阐述尽文化之美 造动画精品

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2、等课题研究。　　陈家奇：于1983年从事动画创作至今，现任中央电视台青少节目中心动画片部第三创作组组长，央视动画导演。从事电视动画创作二十余年，经历、参与了中国电视动画的初创和发展历程。在长期的工作实践中，积累了丰富的创作和策划经验。　　民族动画需专业越俎代庖事难成　　李南：现实题材作品是中国动画弱项，央视的《乌兰奇奇格》市场表现如何？　　陈家奇：《乌兰奇奇格》并没有怎样特别地播出，蒙语翻译过来就是“草原红花”，你说它是草原英雄小姐妹吧，它又不是。　　国内的现实题材动画影响力不大，在编故事时，就会有这样那样的理由对受众的心理没有吃透，传统的题材比较符合现代中国人的思想，在组

3、织、制作上都容易些，而且在决策拍板上容易过关。现实题材是国内的弱项，不是一句两句能说清楚的。与整个环境和受众的重视程度有关。从编剧上就不够重视，以为动画片，哄小孩，随便编写就完了。冰冻三尺，非一日之寒，好的编剧投入到动画里的少，动画行业呈现出中间重视，两边不重视。一边的是领导，一边是受众，都不愿意也不想了解中国动画自身的艺术规律。　　李南：就电视动画讲，也有一些作品吸引受众如《喜羊羊与灰太狼》《开心超人》《甜心格格》《小鸡不好惹》，但在赢利上与电视剧相比就不在一个平台上。我们跟美国比差距在哪里？遗憾有哪些呢？　　陈家奇：美国动画严谨、专业，目的性、专业性强，它从故事、地域元

4、素、娱乐，到日后宣传都做了实质性的严谨探索，不像我们匆忙上马。美国和中国动画相比，人家很认真。阿凡达有12年创意，从基础上我们是不能实现的。在时间上迪士尼与梦工厂一部动画做四年，我们是一年就想上映。另外从资金、人才上也不具备，从而影响故事制作品质。制作不好，就说不如人家。到底哪方面不如人家？要好好深思一下。　　比较后会发现，实际上不在一个平台上，美国进口的动画都是大片，电影和电视的品质不能比；手段、资金、技术周期不一样；操作模式不一样，多方的不如就没有可比性。　　美国在商业模式、故事、制作、经验方面都有优势，其制作东方与中国的东西是利益驱动。投资者在看准这个项目时他找专家，

5、投资结果怎样是他对专家、故事与市场判断理由，动画质量的水准是专家的事，不会相互干涉。而咱们是从上到下都在管，包括动画形象的色彩、天空的云彩是绿是蓝？本应由专业说了算的事，最后往往是权力说了算。　　让导演去搞市场，是隔山挑担，由艺术创作来承担经济利益回报的重担，这是荒诞的事。动画由导演说了算，至于片子能否推向市场，交由市场部第二梯队去做。如果导演懂商业，说明导演涉猎面太广，精力太旺。　　尽其美造精品　　李南：《功夫熊猫》编剧格伦·伯格说：“好莱坞需要以一种新的、不寻常的方式讲述同样的故事，而现在正好有中国热，人们对中国感兴趣。”《花木兰》《功夫熊猫》这两个故事原本都是抽象的，

6、即自身并不是完整的故事，有无限的创意空间，我们在对待传统故事时，习惯忠实原著为第一要求，有一点转变就会遭到各方专家的炮轰。贝律铭的建筑设计第一是现代的，第二才是民族元素的。实际是传承的观念不同。在影视创意上，明显是香港领先于内地。您怎样看待美国的《花木兰》《功夫熊猫》尽文化之美造动画精品由写论文的好帮手.zbjy.提供,.？它与中国民族动画改编的差异是什么？　　陈家奇：题材方面老是不相信自己，总是崇尚外来的和尚。重构故事，就是编故事的能力。老在扣“编造历史”的帽子，这和国民文化素质、文化程度与欣赏习惯有关，不能正确对待创意，分析理由能力的心态有关。　　我们也想过类似花木兰、

7、熊猫的题材，并在美国人的《花木兰》之前就有人写过，但有人说：“这个题材太老了！”角度不同、改编的不同。主要是对传统题材改编观念认知的不同，不是穿着西装、打着领带就最流行与现代；另外，一个穿着古人衣服，反映着商朝、隋朝事的故事思想就未必不现代。《花木兰》体现了东方女性特有的孝、贤淑、男权下女性的觉悟。历朝历代的“真善美”是永恒的主题。不是现代教育与古人教育有多大区别，人生百年，善良、正义、人情是永恒的。美国人落脚点在这方面，抓住这些元素，把市场定位在中国。　　熊猫是中国的，对观众具有很的强亲和力，我们有许多熊猫作品为