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1、电影对真实的创新探索ok3psonGrassValleyViperFilmstream专业DV和一台SonyF23专业DV。二是它的独创性,它将电影本该呈现的完整事件从电影里独立出来,用互联网文字、图像、视频结合呈现的手段把事件真实化。这是一部不用电影来全部承载电影内容的影片,真正由电影院荧屏呈现的内容只是其故事的20%,其余的80%都被呈现在以假乱真的官方网站和博客里的新闻、图片和视频中。这两个特点都有其深层的意义,体现出电影追求真实的新发展。一、DV的隐喻意义(一)、摄影师使用的专业DV的隐喻意义——拍摄手段和画面真实的隐喻灾难片的目的在于观众通过对灾难的震撼体验来达到对人类、自然、宇宙
2、的思考,近几年尤其关注全球生态的问题,灾难片往往通过前瞻性的对生态的思考,来对未来人类生活的图景作出警示性的表征,引起观众的共鸣和思考。灾难要震撼人心,必须树立它的真实性。这部影片采用虚拟的动画特效塑造了一个庞然怪物,无论怎样分类,它也不属于纪录片的类型,然而它却采取了一些手段来让观众误以为这是部纪录片,首先是采用DV这种技术手段来表现灾难,它的隐喻意义在于拍摄手段和画面呈现的真实感。导演马特?里夫斯说:“这部影片吸引我的地方,就在于它虽然拥有着如此震撼的影像,却是通过一种非常个人化的方式记录的。当这些角色一个个迈进镜头,情感也随即涌出,所以我面临的真正挑战就是找到一个方法,将一些非凡的元素
3、用荒谬可笑的方式包装起来,即怪兽的袭击,而且要以一种完全真实的方法去处理整个故事的发展。”[1]因此他采用了DV拍摄的手法。美国学者雷蒙德?菲尔曾说道:“电影———作为一种艺术形式、作为一种交流手段、作为一种工业———始终主要取决于技术的革新。”[2]DV的出现带来了一种技术对于影像呈现的影响和发展,是一种在操作层面上的突破。DV被认为是实现纪录片“电影眼睛”对真实电影的追求的有力武器,因为“传统电影是眼睛受制于机器,DV则将重心转移到了机器背后的眼睛,是真正意义上的眼睛的延伸。”[3]“有创造精神的导演,在摄影机镜头这只眼睛里找到了另一只眼睛,这就是他自己的眼睛。于是认为这只眼睛是最公正无
4、私的证人,并且把它当作探索的工具使用,激发我们细心观察和勇于发现的欲望,迫使我们通过所有令人惴惴不安的道路。让我们把这一切记录下来,让我们提出报告。”[4]在这个意义上,DV把摄影机对生活原生态的干预和侵入降到了最低限度,保留了现实粗粝而生动的质感。这部影片采用DV来拍摄,虽然是专业的摄影师,却遵循了DV拍摄民间化、非专业化的表现形态,没有刻意的切换镜头,没有炫耀组接技巧的蒙太奇,没有美学价值的艺术镜头,没有配乐对剧情的起承转合,影像是在个人在灾难面前所处的距离和所能感受的范围之中得以呈现,这是粗糙的却是真实的影像表征,是由导演精心安排的,其认知的基础在于,摄影师必须把自己当作手持DV,和灾
5、难面对面的Hud,由此完全体现出DV影像的语法规则。(二)、Hud手持DV的隐喻意义——心理真实的隐喻这部影片不仅仅是采用DV这种技术手段来表现灾难,DV的语法规则与灾难的结合是对灾难片理想的呈现方式,但更重要的是,导演让Hud始终拿个DV对准他身边的世界,只是运用了一个概念,设置DV就是一个关于真实的设置。因为影片并不是Hud手中的DV拍的,但观众却被这台DV带着经历了一番新鲜的体验。Hud手中的DV只是一个道具,却作用非凡,它使影片的虚拟的真实性得以合法化,并且使观众在心理上对影片的真实性形成认同,由此形成对灾难的震撼体验。Hud手中的DV使得影片的纪实性在影片开头就在观众头脑中形成幻觉
6、:片头就出现了“U.S.DepartmentofDefense”的字样,仔细看的话还有一层标有“THEU.S.GOVERNMENT,DONOTDUPLICATE”的水印,这说明这部DV已经被列为美国高级机密,现在正在被国防部调用(也就是正在被观众观看),随后出现的画面上面标识着DV的国防部档案号,以及这本档案的代号:“cloverfield”(苜蓿,也是本片片名)。当整个影片结束,所以的人都丧生,只留下一台DV时,观众更可能想像刚才所看到的一切都是由Hud拍摄的,后来被救援的士兵从废墟中发现,成为美国国防部档案资料的影像,这种设置已经让影片故事的真假界限开始模糊,即使导演用荒诞的怪物来作为袭
7、击的主角。Hud体现了灾难片对个人英雄主义的追求,他为了记录事实,让后人可以寻找到真相而付出了生命,这或许是个人化的DV所承载的记录历史的责任。美国电影理论家和电影批评家斯蒂芬?普林斯在《真实的谎言:知觉现实主义、数码影像与电影理论》中提出了影像中的“感知真实“问题,他认为“一个感知真实的影像就是与观众对于三维空间的视听经验之间有结构性对应的影像。感知真实的影像对应于经验,是因为电影制作者们正是为此而将它们制
