融合趋势和差异性追求-当代华语电影

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1、融合趋势和差异性追求:当代华语电影　　摘要：融合与差异是论及华语电影的重要词语，在华语电影的框架已经越来越具有融合性的当下，如何认知是一个难题。一方面融合不仅是市场的驱动所然，也包含了文化的交融因素。而跨地域的电影创作从市场、制作、人员交流、文化习俗混同、类型接近上等都具有可资融合认识的基础。但另一方面，融合也带来了不同地域创作特色性削减和地域文化价值削弱等问题。在融合的趋势中强化保持自身特色与发展优势是华语电影迫切须要认知的问题。关键词：当代中国；影视艺术；华语电影；市场；融合；差异性；文化价值中图分类号：J90文献标识码：A和以往两岸三地各自发展不同，中国电影的单一性似乎在时代流转中得到新

2、的推动力，随着多地市场化合作加深，华语电影的认知越来越深入。关于“华语电影”的概念及其历史渊源已经有不少专论，约略可参见卢晓鹏，叶月瑜《华语电影之概念：一个理论探索层面上的研究》等论说。18融合趋势和差异性追求:当代华语电影　　摘要：融合与差异是论及华语电影的重要词语，在华语电影的框架已经越来越具有融合性的当下，如何认知是一个难题。一方面融合不仅是市场的驱动所然，也包含了文化的交融因素。而跨地域的电影创作从市场、制作、人员交流、文化习俗混同、类型接近上等都具有可资融合认识的基础。但另一方面，融合也带来了不同地域创作特色性削减和地域文化价值削弱等问题。在融合的趋势中强化保持自身特色与发展优势是华

3、语电影迫切须要认知的问题。关键词：当代中国；影视艺术；华语电影；市场；融合；差异性；文化价值中图分类号：J90文献标识码：A和以往两岸三地各自发展不同，中国电影的单一性似乎在时代流转中得到新的推动力，随着多地市场化合作加深，华语电影的认知越来越深入。关于“华语电影”的概念及其历史渊源已经有不少专论，约略可参见卢晓鹏，叶月瑜《华语电影之概念：一个理论探索层面上的研究》等论说。18①不再赘述。时至今日，华语电影的内涵在两岸三地的电影合作的规模上得到明显的证明。越来越多的从资金到创作团队，到市场交互放映的电影，以及电影风格题材交流借鉴的更为明显，都呈现出各有特色而交融显著的电影创作趋势。2013年，

4、第20届北京大学生电影节开幕影片选定《逆光飞翔》，这是显然的台湾电影和呈现台湾文艺片的范儿，但却又是有内地参与的“合拍片”，而大学生电影节将其作为华语片接纳，在这里，跨地域合作的创作具有了显明的华语电影的接受度。类似的状态在内地和香港的合拍创作中最为明显。可以说，市场驱动与彼此需要，都使得当下阶段电影进入了开阔认知的阶段：即融合走势中的华语电影兴旺。于是，华语电影“也都是以一种开放性的形态存在”②。认知华语电影的发展得失是必要的理论任务。一、融合的意义18融合是一种文化接近而社会需求促发的必然。华语电影从概念出现到争议，再到实际上的实施事实，是一个发展状态下深入，其和中国电影市场尤其是内地电影

5、的市场规模息息相关，内地电影直线发展成为世界第二大电影市场包含了华语电影融合的因素。据美国电影协会（MPAA）年度（2013年3月21日）正式公布：2012年全球票房收入347亿美元，较2011年增长6%，较五年前增长32%。其中北美市场收入108亿美元，占全球总票房的31%。而中国2012年票房入账27亿美元，在全球总票房中占比近8%，超过日本（日本电影市场有24亿美元，占比约7%），成为全球第二大票仓。在世界电影市场格局中，2012年电影票房除了北美108亿美元，中国27亿美元，日本24亿美元外，接下来的是英国17亿美元，法国17亿美元，印度14亿美元，德国13亿美元，韩国13亿美元，俄罗

6、斯12亿美元，澳大利亚12亿美元，巴西8亿美元等等。持续发展的中国电影市场，的确具有开放接纳而融合华语电影的内涵。这里，内地电影市场包含了三地电影所交融后的市场格局。进入2013年占据内地电影票房第二位置的《西游降魔篇》显然是其中的代表，无论是合拍意义还是华语层面认知，凸显在中国电影创作中的两岸三地的电影都具有更为紧密的交融走势。所以强调融合既是市场发展，也是内涵具有的性质，华语电影从概念倡导到实际呈现已经越来越明显，“华语电影”的面貌已经成为我们可以谈论的对象，当下内地电影相当程度上都和香港电影的交融相关，合拍的规模和创作多地合作的事实日渐明显。当十年前《卧虎藏龙》在国外热映之时，在内地却被

7、误解或者不屑，但时至今日其带上明显的东方特色是显而易见的。这里它是不是华语电影和性质上的华语电影气质却似乎被开放的时代所接受了，又是华语电影发展大势所给与的支持。18华语电影重在华语外在表现语言和内在表现地域文化，以及本质上的中国人文化习俗情感表现等等，构成了对于西方人所认定的东方电影，和我们所亲近的本土创作基本面貌。其实华语电影的融合重在于两岸三地的影像创作情态的接近，与我们观赏市场上淡漠了地域