从细节入手探究作品的真实面貌论文

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1、从细节入手探究作品的真实面貌论文在整个西方音乐史中，古典时期无疑是一个承前启后的时代，这个时期的音乐语言，一方面对巴洛克时期相对干净的谱面和相对个性化的处理进行了总结和归纳，另一方面又为后来的浪漫时期乃至印象主义提供了一个清晰的参照和明确的来源。由于这是个特殊且重要的时代，我们只有对这个时期音乐作品的记谱法及风格的演绎有一个相对精准的掌握，才有可能使我们的演奏真正体现出比较准确的时代风格，才有可能对音乐通史的上下传承及衍展有更完整的认识。对风格的把握要落实到最细微处.freelics）的分析与理解1.力度在古典时期代表3种功能，一是情绪

2、，二是结构，三是语气。①在这首作品的第一乐章中，可以找到力度3种功能具体不同的体现。如第一页中出现的前三个f，就分别代表不同的作用：第1小节的f提示着全曲的情绪和基调，使旋律的形态如同一段朗诵或是独白，充满着古典音乐的典雅、舒缓和宁静的风格，极具表现力（谱例1）。第7小节处的f则是一个明显的语气上的强调，乐句发展到这个音出现了一个高潮句点，需要在语调上加强（谱例2）。2.古典时期的力度变化分为阶梯形力度（如f,p,.freelfp、和stroke等。在这个乐章中，最引人注意的是海顿用了很多顿音（stroke），说明作曲家试图让这些音能引

3、起听众的注意而不是随意带过。还有几处fz的出现，也是在整个非常戏剧化的宣叙调般的乐章中特意加强，使得和声效果、旋律进行以及整个情绪变化都增添了许多抑扬顿挫感。另外，这首作品中存在许多没有标记的重音，比如一些不协和音、半音、切分音和小连线的第一个音等，这些都需要靠演奏者去敏锐地感受作品的风格特点、乐曲的情绪布局加上自己多年的演奏经验来多角度地挖掘和填补。重音分为语法重音、语气重音和表情重音。③1.语法重音也叫节拍重音，一般是按照节拍的韵律和音符符杆的组合两种方式来体现。乐曲中103小节处，从小的方面看（小节内部的每一拍），右手每一组六连音

4、的第一个音是语法重音；从大的方面看，每个小节的第一拍都是带有节拍韵律的语法重音，应强调更多（谱例3）。2.语气重音通常来自于那些不协和的、切分音、旋律高音、骨干音以及连线的第一个音。比如33和34小节左右手第一个音的和声在当时已经是相当不协和了，这里就需要我们增加一个语气重音（谱例4）。3.表情重音是根据乐句或段落的整体情绪走势来体现的，有时与语气重音相近或相同。如116至117小节的连续3个fz，这不只是代表单纯的力度含义，而是乐曲推到高潮时情绪的要求，因此它们可作为表情重音；同时，虽然这3个fz所处的位置都在每一拍的第三个音，但从级

5、进式下行旋律的音响组合来看又是在最高音上（记谱法与实际音响的错位感），所以这3个fz又可看做是语气重音（谱例5）。大多数的语法重音演奏者是可以通过观察谱面获取提示的,语气重音则往往需要我们通过实际演奏的音响效果来得到提示，而表情重音就需要演奏者通过对作品的全局把握及情绪布局来全面考虑。熟练、合理、准确地运用上述3种重音有助于我们在演奏中体现出古典时期音乐作品特有的细腻、韵味和结构感。因此,必须将3种重音及它们的关系精心设计安排，而不能仅仅模糊地演奏大概。重音的强调方法可分为声音上的强调和时间上的强调。④古典时期音乐作品重音的强调方式，大

6、多属于声音上的强调，而浪漫时期音乐作品重音的强调方式则大多属于时间上的强调，两者既有区别又不是孤立的。比如我们在运用声音强调的时候，有时往往需要时间来完成和达到，只不过这个时间基本上是不能让人察觉的；而在运用时间上强调的时候，又不能破坏作品的整体结构感和节拍的韵律感，有时也往往靠触键的快与慢、深与浅、硬与软来体现，需要极为谨慎。笔者认为，古典时期与浪漫时期在重音强调方法上只是侧重有所不同，不能割裂两者的关系。综上所述，力度的安排及各种重音的使用对于演奏古典时期音乐作品格外重要，我们应视具体乐曲的风格、速度、结构、旋律、和声、织体、上下文

7、关系以及作曲家本人的风格特点，全方位地来把握，并通过这些微小的细节构建出作品的真实面貌。三、对运音法（Articulation）的分析与理解海顿喜用的顿音（stroke）的弹法是该乐章的特色之一。人们通常把顿音和跳音笼统地理解为“跳音”，其实两者在含义上是有一定差别的。dot,也就是常说的跳音，带有一种灵巧、弹性、轻盈的感觉，而顿音无论从音量上还是从含义上，往往要比跳音更进了一步。它有时不仅仅是一个孤立的音，还具有承上启下的作用，带有明显的方向感和预示感,常常包含着作者给予这个音或这组音以特殊的表情、音响及内容对比。如在该乐章的第一页，

8、所有的顿音几乎都用在休止符之前，很明显地表明了作者对这些音的语气强调（第4，5，8，13等小节）。如果我们把这些很值得重视和强调的音随意地弹成跳音,就会使音乐形象黯然失色。该乐章的另一个特色就是两个或一组音