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1、2997年第4期杭州师范学院学报”97年7月...uNo41997JOURNALOFHANGZHOUTEACHERSCOLLEGEJl1997“”巴松自然颤音的理论及其实践王震一、关于颇音的不同看法,“”。、、“在音乐领域里自然颤音一直是人们争论的话题它的性质使用以及与平直音”或“纯净音”相对应的搏动音的艺术价值,在所有的音乐讨论中都必定会引起人。,,,们的争论尤其在管乐界一部分人认为自然颤音能加强音色的修饰丰富音乐的表,。,现力因此必须掌握运用这一技巧另外一部分人则认为由于自然颇音是变换一个音,,的高低和强弱的幅度使其产生波动因此它会破
2、坏音准和管乐演奏的平稳性不主张使。用这种技巧:“,,一位优秀的音乐家曾这样说过自然颤音就像往食用的土豆中加盐如果没有食。,。”之平淡无味但如果能尝到咸味则说明盐加得太多自然颇音是感情和表现的自然结果,就像微笑和皱眉一样,应当由所演奏的音乐的风格和特定乐句的情绪特征来决定,不,在于判断自然颤音的使用与否而在于能否获得适应人们最佳音乐欣赏情趣的良好的自。。然颤音因此在对待巴松使用自然颤音这个问题上应该不带任何偏见二、良好的自然颇音.,,e在《寻求音乐之美》一书中西肖尔(SeashorCarlE)博士为良好的自然颤音:“,。下了定义良好的自然颤
3、音是一种音高的自然搏动一般伴随有音量和音色的同步搏动各种因素以一定的幅度和速率搏动,从而使乐音听起来流畅柔和,丰满圆润,更加悦耳。”这种纯净的、纯正的发音只有建立于演奏者对乐器极为微妙的控制以及演奏者自身的音。,乐艺术修养的基础之上在学习自然颤音的技巧之前首先要了解良好的自然颤音的特。,,,征其吉音应该流畅搏动的特征不要过分突出搏动频率应当平缓搏动幅度不应太。,,、、宽当自然颤音的搏动已足够完善时将其融合在乐曲之中奏出丰富光彩流畅的乐音。、三巴松自然颇音类型、:,。1唇式自然颤音它是用嘴唇在簧片上做压放交替的动作使声音产生波动但是,,,“
4、这种唇的运动最容易破坏口型的稳定性使声音失去控制从而导致自然颤音取”,,,代基本声音这种本末倒置的现象不但没有实现颤音的润色作用反而严重地破坏。了作品的音乐性、:。,2喉式自然颤音用绷紧喉部肌肉使喉头颤动产生的颤音这种颤音方法颤动频,,“率难以控制经常产生一种不是丰富表现力而是演奏者过度紧张的哆嗦效果况且喉部紧张”这种状态一直是任何管乐在演奏过程中最忌讳的,所以说这种方法更有不足之:“”第4期王震巴松自然颤音的理论及其实践处。、:,,3腹式自然颤音腹式自然颤音通常也叫气颤是要求演奏者在吹奏过程中加强,,对小腹与横隔膜的控制利用腹肌扩张与收
5、缩的联合运动(即腹部的弹动)造成气流的,.,疏密交替(即强弱交替)使之产生迅速而有规律的波动这种均匀的气流激发哨片发出类似弦乐器揉弦般的波浪音。其效果近似人声,富有歌唱性,在巴松演奏上采用这种方法比较完善。、四自然颇音的掌握和运用本节专门就巴松腹式自然颤音技巧进行初步探讨。,。腹式自然颤音(简称腹颤音)技巧的掌握与运用应着重两方面的研究一是呼吸:。问题二是音乐表现间题,。,(一)腹颤音的练习关键在于演奏者对呼吸的控制能力首先要求演奏者的呼吸,,。一定要建立在良好的呼吸形式基础上因此呼吸类型的选择极为重要最为理想的呼。,。吸形式是胸腹式呼吸
6、这种呼吸形式的特点腹部和横隔膜积极参与运动这对于以胸式呼吸为主的演奏者来说是很难做到,除非改变呼吸类型。在合理的呼吸形式确定之后,必须逐步掌握弹性呼气的基本功。我们把它称之为“弹性呼气法”。:,,这种呼气法的特点是在采用胸腹式呼吸法吸气的前提下呼气时加强小腹的控制腹壁肌肉及胸腔中下部逐渐作弹性收缩。横隔膜在腹部颤动的影响下,相应地松、紧、弛、,。,。张徐徐地向上提起而气流的呼出也正是在这一过程中逐步地完成“”。,掌握弹性呼气法的难度比较大因此必须加强小腹肌肉与横隔膜肌肉的严格。。,训练要求演奏者以最大的注意力对待气息的控制既要使气流有节奏
7、地疏密交替呼出、。,、,又要使颤动自然流畅颤动时起伏(即波峰与波谷的交替)愈均匀对称则腹颤音的质量愈高。,。从起音法的角度分析腹颤音实际上是若干个气吐音的连续奏法这种起音法与弹,,“、”性呼气同步进行配合腹部的微微颤动口腔里连续发出夫夫⋯⋯的重音(声带,,。,,不出吉)在这种气流的循环冲击下便可发出腹颤音练习中气流作强弱交替变化时,。,要求所有强气流(重音)达到一个标准点所有的弱气流达到另一个标准点换句话说就是要求所有的颤动波相一致。音乐是“听”的艺术,演奏者要随时用听觉鉴别颤音波,、。,,的大小速度的快慢变化是否自然均匀适度呼出的气流其
8、节奏性愈规律则音色愈佳。.,,。开始练习腹颤音时可先由慢练起波幅及波即可以大些夸张些在中等速度的,,,情况下每拍(以四分音符为单位)可颤动两次(即夫夫)然后逐渐增加至每拍颤动、、、。,,。三次
