东亚儿童文学百年回眸

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1、东亚儿童文学百年回眸蒋风当人类跨入21世纪的大门之际，东方文化思想日益引起全世界的瞩目，作为亚洲文化思想精华之一的儿童文学，它对未来产生的影响也日益受到各国学者的关注，今天我们站在新世纪的门槛边上，召开第五届亚洲儿童文学大会，总结一下百年来我们亚洲儿童文学的成就和经验，是具有战略意义的事，也是历史的要求，是值得庆贺的盛事，让我预祝大会圆满成功!亚洲大多数国家受到经济发展滞后的影响，儿童文学尚处在萌发阶段，因此本章所涉内容仅限于东亚地区。一亚洲各国，尤其是中国和印度都是文明古国，其他如日本、朝鲜(包括韩国)也有着悠久的文学历史，但儿童文学作为一种独立形态出现，却

2、是19世纪末20世纪初的产物，它大大晚于西方各国，也晚于本国的成人文学，这是亚洲儿童文学发展史上的一个明显的特点。儿童文学的历史发展，总是和民间文学分不开的。在没有专门为适应儿童年龄特点而创作的文学出现之前，孩子们大多在民间口头文学寻找他们所需要并感兴趣的营养。而儿童文学也就随着经济的发展、文化教育的普及、妇女解放运动的开展和儿童观的进步，在民间口头文学中孕育成长。因此，在独立的儿童文学诞生以前，不是说儿童没有文学的需要，事实上，有儿童的地方就会有儿童文学，这种广泛意义的“儿童文学”就是人类祖先创造的口耳相传、不断加工的民间口头文学中能为儿童所接受的部分，如民

3、间口头文学中有不少是适合儿童年龄特征的童话、故事、儿歌、童谣、谜语等。最早的儿童文学作家，往往也都是从民间口头文学中得到启迪，从民间口头文学中选取适合儿童并为儿童乐于接受的素材，加工整理而成，法国的贝洛、德国的格林兄弟就是代表，亚洲情况也不例外。在亚洲，儿童文学的萌芽，日本起步稍早。明治维新促使日本生产力迅速发展，19世纪末就开始重视教育的普及，这为儿童文学起到了催生作用。被誉为“日本的格林”的岩谷小波(1870——1933)，是日本儿童文学的先驱，他为博文馆“少年文学丛书”写了第一本童话故事《黄金丸》(1891)，此书一出版，他就一跃成为文坛的名人。进入20

4、世纪初，他不仅自己从民间文学中汲取营养进行加工改写，还费了很多心血编辑出版了《日本民间故事》《世界童话》等丛书，树立了他在日本儿童文学界的权威地位。在他的身边团结了一批有志于儿童文学的青年作家，如黑田湖山、生田葵山、武田樱圹、久留岛武彦、永井荷风、竹贯佳水、木村小舟等，他们以岩谷小波为核心成立了俱乐部式的木曜会，后来押川春浪也加入了。这个群体主要为博文馆出版的儿童文学杂志撰写童话，而这些作品大多也是从民间文学中汲取营养，加工创作而成。稍晚于日本，中国也在19世纪末掀起启蒙运动，成为儿童文学诞生的直接驱动力和时代背景。1840年鸦片战争之后的半个世纪，列强纷纷入

5、侵中国，丧权辱国的惨痛事实惊醒了中国人。1898年戊戌维新运动，试图在政治、经济、思想、文化、道德以至价值观念诸方面进行革新，在“开发民智”声中，提倡普及教育，把强国的目的落实到儿童教育，把儿童教育落实到新文学(包括儿童文学)。因此，儿童文学随着儿童教育被提出来，并受到人们的重视。1887年创办的商务印书馆，从教育下一代的高度，早在1909年便由孙毓修主持创办《童话》丛刊。从1909年至1919年出版了由孙毓修主编的初集和二集共98册，其中孙毓修编写了77册，沈德鸿(茅盾)编写了17册，其题材大多取材于中外典籍，不少间接来自民间文学，如《河伯娶妇》、《中山狼》

6、、《女军人》、《除三害》、《红线领》、《木马兵》、《点金术》、《狮子报恩》、《能言鸟》、《如意灯》、《大拇指》、《红帽儿》、《玻璃鞋》、《睡公主》等。严格讲，这些作品不是创作，而是民间文学的改写。在朝鲜，儿童文学的萌发又稍晚于日、中两国。19世纪末，它正处于封建的李王朝的末期，西欧列强和邻国日本都虎视眈眈，企图入侵。李王朝政权穷于应付侵略，内外交困，经济发展停滞，儿童文学直到20世纪初才在多种形态的爱国启蒙运动中开始萌芽。《少年半岛》、《少年》先后于1906年、1908年创刊，后者由日本留学归国的崔南善主编，后来还得到也从日本留学归国的李光洙、洪命熹等人的协助

7、，也刊载了一些取材于民间文学的作品，无疑也是受到日本的影响和启迪。到1910年8月，《少年》遭到当局封闭，崔南善等又创办了《红色巧克力》、《孩子的读物》、《新星》等杂志，虽也努力革新内容，但未能超出启蒙的范围，缺少有生命力的作品。从日、中、朝三国儿童文学萌芽的历史看，儿童文学和民间文学有着天然的血缘关系，儿童文学先是在民间口头文学的母体中孕育出来的。而且，民间口头文学是一座挖掘不尽的宝藏，有待儿童文学进一步开发。美国作家伊萨克·辛格说得好：“文学如果没有文学的因素深深植根于某一块特定的土壤，文学要衰落、要枯萎。如今，儿童文学比成人文学更加植根于民间。”这段话在

8、我们回眸东亚儿童文学百年发展历史时，是