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1、电影摄影贵在真实〔西班牙〕阿尔芒老朱角子文肖位,。国外在评价电影成就向题上众说纷纭其中一种最流行的。,看法是把一切归之于技术从二次世界大战以后电影技术方面,。确实是日新月异不过这仅仅是一个方面电影毕竟是一门艺术,它虽然从一诞生就跟近代科学技术分不开,但它终归需要把、、、、。人的思想情感造诣经验趣味⋯⋯贯注进去这些问题总,,。起来是个真实性问题电影摄影作为影片组成元素也不例外在电影摄影方面,目前国外讨、论得较多的是少用灯光多用自然,,避免鲜艳。,光并且要求彩色柔和这不仅在正统的文艺片中。即使在武打片和幻
2、想片中也有这种倾向年美国电影摄影学会提名的五部奥斯卡奖候选影片,几乎都在不同程度上反映了这种趋向。其中《天堂岁月》以摄影突出了主题,阿尔芒都拍摄的真,。实而质朴获得了奥斯卡最佳摄影奖《》。《天本文原载年月美国电影摄影师杂志原标题是》,,。堂岁月拍摄记译文略有删节现标题为译者所加本文作者阿尔,,一次是从佛朗哥的西班牙,芒都生于西班牙三次被政治流放。。另外两次是从古巴目前居住法国他在无声片时代跟许多人拍,,。过片子五十年代中期和六十年代前期他还拍过一些实验影片译者,作为一个电影摄影师我很自然地总在注意以画
3、面见长的导。·、演我认为金维多斯登堡和约翰福特①三位导演是电影的大。、,师他们融合了对布景设计摄影角度构图和用光方面的爱好制作出那些可以经受时间考验、富有独创性和表现力的电影杰。作,。、这三位导演首先是以画面见长的尽管他们在复杂细致,。的美学方面获得声誉然而他们在用光方面却极力讲求质朴在,,他们的影片中光跟场面调度是统一的光实际上成了场面调度。的一个组成部分他们在光和画面方面的浑然一体一直是我的一。,个榜样也正因为这种艺术上的爱好使我爱上了导演马立克和《》。他的影片天堂岁月,《》,最初制片人要我考虑接
4、受夭堂岁月任务时我要求先看《》。,看马立克以前导演的片子荒地看了以后我立刻觉得我可以。《》,跟他合作得很好后来听说他很喜欢我以前拍的野孩子虽则《》。这是一部黑白片它跟夭堂岁月一样也是一部历史片事实,《》。上正由于这部影片他才要求我给他拍夭堂岁月的,。在拍片过程中导演和摄影师之间常常意见分政原因是大。多数导演不了解电影摄影方面的技术问题而这次我跟这位导演,。很少隔阂他十分了解我在摄影方面的爱好和阐释我使用人工,。光比起一般处理历史片的习惯来说要少常常甚至是不用他不,。仅由着我去干而且实际上他还怂恿我这么
5、干这种在创作上的,。支持很鼓舞我直接提高了我的工作,我们的创造性的工作基本上就在于把摄影质朴化清除掉最。近几年电影摄影中的人工矫饰我们的榜样是无声片时代的一些,、。影片诸如格里菲斯卓别林等人的作品当时的电影摄影师基①美国四十年代三位电影导演。—译者本上只使用自然光。,尽量使用自然光这就意味着白天拍内景时仅仅利用窗外的,。自然光象有名的荷兰画家凡米尔①那样也意味着夜间拍内景,、,、只用很少的光来自单一的有根据的光源譬如来自一盏灯一支蜡烛或者一个电灯泡。,《玲,在这种意义上我拍夭堂岁月是师法无声片时代的摄
6、影大师的。我非常欣赏他们那种没有一点人为的粉饰和虚夸的粗犷风格。、,。在三十四十和五十年代电影已经臻于成熟我作为一个,,电影爱好者到现在也非常喜欢他们的影片尤其是早期的有声,,。片不过这并不是在摄影工作中所寻求的风格我过去的影片从一些伟大的画家的作品中得到很多启发。这··。部影片基本是受到美国画家阿威斯②和厄哈波③的影响,,导演马立克除了在艺术上很有教养知识渊博之外他还是一位古典摄影作品的收藏家。他手头那些本世纪初的再版书成了服装设计和研究当时风尚的很好的资料。后来我们觉得这些照片,,,实在有用可以选
7、作片头衬底代表影片的风格和时代感让观。,众首先看到这些画面剪接师把这些片头画面一个一个接起来构成了由行板、庄严曲、断音、颤音等等形成的视觉上的古典交响乐。,,为了给这部独特的影片开展设计形成风格到加拿大现场,。以后我首先考虑的是大自然的日光的特征,日光很柔和,在法国因为天空总有一层象垫子一样的云遮凡米尔一荷兰画家。译者②③①。—威斯工了一美国画家译者哈波一美国画家—译者—,,,蔽着拍外景很方便从任何角度都用不着加工而且镜头很衔。,,。接然而在北美空气似乎比较透明光调比较硬如果演员处,。,在逆光时银幕上
8、人的面部显得有黑影拍外景时一般用反光,。板或人工光如弧光灯给暗部补光以减少反差,然而影片导演和我觉得在这部影片中最好不按常规办不用,。,灯而使用给暗部多曝光的办法这样拍的结果天空就会曝光,,。,。过度会发毛蓝色会消失不过导演喜欢的正是这种效果,。这位导演和特吕弗一样顺应目前让颜色发淡的潮流他们,讨厌蓝色的天空似乎觉得蓝天把外景弄得象为招徕庸俗的旅游人士的明信片一样。,、,用逆光拍摄时按照暗部曝光会使夭空发毛变白没有颜。,,色如果用弧光灯或者反光板又会使画