歌唱颤音的认知与实践

《歌唱颤音的认知与实践》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、歌唱颤音的认知与实践　内容摘要：颤音是歌唱艺术的重要技术之一，文章从颤音的起源与作用、定义、速率、幅度、运用等方面进行分析和阐述，旨在探索歌唱颤音的教学的实践规律。　　关键词：歌唱颤音搏动速率波动幅度　　　　在歌唱艺术领域里，颤音(vibrato)是个很容易引起争论的问题。尽管歌唱颤音是音乐表演艺术颤音的起源和典范，但在认知和实践上还存在着片面性和随意性。由于缺少有效的学习途径和学术交流，众说纷纭的歌唱颤音给声乐教学带来颇多困惑和神秘色彩。因此，笔者就歌唱颤音的若干问题，谈谈个人的观点。　　　　一、颤音的起源与作用　　　　根据心

2、理学理论分析，当人们的内心感到激动与兴奋、忧愁与悲痛、喜悦或愤怒时，其说话的声音总会带有不同程度的颤抖，这是由于内心强烈的情感激动所至。这种颤抖的声音一定程度上反映了人的内心情感。《礼记·乐记》说：“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”这说明了人们的内心活动受到外物影响而激动起来，然后通过声音表达出来。《诗·大序》说：“情动于中，而形于言；言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。”生动形象地描述了人的思想情感表达从语言到歌唱乃至舞蹈的递进过程。可以想象，人的

3、情绪随着表达形式的发展而高涨，内心波动不已的情绪导致声音的颤抖，从而出现在言语、嗟叹和歌唱的情感表达之中。著名萨克斯演奏家拉里·蒂尔说：“尽管歌者从歌唱之初大概就采用了颤音，但在器乐演奏领域里，颤音得到人们的认可却是个缓慢的过程。”①这既是对歌唱颤音产生运用于“歌之初”的一种推理，也说明了器乐颤音的发展过程。虽然在诸多的音乐三、颤音的运用与实践　　　　颤音是加强和丰富音乐表现力的一种手段。从理论上讲，只有适合音乐表现需要时才可使用，但事实上当今的歌唱颤音几乎是连续运用的。如此分析并不等于说对所有的音不加研究都用上颤音。颤音的运用

4、不仅是主观因素的反映，而且还须具备必要的客观条件，即该音须具有能够运用颤音的相应时值。一般说来，在1拍4个搏动速率以上的时值（每分钟80—96拍），都可以运用不同的颤音加以润色，而时值较短的音只能用平直音。如果不分时值的长短，对所有的音都用上颤音，其观点是荒谬的，效果也是极为滑稽的。在实际运用中，除了颤音与平直音的相间运用外，还可在一个音上作平直音与颤音相结合的运用。如在一个较长的音上先唱出平直音，然后再开始颤动地被称之为“迟到颤音”或“延时颤音”。除了这样先直后颤的运用外，还有先颤后直，两头直中间颤等等。总之，根据音乐表现的需

5、要，灵活运用不同的颤音，能更加丰富歌唱颤音的表现力。另外，关于音与音之间的颤音连接，斯坦利认为，“在唱连音和强音时，波动仍然是存在的。”⑨也就是音的连接尽可能不要干扰正常的颤速，做到在波动中进行连接。这样的连接取决于前音的结束与后音的开始是否正好在对称性颤音的中心线上。如果不在中心线上，无论是偏高还是偏低，都会造成不稳定感，偏离越多不稳定感越大，而这样偏离中心线的连接就意味着颤音搏动的停顿。虽然在实际演唱中，音与音之间的连接，颤音似乎总有瞬间的停顿。但这种停顿越短，音乐就越连贯、流畅。因此演唱者对时值与速率，音高与幅度的准确控制

6、，是音与音之间颤音完美连接的重要因素。　　在歌唱实践中，颤音的颤速与波幅也不是固定不变的，而是根据乐曲的风格和意境，音量的强弱，音色的明暗，音区的高低、速度的快慢等不同要求作相应的变化。其一般的变化规律是，演唱强音时速率稍快幅度略大；演唱弱音时则反之。音量渐强时速率由慢到快幅度由小变大，音量渐弱时则反之。高音区速率稍快幅度变小，低音区则反之。速度较快的乐曲，颤速适当加快，反之适当放慢。明亮的音色速率稍快幅度稍大，暗淡的音色则反之。表现欢快热烈的气氛时，速率与幅度快而大。描写抒情恬静的意境时，速率与幅度缓而小。以上所述，只是一般规

7、律而言并非绝对的。在如何运用颤音上，绝不能用以偏概全的态度和生搬硬套的方法。艺术实践告诉我们，颤音的本质是极其精致的，其颤速与波幅的变化又是十分微妙的，是由音乐表现、情感表达、乐曲内容、作品风格等诸多因素所决定的。所以必须对歌曲作认真仔细的分析和处理，对颤音作不同的设计与安排，做到疾缓、动静相间，浓淡、刚柔相宜。总之，演唱者高超的技巧水平、完美的控制能力、高深的音乐修养、丰富的艺术构思是正确掌握与运用颤音的关键所在。　　　　结语　　　　歌唱颤音是歌唱艺术中的重要技巧之一。如何在理论上正确、全面地认识它，但最终只能在实践中才能掌握

8、和发展它。