不断折磨着林权海。现在的城市口照在等他冋去,以往的城市重庆又如何面对?伴随着两个问题深处的,就是如何正视自己的内心?《日照重庆》上映时,尽管片方加大了运作功力,给予了其宣传上的高度重视,但到场观看的人还是寥寥无几,并且这些观众很快得出了这是一部无聊透顶的“烂片”的结论,并不认可影片的情节内容,这着实一定让导演王小
5、帅感到郁闷和不解。冷静观察之后宂其原因,至少可能归纳于两点:(1)艺术片宣传没有按商业模式运转。影片的包装、上映的档期、营销的手段、长久的话题等都是影响观众认可的重要因素,毕竟,对于那些渴望在电影院屮流泪的观众来说,一次发自内心的情感沟通远比一场不能长久回味的娱乐更加值得人们期待。影片上映的时期虽然避开了大片的卜,映档期,但同时也丧失了一部分来到电影院观看人片的观众随机的选择权,使他们没有机会换换口味进行欣赏,但也许他们才真正是这部艺术影片的忠实观众和叫好者、传播者。至于说木片原先期待的那些主要的观影群体文艺青年们,当他
6、们通过各种渠道闻风听到本片评价不高的传言后,便下意识地将其放入了等待网络下载的影片行列之中,因为他们认为在国内电影票价高高在上的今天,花了大价却去看一部质量一般的文艺片,还是一件难以痛下决心必须去做的事情。(2)缺乏真正的票房号召力人物。尽管《日照重庆》集结了老、中、青三代实力派演员,可谓是近年来国产艺术片中少有的豪华阵容,但是真正具有票房号召力的偶像比如葛优、谢霆锋等几乎没有,因为电影市场吸引的总是那些年龄较轻的观众,而本片屮的演员的演技大多是在电视银幕上获得的认可,这样的演员配备堪称致命,原因很简单:电视观众往往喜欢
7、死抱电视机不放,而电视播出的剧目中有关家庭离合的故事比比皆是,显然这个在他们看来并不新鲜的故事是难以让他们花费高价走进影院去欣赏的。但是尽管如此,《日照重庆》总冇着它值得人尊敬之处。导演王小帅无论从创作还是后期的发行,实际上对这部电影都考虑得非常周到。首先,兼顾各个层次的观众几乎贯穿了这部电影的始终,这一点至少由演员阵容就可以观其一二,比如新生代面孔秦昊、李菲儿;中坚力量范冰冰;老字号实力派王学圻、王奎荣等。其次,电影地点的选择特征清晰明显,从円照到重庆,由海边到内陆,从东部到西部,展示了影片欲图覆盖全国的深刻用意。再者
8、,导演确定的影片主题是关于两代人的情感交流这样一种老少通吃的主题,并尝试在这个亲情伦理故事当中加入一些悬疑推理的元素,增强了影片的观赏性。二、时间空间的亲情故事:《我们天上见》木片是蒋雯丽的导演处女作,也是她的自传式电影。影片以一个小女孩成长的视角,讲述了在上世纪70年代末,双亲不在身边的一个小女孩和她的姥爷相依为命
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