关于摄影真实性问题

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1、摘要本文主要研究有关摄影的真实性问题，这里所指的真实性主要界定在摄影所能记录的社会事实与历史真实的可信性方面。作为研究对，笔者选取了年全年的象的照片并不局限于纪实类摄影《人民画报。》中表现女性题材的照片作为本文的研究对象通过概述摄影发展的历史，笔者提出了摄影的真实性问题。“”笔者把文革时期的摄影作为在当时政治形势下的艺术活动之一种进行分析。它和那个时期的艺术活动机制、艺术活动的思想准则等关系密切。除此之外，前苏联的艺术观念和中国摄影发展历程的自身特点也影响着摄影活动的观念。“”，毛泽东对于女性美的标准以及江青所推行的样板戏使那个时“”“”，期产生了不爱红装爱武装的铁姑娘形象这个在中国历史

2、卜前所未有的形象在当时表现了社会主义的优越性，这个审美标准成为。“”政治宣传的需要为何会出现这样的女性形象她们在文革中的实际生活状况如何笔者通过对史料的搜集以及对女性理论的研究分析了其成因。“文化大革命”时期，能够在社会上得以传播、发行数量最人的就是在当时的杂志画报、报纸等这样的出版物上登载的摄影图片，—这些照片属于记录和报道的性质。笔者通过分析研究对象的摄影影像，一，“”构成要素以及它们与马克吕布作品的比较发现文革摄影表现，只见有关政治方面的题材，而没有任何有关个人的片面性卜常生活一的多角度展示和记录，可见当时摄影“概念化”的严重程度。这些照“”片以女性私人性层面生活的缺失从反面揭示了

3、文革时期的摄影与当时的历史状况、美术作品中女性形象的联系。笔者还深入分析了摄影在客观方面、主观方面和影像传播过程中一，。一的局限性发现以摄影为记录手段会与现实的真实性产生定的偏差，“”，因此摄影的真实性应该是时间范畴中的历史真实性这种真实性不可能是绝对的，它只能是相对的。由此，笔者得出结论照片可以作假，但是绝对无法超越其所处的时代的局限。除了现实的真实之外，其拍摄立场完全能够反映拍摄者当时的心态。摄影作品通过一定意识形态下的传播媒介影响着公众的视角及其价值观和道德判断标准。这个时期的摄影作品就如同“文”，，革时期的标本也成为历史的一部分以一种反证的方式见证了当时的社会状况、政治及艺术活动

4、的环境，揭示了那个时期的历史真相。，，，“”，，关键词摄影真实性《人民画报》文化大革命女性记录《’》—·，·“，，，，，，人“，’’，“，，，，，“”“，’，’之兑，’·“，，，，，’、’，“，’，，，一’盯即又又《》“，，，，价目录一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一引言一一一一一一一一一一一一一一一一第一章概述摄影发展的历史一“”一一一一一一一一一一一一第二章文革时期摄影界的状况一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一第一竹政治形势一第一竹艺术活动机制一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一第二竹艺术活动的思想准则一一一一一一一一一一一一一

5、一一第四节以上状况对摄影的影响一一一一一一一一一一第五节前苏联的艺术观念对摄影界的影响一一一一一一一一一一一一一一第六节中国摄影发展历程的特点一“”一一一一一一一一一一一第二章文革时期女性形象之由来一一一一一一一一一一一一一一一一第一竹当时女性的生活状况一一一一一一一一一一一一一一一一一一第二竹女性形象之构成一一一一一一一一一一一一一一一一一一一第二竹女性土义理论一一“”一一一一一一一第四竹文革时期女性形象之由来一、比较研究对象一一一一一一一一一一一一一一一第四章分析一一一一一一一一一一一一一一一一第一竹摄影影像的基本要素一一一一一一一一一一一一一一一一一一一第一竹分析研究对象一一一一一

6、一一一一一一一第二节通过比较进一步分析研究对象一一一一一一一一一第五章摄影的自身局限性一一一一一一一一一一一一一一第一节摄影的客观局限性一一一一一一一一一一一一一一一第二节主观因素对摄影的影响一一一一一一一一一一第二节摄影的土观局限性一一一一一一一一一一一一一一一一一一第四竹摄影的传播过程一盯一一一一一一一一一一一一一一一一第五竹摄影的相对真实性一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一结论一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一附录一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一参考文献目录一形引肖引言研究内容。“哭本文主要研究关于摄影的真实性问题真实性指的是现实生活

7、的实体性、具体性，也就是指一种事物具有社会事实性与历史状况的。”、“可信性摄影的真实性就是指通过摄影手段获得的影像中所包含记录的属于时间范畴的社会事实和历史状况是具有可靠性的、不含有虚饰成分的。课题由来，、绝大多数论著如《摄影大师对话录》《摄影美学七问》等在涉及摄影时总是对它如实，记录现实状况的能力深信不疑很少考虑到伴随其中的观念因素对于摄影反映真实性的影响，富于思辨性的不和谐。苏珊桑塔格在音出现的机率微乎其微《论摄影》中涉及的有关