当代华语电影中的癌症叙事

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1、当代华语电影中的癌症叙事----电影论文-->第一章癌症患者特征分析第一节人物的身份特征“身份（identity）”，是近年来学界的热门研究对象之一。它是人用以构筑自身与社会群体之间的桥梁，按照马克思的说法：“人起初是以别人来反映自己的，名叫彼得的人把自己当做人，只是由于他把名叫保罗的人看作是与自己相同的”。人的相同性和差异性皆包含其中。影片中患癌人群的年龄分布、家庭成长环境，以及社会地位、阶级等各不相同，人物的身份特征即从中得以体现。一．从年龄状况来看如前所述的27部影片里，有4部影片（《常在我心》《背影》《倾城之泪》《幸福快递》）都同时出现了两名癌症患者主要角色，因此，笔者所要探

2、讨的癌患主角人数，总计为31名。各种年龄阶段的人群都出现在了影片中，笔者将人群分为“儿童”、“青少年”、“中、老年人”三类。由于多数影片中并未明确指出患者的年龄，因此，笔者将结合影片对癌症患者外在特征的刻画做出以下分类：儿童：一个人从呱呱坠地到离开人世，“童年”时期应该是其最单纯无暇的时期，社会的大染缸还未将人的性格、品性染色。在这31名癌患主角中，仅有3名为儿童，分别是《我也有爸爸》中的男孩“大志”、《左右》中的小女孩“禾禾”，以及《秀珠》里的女孩“秀珠”。这样看来，儿童的数量并不算多，但事实上，儿童作为癌症患者，多以“配角”的形式出现在许多电影中，构成主角生存环境中的背景人群。《

3、滚蛋吧！肿瘤君》里，和主人公“熊顿”住在同一间看护病房的小男孩“毛豆”、《倾城之泪》里和“给力妹”一起玩耍的几名小孩，以及《我也有爸爸》中和“大志”一起接受治疗的十几名癌症患者，都是不到十来岁的小孩。他们对于“癌症”的认知，来自于医生和父母“善意的谎言”。在《我也有爸爸》中，患血癌的女孩儿“小幺妹”说，她生的这种病“很费钱，看不好，爸妈要再生”，父母的冰冷的语言从单纯的小孩口中以间接引语的方式说出，激发观众多重的情感反应和人生思索。此类影片中往往设置了“对立空间”——如被独立出来的癌症病房（或保持无菌状态的“层流室”）、孩子们一起看电视吃饭的大厅、一起“小心翼翼”进行运动的小草场，都

4、与正常孩童的行动空间形成明显的对比，具有深深的“隔离”感和“被遗弃感”。影片中的儿童本应和其他大多数孩子一样，拥有“正常”的童年，却无一例外因为化疗的缘故都被剃了光头，每天按时吃药打针，不能进行剧烈的体育运动，也无法上学。.........................第二节人物的性格特征电影艺术的冲突性，在于“好人”的角色之外会设置相对的“坏人”，在正面角色之外有“大反派”“小反派”，活泼好动的人物和沉默安静的人物形成对照。但是在这些影片中，那些癌症患者们的性格呈现出几种明确的类型：在塑造处于社会边缘、社会底层的人物时，倾向于以道德代替性格，使他们在品德上几乎没有任何瑕疵，于他人

5、利益亦无损害。在塑造社会上层时，却倾向于搁置道德评判，以展现性格及生死观为主。社会中层中，有的接近于社会底层中的完美人格，但更多的可能性是被塑造为软弱的，需要在下层的激励之中获得生之勇气的人物角色。一．社会边缘、底层、反社会人群这些“非主流”社会癌患人群，通常被刻意打造成完美的人格，身上包含着众多的闪光点：1．具有强大的生命力这一点明显地体现在社会边缘人物的身上，如《滚蛋吧！肿瘤君》中的熊顿，作为“北漂一族”，没有北京户口、汽车、房子，独自闯荡在一线城市，承受着巨大的生存压力和竞争压力，为工作加班熬夜，为赢得一席立足之地继续漂泊。在故事开始之初她被男友抛弃，继而被公司开除，除了几位北

6、漂好友，她几乎失去了和这个城市的一切关联，最致命的打击来自于她被诊断为患有淋巴瘤——这使她彻底漂在主流社会的边缘和生命的边缘。面对难以治愈的绝症，她不仅保持轻松的心态，坚持以漫画记录每天的抗癌历程，还在苦闷的病房生活中大胆追求爱情，这些无不昭示着她蓬勃的生命力；《少女穆然》中的穆然，为返乡知青的后裔，乡音、土气的打扮使她与周围的同学格格不入，处于被欺负的状态中，她通过“爬高上房”这一男孩子也未必敢做的行为，令同学们刮目相看，接着凭借苦练获得“领舞”机会，再次证明了自己，使压抑着的生命力得到释放；后来癌症成为另外一种对其生命力的压抑，她强忍腹痛，满头汗水，还在坚持写书，拒绝了前来为她打

7、针的护士，用她的话说，“只有活着才有痛苦，而体验痛苦就是体验活着”。..........................第二章癌症情节模式分析第一节癌症患者作为历练的主体癌症患者作为接受历练的主体，他们抗癌的过程，或者是直面死亡、战胜自我的历程；或者是保护家人和爱人不受伤害的过程。尽管戏剧目的有异，但最终都达到了情感或精神上的洁净和圆满。一．类型一：以与病魔抗争作为戏剧目的本类型的基本特征总结如下：主人公为癌症患者，性格鲜明富有生命力，但生活中存在缺憾。剧