当代电影中动漫元素的叙事体式简论

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1、当代电影中动漫元素的叙事体式简论摘要：纵观当代电影创作，越来越多的作品巧妙地糅合进了动漫元素或者动漫场面，这种糅合不仅是电影艺术丰富性成果的展现，而且也对电影艺术体系带来了重要的影响。电影叙事的表现力不仅体现在镜头内部生活真实和艺术真实上，而且也会通过动漫等先进的视听手段来扩展电影的叙事魅力。对电影中动漫元素和段落进行叙事学分析，可以让我们加深对电影丰富的视听艺术结构的理解和运用。关键词：动漫；当代电影；叙事体式电影艺术是“镜像复制”的艺术，而动画片相对于用常态电影，呈现出一种风格迥异、特色鲜明的独特风格。动

2、画片是半抽像化的具象，用绘制而非机器纪录形成活动影像，因此动画片已经成为电影类型中的一个重要而又另类的分支。而在常规电影中杂糅动画段落，或者加入动画角色，在当代电影中也越来越常见。“商业类型”日渐成为当代电影创作观念的主导性思想。在这一文化“取景器”的观照之下，显现在众多的电影作品中的动画画面不仅是一种过渡性的艺术渲染手段，而且越来越成为电影叙事架构上的一个不可或缺的有机构成。还可以说是电影吸引观众、提高票房的新颖“卖点”。早在梅里爱时代，电影中加入动画元素的段落就已经存在，而加入动画角色的第一部电影则是19

3、14年的《恐龙葛蒂》，时至今日，电影中加入一段动画段落，或者干脆直接塑造一位动画角色已经非常普遍，甚至“动画化”直接成为了一部电影主题的完整内核，我们耳熟能详的后现代电影经典《罗拉快跑》就证明了这点。在新旧世纪转换的“关头时期”，这一部由德国导演提克威尔执导的电影问世马上就给世界影坛带来极大的震动和反响。仿若就是一部“启动器”，《罗拉快跑》宣告了新世纪电影艺术形态的到来。这部游戏性的电影不仅在开头“字幕”时间运用动画来揭示主题，而且后来的三大选择性电影段落之间的关联无不显示着动画化特点。将动画元素用到极致的，

4、还是一部典型的商业电影：《罪恶之城》，本身就是改编自漫画，加上导演天马行空的设计，让动画这一元素充满整部影片，让人分不清这是漫画，还是电影。当代电影对动画元素的重视，尤其是从动画元素作为辅助因素，到动画元素参与到电影叙事，无疑体现了动画元素对当代电影产生了极其重要的影响。从某种意义讲，动画元素与“镜像话语”在叙事上进行杂糅与拼贴，已经呈现出一种后现代的叙事语句体系。而科技的飞速发展，利用电脑制作动画角色和场景，也越来越让观众分不清“绘制”与“镜像”的差异。可以说，动画元素已经成为当代电影叙事结构中不可或缺的重

5、要补充，而这种电影叙事上的杂糅与拼贴，已经呈现出一种独具特色的魅力，不断的影响着观众以及电影制的思维方式。当代电影中，无论是欧美电影，还是中国电影，导演都对动画电影有着不同程度的重视，这些电影都试图向我们展示这样一种电影的发展现状：把动画这一元素拼贴/镶嵌到常态电影中，形成一个“绘制”与“镜像”的复合，从而造成对电影艺术的叙事环节产生一种巨大影响，使电影叙事又多了一种表现手段和方法。我们看到，由于动画元素的介入，尤其是电脑动画的大量加入，给电影插上了想象的翅膀，电影中由于技术条件限制造成的一些难以表达，或者表

6、达得不够充分的叙事内容得以用动画方式呈现，并且，动画元素带来的夸张变形，以及丰富的想象力也给电影叙事以更多的拓展空间。电影当中的动漫画面大致有三种作用：（1）展现真实人物难以表达的想象和幻想的境界。（2）有效降低电影的负面价值的影响，比如用漫画来处理暴力场面。（3）直接作为电影转场的关联手段或者是拼贴手段来促使电影后现代意义的生成。动漫在电影中的有效嵌入，以其灵动的镜像表达和视觉呈现，使电影的整体叙事具有了别样的风采。一、动画元素在当代电影中叙事体式上的意义对于视听结合的电影艺术，从均衡度而言，形式感的意义不

7、小于叙事。也即是说，在电影的艺术表现上，情节内容和形式结构是并驾齐驱、相辅相成的。与那些“平面形式感”的文艺形态如小说、散文、诗歌不同的是，电影的叙事体式可以用直观的方式呈现出来，而且这种直观的呈现手段是多样性的。常规的叙事体式，例如插叙，在电影的叙事体式上可以呈现出“闪前”或者“闪回”，而表现手段则更为丰富，可以从拍摄手法、对色彩的运用，以及对声音的处理上进行表现，因而电影叙事是作为一种“较为立体感的形式感”而存在的。“作为一种自然现象，自在的艺术是不存在的，存在的是人类固有的对艺术的需求。这种需求在不同的

8、时代、不同的民族和不同的文化中以不同的方式得到满足。”[1]因此影视艺术的叙事表现不是以自在的方式呈现，而是以存在的方式呈现。在电影叙事上，既需要有便于观众理解的、完整清晰的叙事脉络，同时又不能过于简单，而在叙事结构上进行改变，尽管短时间能给观众带来新鲜感，但在同时也会对观众造成一定程度的困惑，从而导致观众对电影文本的误读，尤其是较为复杂的叙事结构，本身就存在着非直观的性质，可能会对观众造成叙事解读