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1、古典园林造景艺术手法探究1山石选材叠山造景常用的石材在中国古典园林中，讲究用不同的石质原料，构建起不同的假山景观。园林中有众多的石材，宋代杜绍的《云林石谱》收石100余种之多。明代计成的《园冶》中也列石10余种。概括为造园常用石材主要有太湖石，黄石，英石3种,另外，还有山昆山石、灵璧石、散兵石、锦川石、笋石、钟乳石等。选石选石如选材，自古以来多着重奇峰孤赏，追求“透、漏、瘦、皱、丑”，这是针对个体而言，五者皆备乃石屮之上品。对整体而言，选右还要根据用途而定，'‘取巧不但玲珑，只宜单点;求坚还从古拙，堪用层堆，须先选质，无纹俟后，依皴合
2、掇，多纹恐损，垂窍当悬”。就造园说，太湖石玲珑剔透，体型小者,可以独石构峰，高大有峰者，竖叠使线条与山峰保持一致,也可构筑峻壁危峰。黄石棱角分明，纹理古拙，质地坚硬,与山的稳定性格相互统一，横线条与大地相统一，可以堆叠雄山。在堆叠假山时，充分利用各种不同的石质材料的颜色、形态、硬度等各种物理属性，扬长避短，尽力做到“因材施用”。明代计成主张"是石堪堆,遍山可采”和“近无图远”的思想，表明选石要就地取材，因地制宜，不仅可以创造地方特色而且突破选石的局限性，为掇山取材开拓了新路。选石时，“源石之生，辨石之态，识石之灵”，“石纹石色，取其相
3、同,如粗纹与粗纹，当并一处，细纹与细纹，宜在一方,紫壁青红，各以类聚是也，然分别太甚，至其相悬接壤处不耐观，且难持久，石性维何?斜正纵横之理路是也”。要堆出理想作品，首先选石要石色一致，纹理相顺,才能脉络相连，体势相称。2山石造景的艺术手法园林假山，与水结合，可以控制、划分和组织整个园林空间，同时，又有阻挡视线或为园林主景等重要作用。“以一拳代山，一勺代水然能变城市为山林，招作飞来峰使居平地，自是神仙妙术假手于人，以示奇者也，不得以小技目之,且磊石成山，另是…种学问。别是…番智巧”，即山石叠筑假山是一种技巧性很强的艺术，在有限的空间中
4、，根据石料的形状、纹理和颜色随意变化，力求既有真山的口然野趣又富有艺术的创造性，营建“多方胜景，咫尺山林”的园林景观。假山的类型中国古典园林中，假山形式多样，一般分为仿真型、写意型、透漏型、实用型、盆景型五大类。仿真型要有真实的自然山型，山景如同真山一般，典型如环秀山庄，有危岩、悄壁、峡谷、溪涧、曲蹬、飞梁……峰回路转，林木阴翳，与真山无异。写意型是夸张山体动势，寓意其中，以小山之形传大山之神。女口：苏州狮子林，应用“取势在曲不在直，命意在空不在实”的手法，用湖石叠筑，造山立意，以佛经'‘狮子座”为拟态造型,进行抽象夸张，构成自然山林
5、景象，使人宛如置身于千山万壑之中。透漏型是由穿眼嵌空的奇形怪右堆叠而成,如上海豫园的玉玲珑以无数通透的小孔洞玲珑剔透而著名。实用型如庭院山石门、山石屏风、山石墙、山石楼梯等。盆景型是布置大型山水盆景，让人领略咫尺千里的山水意埃IO山右造景的艺术手法据《园冶》所列，中国园林的叠山艺术计有园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山等16种，笔者按其概括为嵌理壁岩、池上理山、依水叠山、点石成景、独石构峰、旱地叠山、室内置石、阁侧堆山和叠石驳岸九类。嵌理壁岩艺术“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸,以石为绘也。理者相石皴纹，仿占人笔意
6、，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”在粉墙中嵌理壁岩的做法，在江南园林中常见，具体做法是将山石嵌于墙中，犹如浮雕,或稍离墙面，配以植物，远观犹如粉墙为纸的中国水墨山水画,艺术效果极佳。《园冶》卷三《掇山•厅山》中说到：“……墙屮嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也”。植物的选择要与山石相呼应，如:苏州网师园、狮子林多处贴近园墙或置湖石，或立石笋，配芭蕉、翠竹,其底植花草、地被植物，如兰花、醋浆草等,其顶种植低矮的小灌木或攀援植物，形成各式赏石框景,仿佛一幅幅以石为卉的画面，令人玩味不尽。点石成景艺术在园林中，或随地势变化
7、安置，或在景观转折处，或道路交叉处，或竹林边等点缀几块山石，其高低错落，分散堆置，疏落有致,单点、散点或聚点，要做到口然变化,前后呼应，有疏有密，极尽自然景观方能达到极好的艺术效果。在嘉木之下点石,根据不同的植物品种，采用不同质地、色彩的石块，如：高大雄浑的乔木树群宜拙，以质朴、厚重的黄石相配，可以锦上添花;常绿小乔木或灌木之旁点石宜瘦，如玲珑剔透的太湖石，可以加强细腻、轻巧的植物景观风格；在芭蕉下点石宜顽，如宣石等。点石要依所选地段及所表达不同意境，随即采用不同石种以相适宜。如扬州个园的'‘四季假山”，分别用笋石、湖石、黄石与雪石配
8、以植物，表达春夏秋冬四季的变化。春季，修竹丛中，笋石藏其身而露其头，表达了萌动的春意;夏季，玲珑四通的太湖石，构成深涧绝谷,峭壁危峰，山脚水流清淌，山顶树木荫郁葱笼,展现了盎然生机的夏景;秋季，黄石以其山石的耸立、沧桑寓
