方言在新世纪华语电影中的作用

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1、方言在新世纪华语电影中的作用　　新世纪的华语电影使用方言元素已成为第六代导演及新生代导演的共同选择。本文从方言在电影中的运用状况进行分析，总结出方言在华语电影中所表现出电影叙事语言的四个作用。　　方言华语电影作用在世界电影一百多年的历史进程中，华语电影以其独特的东方风情和民族精神一次次进行着跨越国界的文化传播行动，在世界电影史上有着重要的地位。华语电影指的是中国海峡两岸暨香港、澳门的华语电影作品总称。其语言表达主要以国语、粤语、闽语、潮语和地方方言为主。　　而对电影中的声音元素主要是以地域方言为

2、载体的各种有声语音的表达，主要以人物的对话、说唱为主。上世纪80年代以前，受国家推广普通话的影响，在电影中，除了一些特殊领导人物的讲话是用方言，其他演员运用的都是标准的普通话。方言的声音很长一段时间在银幕上销声匿迹。进入新世纪以来，华语电影的艺术化和商业化的有效结合，文化语境的开放化和多元化，使得方言在华语电影中的运用是如火如荼。而选择方言作为电影的主要声音元素大都是我国的第六代导演及以后的新生代导演。他们喜欢用纪实的手法来拍摄发生在身边的故事，用客观、冷静的创作视角去唤醒观众对社会对生活的思考

3、。他们这种独特的创作风格及电影美学促使着方言在华语电影中的兴起与发展。　　一、方言的使用可以表达人物的隐私与人物关系的亲密7　　华语电影里的人物和故事情节都有着特定的地域背景，影片语言的构成要么是以普通话为主，要么是以当地地域背景下的方言为主。在这种情况下，电影中就必然会出现所谓的外乡人的角色，为了获得社会身份的认同感，他们要么使用略带乡音的普通话，要么使用蹩脚的当地方言。　　影片《海上花》就是以上海为地域背景，共使用了三种方言。除了一家妓院的老鸨说苏州话外，其余的人物都说上海话，这两种方言都属

4、于吴语语系。影片中的王老爷、洪老爷和小红这三人都是广东人，三人在公共场合均用夹生的上海话交流。但在私下隔绝的幽闭场所，如王老爷和小红独处柔情蜜意时，洪老爷和王老爷两人密谈时，以及王老爷的内心独白时，则用的都是自己的家乡话粤语。对于影片角色的人物塑造而言，这种语言的特殊转换实际上是为了表现从地域的公共性转向自己内心的隐秘世界，都是将个人与公共生活、主观与客观、民间与官方区分开来，同时也是影片人物关系亲疏的一种表现。　　二、方言的使用是社会、文化与政治等级的隐示符号　　华语电影中方言和普通话的交替使

5、用，也可以体现出语言作为一种传播媒介在社会文化或政治上的等级次序。7　　我国的第六代导演中的代表贾樟柯，他的影片都是以山西地方方言为基础发展起来的，形成自己特色的一种方言电影美学。在他的影片《世界》里，声音元素是以普通话和各地方言的综合使用。电影的女主角赵小涛每天晚上在北京的世界公园里跳舞。每次她都穿着迷人的舞蹈服装，在一个巨大的舞台上和来自各地的其他伴舞一起表演。世界公园里的观看表演的游人、播音喇叭里发出无地域特征的普通话，这一切都和赵小涛、她的男友及其他来自家乡的人讲的山西汾阳方言相互抵牾。

6、赵小涛在舞台上是演员，在舞台下却是一个在首都艰难谋生的盲流。作为社会的主流语言，普通话更多的是在公共空间里和一些较正式场合中使用。它象征着优雅、文明，进步的社会生活，是一个现代化、经济繁荣的社会都市的缩影，但同时也是一种与外乡人保持着一定距离，表现一种疏离与冷漠的都市文化。而山西汾阳的地方方言则体现了落后的，经济欠发达地区的社会生活境况，呈现出这些流动人口被现代社会所抛弃，他们虽然身处在繁华的大都市，但心灵却是茫然无措，没有任何的社会政治地位，没有归属感，标志着人与人之间的不公平与不平衡。方言在

7、这部影片中的有效运用，强化了影片的个人叙事风格，贾樟柯独特的电影美学风格，又让观众成为对影片所要表达主题的一种见证。　　我国的新生代导演，他们的拍摄视角更加多元化，更加关注社会现实题材，喜欢表现在社会生活中往往被我们忽略的游离于大众文化外的社会群体，如农民工、小偷、发廊妹等这些边缘人物。而以这些为题材的电影是方言电影的共性。也就是说在电影中说方言的人物都是社会的平民百姓，表达的是小人物的生存状态。在许多电影中的城乡结合部、发廊、歌厅，我们都可以听到属于他们的声音，我们可以看到现代文明与旧俗生活交

8、织在一起的生活原态。7　　当然并非所有华语电影中说普通话人物的社会文化地位就高说方言人物一等。语言的社会文化等级随不同的社会背景而变化。在我国广东沿海地区与京沪地区的群众，在语言的使用上向来有其优越性。在电影中，如是以这些地区为社会生活背景，那么通常说本地话的是当地人，有一种与生俱来的优越感。说普通话的往往是政府官员或领导，显示说话者的权威和社会地位。说方言的则是外乡人、打工者，居无定所。以此形成一个等级次序，区分了城、乡之人。　　四、方言的使用可以作为传播地域文化的媒介　　地域文化是生活在同一