伊朗影片《一次别离》艺术分析

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1、伊朗影片《一次别离》艺术分析伊朗影片《一次别离》艺术分析　　摘要：伊朗电影《一次别离》获得2012年奥斯卡最佳外语片等多项大奖，影片扣人心弦的剧情，朴实的电影语言以及主人公在面对亲情，宗教，法律时的艰难选择都让观众看到了一个个立体的人物形象。　　关键词：剧情；电影语言；选择　　伊朗导演阿斯哈?法哈蒂执导的《一次别离》获得2012年奥斯卡最佳外语片等多项大奖，我惊叹于伊朗艺术家竟然可以在审查制度非常苛刻的情况下，在狭小的创作空间内，有如此巨大的创造力。可能正是因为审查制度的严格，禁止拍摄背离宗教教义等敏感话题，才使得伊朗导演将视线转向社会的弱势群体，转向情感道

2、德等普世情感方面，而正是这最真诚的情感才最能得到全世界人民的认可。这部影片讲述了人性中最本真的情感道德，我们试着探讨它是如何表达出人性的本质，是如何对人的心灵产生震撼作用，使人们思考现实生活中的亲情，道德情感等问题。　　一、紧扣心弦的剧情　　影片前半部分属于限制型叙述，观众被局限在剧中某一剧中人物的认知范围内，当这一人物不在场时，观众就无法知道此处剧情的发展，因此具有很强的不可知性。由于观众比剧中人物知道的事情少，这就增加了影片的悬念，同时也调动了观众参与剧情的积极性。影片前段的剧情先局限在纳德的认知范围，观众不知道瑞茨把老人绑在床上之后去了哪里，不知道瑞茨

3、是否拿了卧室的钱。直到纳德、瑞茨以及丈夫在法院争执时，观众又被局限在瑞茨的认知范围内，观众不清楚纳德是否知道瑞茨怀孕的事情。在剧情发展的不同阶段，观众在不同的人物认知范围内来回游走，这也使观众积极地参与到剧情中并对事情的真相充满了好奇，同时也对片名产生了好奇，“一次别离”不仅指纳德和西敏的离婚，也指瑞茨和胎中婴儿的生死离别，以及西敏要移民和这个国家的分离等，各种别离编织成一股难解的绳子，激起观众的兴趣，然后延后问题的解答，最后满足观众的好奇心。　　直到影片发展到后面，我们看到纳德把图画书给索玛耶的时候说其实他知道瑞茨没有偷卧室的钱并向女儿特梅承认自己早已知道

4、瑞茨怀孕的事情。只到此时观众才知道原来纳德一直都在说谎，只有在面对天真无邪的孩子时，纳德才不忍心对他们说谎并说出了真相。使之前一直同情纳德的观众恍然大悟，转而同情瑞茨，但随着剧情的发展，瑞茨告诉西敏其实在纳德赶自己出门之前，肚子里的孩子就已经没有了动静，于是观众意识到自己对纳德进行了错误的判断，转而又同情纳德并且谴责瑞茨的不诚实。但是在影片最后瑞茨恐于灾难降临而拒绝接受西敏的赔偿金时，我们可看出瑞茨也是出于无奈才说谎的，影片中每个人都是为了保护亲人而无奈的说谎。　　到影片结束为止，观众都不知道卧室里的钱是谁拿的，这个钱可能就是影片开始时西敏从法院回家收拾行李

5、时拿走的钱。也可能这笔钱根本就没有丢，这只是纳德借以把瑞茨赶出家门而找的借口罢了。影片以纳德和西敏在法院的申请离婚开始，同样是在法院特梅选择跟谁在一起而结束，故事经过曲折的发展回到了起点，重新回到了亲情的纠葛中。人类将继续在情感道德的纠缠中生活下去，导演只是提出了这些问题，但并没有给我们答案，留给观众自己判断。　　二、朴实的电影语言　　1快速剪辑营造节奏感　　本片的快速剪辑不仅仅是为了叙事，更重要的是通过剪辑表达出一种情绪，每个镜头都含有把注意力转移到下一个镜头的强烈的推动力，“不用任何的字幕就把抽象的概念灌输到观众的意识里。”1在纳德将瑞茨赶出家门的这场戏

6、中，镜头的运动和镜头内人物的运动传达的节奏感并不强烈，那种快速紧张，令人窒息的紧张感以及纳德的愤怒情绪主要来自于镜头的快速剪辑。　　2镜头运用凸显人物精神状态　　本片中除了少量的全景，大部分都是中近景和特写，小景别对视觉起到集中作用，叙事性比较强，画面视觉节奏比较快，这使得观众集中关注剧中人物的状态，深入到人物的精神世界中。在法院内，纳德和瑞茨以及丈夫在争执，纳德说不知道瑞茨怀孕的事情，而瑞茨和丈夫一致认为纳德在说谎。导演用特写镜头让观众注意每个人的表情，这些特写镜头使人物的感情客观化，是一种思想意识的全面显露，让观众自己判断究竟谁在说谎。“法国电影理论家让

7、.爱浦斯坦曾出色地对特写的特征作了如下的归纳：演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露在人前，毫无遗漏地把它热烈的模样展示出来～～这是真正存在的奇迹，是生活的展览，它就像一只被剥开的石榴那样暴露于众，易被人们接受，然而它又那样离奇。这是皮肤的演出。”2在纳德家中，小景别的大量运用使得家庭这个空间关系不十分明确，再加上长焦摄影视角小，景深小，透视效果差，使空间被压缩，给人压抑的感觉。画面构图上大量使用前后景的构图，不仅使画面有层次，更重要的是表现了人物之间的复杂关系，使画面人物之

8、间的联系更紧密。前景大部分是玻璃，墙壁，各式各样的门