也谈汉语言叠音词的修辞功能

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1、也谈汉语言叠音词的修辞功能也谈汉语言叠音词的修辞功能摘要:叠音词在我国文学史上经久不衰。它之所以有这样的生命力,与它特有的音义组合形式是分不开的。对于叠音词的修辞功能,本文以史为序,以历代名篇为点,依次对叠音词引证分析。一者,不再重述它在不同文学样式中所具有的活力;二者,力避以往为表明它的作用时以句代词的笼统作法。分析时,不拘泥于叠音词的划分,旨在探究它的形式与其作用的联系,力求做到知其然,知其所以然。　　关键词:汉语叠音词音义　　　　汉语叠音词,不只是声韵的重叠,还在于词的重叠,故有重言、叠词之说。叠音,赋予听

2、者以乐感;叠词,赋予读者以形态,以想象。年年岁岁花相似,岁岁年年人不同,(刘希夷,《代悲白头翁》)听者,有一种周而复始,循环往复的情调;读者,在年年岁岁与岁岁年年的错觉中导入相似与不同的心态,诱发出人生苦短的感慨。　　一、叠音词的乐感,在于它的叠音,形成特有的音色与节奏。　　叠音词中最具音色的,当属拟声词。它是那么原始,又是那么直观。打开《诗经》,关关的水鸟和鸣,喓喓的草虫聚会,习习的谷风拂面,殷殷的电闪雷鸣,坎坎的伐檀回声仿佛是一首交响曲,是净化灵魂的天赖之音。虽然拟声未必惟妙惟肖,听者却了然于心。约定俗成也罢

3、,鹦鹉学舌也成,都是一字一音符,一叠一节奏,一首一乐章。　　《诗经》主体,四字一句,两字一顿,一节两拍。AA式的叠音词和拍应节,合乎节奏,易于吟唱。如关关/睢鸠,若改为关然睢鸠,描声绘貌含糊;仅一关字,不合节奏,歧义更多。故《诗经》中的拟声词多为叠音式的拟声词,即AA式的像声词。其次,多数拟声词,扬音弃意,以声名象,有口技般的艺术,有乐曲般的意境。《小雅采芑》中戎车啴啴,啴啴焞焞,如霆如雷等诗句,声音洪大,节奏急促,就像是进军的鼓点。再者,叠音词在《诗经》中常与叠句组合,位居章首,以别章节,一唱三叹,反复萦回。　

4、　二、叠音词状貌,在于它的叠义,形成特有的语法功能。　　1.叠义强调基本义,凸显事物的特征。　　《楚辞离骚》写道:高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。其中的岌岌一词,是高高的意思,是程度的递增,以状余戴着很高的帽子,突出楚国戴高帽、佩长剑的服饰特征①。自然,岌岌不只是很高的意思,还可以是很急等意思。尽管词义有别,但从语法的角度上说,还是加强了基本义,是程度的递增,突出了事物的特征。高则更高,小则更小,像是特写。　　2.叠义增加附加意,让事物显得形象、生动。　　(1)数量附加意。它让语言显得准确、形象。女媭之婵媛兮,申申

5、其詈予,(屈原,《离骚》)其中的申申一词,是一次又一次的意思,是次数的增多。以詈之多,反衬人性之美。表明骚人不随波逐流,志存高洁。量的增多,如纷总总其离合兮,斑陆离其上下,(屈原,《离骚》)总总是多了又多的意思,与后边离合一词形成互文,描述了云朵时聚时散的过程。结合上下文,当是描述诗人出走时的景象与心境,可谓是风采照人,感天动地。　　(2)动态附加意。它让事物显得形象、生动。明星荧荧,开妆镜也。绿云扰扰,梳晓鬟也,(杜牧,《阿房宫赋》)荧荧与后文的扰扰,依骈体文的结构特点,词性是对称的,均为动词。荧荧有闪闪之意,

6、以示次数多而繁,它描述出众星闪烁的动态过程,而不是亮的结果。扰扰有扰而又扰之意,同为次数的多与繁,它形成了绿云纷扰的动态过程,而不是乱的结果。借助比喻、夸张,由果溯因,就形成了这样的语意:(清晨)繁星闪烁,那是宫女们频频打开铜镜;(宫里)绿云纷扰,那是宫女们纷纷在梳理云鬓。叠音词的动态附加意,由数量附加意形成,由数量的点形成动态轨迹。上文纷总总一句,既是量的积累,又是一个动态过程。正因为叠音词中有动态附加意,才使依依一词,不仅有相依的定格,而且有缠绵不舍的蒙太奇效果。　　(3)音形附加意。既拟声又摹形,有着很好的

7、视听效果。如辘辘远听,杳不知其所之也,(杜牧,《阿房赋》)辘辘,不只是拟声,也是摹形。听到这辘辘的声音,仿佛看到渐渐驶远的宫车,想象到未能幸宠的宫女,倚窗叹惜。再如亭亭山上松,瑟瑟谷中风,(刘桢,《赠从弟》)瑟瑟,是拟声,也是摹态。不仅可以听到山谷间瑟瑟的风声,而且有一种因凄凉而颤抖的感觉。何以如此,是由于这类拟声的叠音词多数是形声字,而且它拟的音与义有直接的联系:辘从车,鹿声;瑟从琴(弹拨乐器,颤动发音),必声(古音所栉切)②。于是人们读起这些拟声的叠音词时,总觉得声形俱全,具体可感。它不同于一般只拟声不表意的

8、拟声叠音词,也不同于形声字中只拟音不摹形的拟声叠音词。后者具像,只能由经验引发想象,构成意境。当当钟鸣,猎猎寒威,就是这样。　　三、叠音词创设意境,在于拟声与叠词的多义性所诱发的想象。　　无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来,(杜甫,《登高》)萧萧,风声、稀疏状;滚滚,状貌,有动态附加意。上句有萧萧的介入,那呼呼的风声与簌簌的落叶便形成了凄凉的景象,呤诵此句,那种枯木逢秋、人生