当代电影中的谜题叙事现象分析

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1、当代电影中的谜题叙事现象分析----电影论文-->第一章绪论1.1选题缘起随着科技的进步给电影带来的无限可能性，以及观众观赏水平和消费诉求的不断提高，人们已经不再满足于简单的、模式化的类型商业片。以好莱玛为主导旳世界电影格局更加注重多元化的趋向和个性化的表达，以复杂叙事为代表的电影叙事上的转向正是其突出表现。近年来，一些包含谜题叙事特征的影片大量出现，汇成一股新的潮流，欧美乃至亚洲都涌现出大量作品，克里斯托弗?诺兰的《记忆碎片》（2000年，美国）、《盗梦空间》（2010年，美国），大卫?林奇的《穆赫兰道》（2000年，美国），汤姆·提克威的《罗拉快跑》（1998年，德国），李安的《少年派

2、的奇幻漂流》(2012年，美国），杜琪峰的《一个字头的诞生》（1997年，香港）、《神探》（2007年，香港）以及《非常嫌疑犯》（1995年，美国）、《禁闭岛》（2010年，美国）、《挣幵你的双眼》（1997年，西班牙）、《滑动门》（1998年，英国）、《狙击亭》（2002年，美国）、《生死停留》（2005年，美国）、《刺杀疑云》（2008年，美国）、《恐怖游轮》（2009年，美国）、《暴雨将至》（1994年，马其顿）、《黑暗面》（2011年，西班牙）等都是当代优秀的电影作品。这些作品在电影叙事上的突破创新不但受到了业内的认可，有些影片更引发了前所未有的观影热潮从而实现了口碑和票房的双臝。

3、这类叙事本身具有模糊性、暧昧性，也就是包含着“谜”的电影正在潜移默化的改变着传统的观影方式，形成新的谜影效应。这已不是观众拿着一张影票去影院“朝圣”的时代，观众幵始平视电影，甚至带着挑剔的眼光去分析电影、玩味电影，链题叙事的涌现开拓出了当代电影的新风貌。作为一位年轻的电影学习者，一个网络时代成长的年轻人，一个当下电影消费市场主力军中的一员，笔者已深深感到了谜题叙事在当代电影中显现的力量。在影谜网站及网络论坛上充斥着对于拥有此类谜题叙事电影的讨论和追捧，“高智商电影”[1]、“烧脑片”[2]等名词即是对此类电影的称呼，在这之中既有商业制作也有艺术实验，却同样获得了广大电影观众的关注。《盗梦空

4、间》、《少年派的奇幻漂流》等影片在票房上的成功印证着谜题叙事弥合商业与艺术两者之间鸿沟的可能性，越来越多的影片也正在谜题叙事的潮流下做出这种尝试。键题叙事不仅让电影好看，而且充满了乐趣，解谜的乐趣正在成为继明星效应、大制作、大场面之外当代电影的另一卖点。虽然海内外学者都注意到了当代电影的谜题叙事现象并予以关注，但这种关注还缺乏系统的、全面的阐述，特别是国内学者对谜题电影的研究，还较为松散。此前，对电影叙事学的研究在国内并不鲜见。电影叙事学借鉴了一些文学叙事的研究方法，关注于人物及结构的分析，普洛普、格雷马斯等学者结构主义叙事学的引入为电影叙事学的发展奠定了基础。随着叙事学的转向，电影开始关

5、注自己的“语言”，电影丰富的视听表现力和灵活多样的时空转换，让电影叙事能够脱离文学而获得更强的生命力，麦茨的《想象的能指》为心理学、精神分析学等学科进入电影提供了更为广阔的研究路径，影片文本与观众之间的对话机制、意识形态的权力如何进行文本策略的运作等等影像背后的问题被挖掘出来。以上这些，基本奠定了电影叙事学的研究领域。在这种体系下，国内对电影叙事学的研究主要有以下几类，一是以电影史为脉络的叙事模式演进的研究，比如薛凌老师的《论电影叙事模式的演变》（西北大学硕士论文，2002年）、《中国电影叙事模式的嬗变》（《西北大学学报》，2007年05期），李显杰的《国家叙事与主体间性——论新中国电影六

6、十年的叙事嬗变》（《上海大学学报》，2010年04期）；二是从类型电影角度进行的叙事模式分析，知名学者郝建、饶曙光、悦震等都在此领域有所建树；三是从电影语言角度入手的叙事手段、叙事文本的分析，比如李显杰的《电影叙事学：理论与实例》（中国电影出版社，2000年)、《电影修辞学：镜像与话语》（文化艺术出版社，2005年）；此外，还有以文化语境作为背景进行的叙事特征的分析，贾嘉嘉教授在《语境重合一论电影叙事语境与社会文化语境的互动互映》（《电影创作》，1998年03期）、《电影叙事中的文化秩序》（《大众电影》，2006年04期）、《影像国家的文化认同及其现实意义》（《文化艺术研究》，2008年0

7、1期）等，这些研究对中国电影的文化价值和意义做出了肯定。目前，谜题叙事在国内还是鲜有人涉足的领域，笔者希望从谜题叙事的角度入手，在此次硕士论文的写作中系统的从理论整理、叙事方法及电影现象三个方面入手对当代电影的谜题叙事现象做一个深入全面的分析，将自己对于谜题电影现象的思考形成体系，转化为具有创新力和时效性的学术成果。..................................1.2国内外研究现状谜题叙事乃至谜题电