国产纪录影片的“多元”美学变换特征

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1、国产纪录影片的“多元”美学变换特征　　新世纪以来，随着大众文化的蓬勃发展，主流文化强势回归，国际的文化沟通日益便捷，文化体现形式越来越多元化，尤其伴随着网络和其他形式新媒体的普及，文化传播的形式和介质不再局限于传统种类，国产纪录风格影视作品遇到了新的机会，其创作手法和美学特征呈现多元化发展趋势。　　一、戏剧美学突破了纪实观念　　21世纪以来，国产纪录风格影视作品开始探索融入商业影片惯用的叙事手段，纪录片更加重视故事结构的创作，纪录片风格开始参考商业类型电影风格，记录现实的主旨虽然没有改变，但表现的方式却发生了微妙的变化。例如，张扬的公路纪实电影《落叶归根》、陆川的生态保护纪实电影《可可西

2、里》等，都融入了故事情节，使影片更加吸引人。纪录风格电影不仅融入了叙事情节，还在情节架构上参考类型电影，融入了戏剧美学的艺术表现方式，情节设计上更加重视主线的起伏和矛盾的设计。例如，以展现故宫的壮美以及命运起伏的纪录片《故宫》，在央视播出后反响不凡，堪称当时纪录片电影的代表作。《故宫》首次将大规模的高科技用于纪录片制作中，甚至邀请了美国著名动画特技团队参与其中，从画面到音乐都是出于世界级大师之手，为观众呈现了一场视听饕餮盛宴。除了精湛的技术外，《故宫》还大量使用旧事重现的手段，用历史扮演和技术手法制造悬念，增强影片的故事性和可观赏性。　　国产纪录风格影视作品在不违背记录事实的主旨的前提下

3、，使用戏剧手法和技术手段使这一时期的作品突破了过去，向前迈进了一大步。除《故宫》之外，同类主题的纪录片《圆明园》《敦煌》《京剧》等，都将戏剧手法和技术手段融入纪录风格电影创作之中，使得这一时期的国产纪录风格电影创作掀起了一阵狂潮。尤其是纪录片《案藏玄机》，为了揭开历史上最具争议的四大悬案之谜，影片大量使用案件重演的手法，力图还原历史，揭开尘封于史书之后的真相，《案藏玄机》的视觉效果震撼，情节跌宕起伏，角色丰沛充实，与剧情片十分类似。　　这一时期国产纪录片的戏剧化改变，使得影片的观赏性增强，更加吸引观众的眼球，情节起伏的悬念设计也使得影片越来越偏娱乐，这虽然在市场上为纪录片带来了不小的经济

4、收益，却使得纪录片的题材越来越边缘化，进而逐渐丧失了纪录片对反映社会现实、叩问人性主题的作用。当观众已经见惯了纪录片中的戏剧设置之后，观众开始不再认可这种为了视听效果而故作悬念的方式，当悬念不能再令观众感到新奇，而纪录片的主题又渐渐偏离之后，国产纪录风格影视作品又将面临一次考验和探索。成也萧何败也萧何，戏剧美学的借鉴一度助力纪录片成长，却也让观众在真实历史和故事虚构之间产生不信任感，纪录片是否还在记录真实的答案不再是单纯的肯定。在这样的局面下，国产纪录片领域开始反思，并提出纪录片创作不应舍本逐末，不应过多地关注艺术表现手法，而应注重探索真实、尊重真实的理念。　　二、技术美学营造出视听奇观

5、　　21世纪以来，随着影视技术日益先进，国产纪录风格影视作品除了融入了戏剧手法，还很大程度上利用了技术手段打造出技术美感。这一时期纪录片的创作类似工业产品，具备完整的流水设计和类型结构。国产纪录片选题多数视角宏伟，有庞大的专业团队，创作模式标准，大量使用现代科技，市场推广力度大，成为这一阶段纪录片创作的特点。　　随着影视技术日益先进，利用技术手段来打造震撼的视觉效果成为包含纪录片在内的所有影视作品擅用的方式。3D动画、新型拍摄器材、电脑特效、非正常的画面角度都是实现纪录片技术美学的手法。例如，陆川的作品《可可西里》利用震撼的画面效果呈现出人类杀害藏羚羊的惊心动魄的画面。影片《故宫》中使用

6、了许多电脑特效画面，塑造出时空穿梭的感觉，并通过高新的拍摄工具对故宫进行多角度的拍摄，使得影片中的故宫形象更加立体，并非千篇一律的故宫形象。纪录片《敦煌》利用影视高科技还原了历史中的敦煌壁画，呈现了宏伟的历史景观。而风靡一时的纪录片《舌尖上的中国》则在摄影角度上屡屡创造新奇角度，使得画面十分鲜活，为纪录片增色不少。　　技术美学使得国产纪录片更加精美，创极尽所能地提供给观众一种见所未见的全新体验，让观众享受到淋漓畅快的视觉盛宴。技术美学的使用使得纪录片的美感和观赏性加强，更加能够吸引观众，市场收益自然乐观。　　三、中华传统美学促进纪实风格影视作品创作　　随着经济水平的提高，人民生活水平逐渐

7、上升，人们开始将注意力从物质生活中抽离出来，转而更加关注自己民族的文化。很多以民族文化为题材的纪录片应运而生，例如，讲述藏族和汉族文化交流的《转山》，讲述保护野生动物、维持生态平衡的《可可西里》，讲述在时代更迭中现代文化与传统文化矛盾并统一的《马背上的法庭》，讲述特殊时期大规模迁徙的《下南洋》，讲述中国历史上最著名的四大悬案的《案藏玄机》，讲述中国古代科举考试的《科举》，讲述中华国粹京剧的纪录片《京剧》，以及前文中提及的纪录片《故宫