浅谈园林造景的艺术之美

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1、浅谈园林造景的艺术之美园林造景的艺术在任何国家任何时期都是非常重要一直发展不断地，从古典园林到欧洲园林等等，都有其特色和区别，园林造景简单而乂复杂，他的艺术他的美是无可替代的。造景的手法有很多,巧妙的运川这些手法使得园林造景更加有艺术感1借景将院子以外的景象引入并与院内呆象叠合得着园于•法称为借景。借杲是小国传统园林最重要的造园手法之一，借景町弥补空间尺度小的不足而且少费财力。由于“借”之景往往可望不可及，故反生向往之情而平添意趣。2主景园林中的主要景物或景区，称为主景。中国园林中多以峰峦或主要建筑为主景。在局部经典中一些呆观价值很高的山右，水和华木业可以成为主呆。主呆

2、有控制全局的特点，在布局上往往处于空间序列的高潮部分。主景的成败不仅取决于自身的造型魅力，还取决于所处空间位置以及与环境的契合关系等因索。3引景引景即有意识的引导游人游览实现的方法。视线引景以景观线的朝向为标准，弓I景町分为向心引景于离心引景两种方式，相信引导即从景区外围关注中心某一景观，易于产生奔放的联想。同时引景两种视觉效果却大相径庭。4对景对呆指主客体Z间，通过轴线确定实现关系的造呆手法。对景由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来的自由，因此対景有很强的制约性，易于产生秩序，严肃和崇高的感觉。因此对景常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景，框景相结合，形成肃穆庄严的景

3、象。对景之间的地势高差乂可以形成附对或仰对的不同形式。5夹景夹呆通常与对呆结合，在对景的轴线两侧安置成行的景物，以便进一步引导视线趋向所对主景。夹景的造园要素有树木，房屋，墙体和雕塑等。通过建筑的框型结构观赏易于产牛框景的效果。6漏景漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗，栅栏和隔扇等。景物的透漏一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿與，另一方浙透漏的景致木身又有一种迷蒙虚幻Z美。利用漏景來促成空间的空灵与渗透是屮国造园的重要手法Z-O漏景与框景相似又有所区別，框景为精心而置的特写镜头，漏景则是比较随意看似无心的漏景；框景必须有景框空洞，漏景侧通过虚隔

4、的花窗，隔扇等成景；框景往往取人正而观赏角度而成驻足景观的景致，漏景侧即可停留静赏，也可游览中观赏。7障景障呆是在游路或观赏杲点上设置山右，照壁和花木等扌当住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”与含蓄；园路上的障景兼有空间引导和增添景致的作用；重要景观而的障景既有空间暗示作用，也有先抑后扬的观赏效果。自己既对用于分景，也可用于空间的彖征与过度。障景还可以用來屏蔽不雅Z处即所谓的“俗则屏Z”08框景框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观赏者在特定位置通过框洞赏景的成景手法。框景对于游人有极大的吸引力，易于产生绘画板赏心悦目的艺术效果。杜甫的诗句：

5、“窗含西岭T-秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效果的最佳写照。园林建筑的门框，窗框最易产生景框效应；廊柱和栏杆构成的框洞，配配合适当的呆致也可产牛框景；拱桥的园洞和假山的岩洞配景得当，均可构成美丽的框景。框景在设计上需要去粗取楷，造型选择应当合理，构图应斟酌并精心剪裁。9添景当远方自然呆观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望吋就缺乏空间层次。如果在屮间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡呆，这乔木或花卉便是添呆。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。造景于•法的多样成就了艺术的魅力，中国的造园艺术美得

6、巧夺犬工，卜•而就从中国古典园林造景艺术的美来说明这造景的艺术之美吧。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为戢终和最高冃的，从而达到“虽有人作，宛自天开，源于自然，高于自然”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个尺族内在精神品格的生动写照，是我们今天需耍继承与发展的瑰丽事业。中国古典园林的园景上除大量的建筑物外，自然风景以山、水位地貌基础，以植被作装点，用人工仿照1'1然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。《红楼梦》是一部亨

7、誉世界的中国古典文学名著。那令人叹为观止、耐人追寻的人间仙境“大观园”，鬼斧神工，逼真如画，虽不是某个具体的古典园林，但“梦”中的“园”却比现实中的任何一座园林更典雅、更美妙、更理想。他的一草一•木、一亭一台都遵循着中国传统园林艺术的规律，体现这小国传统园林艺术的特点，它是虚幻的，但更是现实的。大观园中不仅有着帝王苑同的气势，更具有江南园林的典雅之美。总体布局是自由放纵的，有平坦宽阔之人道，也有曲折多姿的小径，如果循路而行，将是界彩纷呈、口不暇接。各呆区的连接，表现了掩映、曲折、开闭的手法，到达了柳暗花明乂一村的效果。这些呆色Z人口，都在