刍议金基德电影的艺术风格

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1、刍议金基德电影的艺术风格刍议金基德电影的艺术风格　电影，.L.显然要高于生活，因为电影是一门艺术。但电影又不能脱离现实和生活，大凡优秀的电影，没有不立足于生活和现实的，或赞美生活、或歌颂生活、或针砭时弊、或批判黑暗。在商业浪潮中，始终如一地坚守审视生活、反思人性、关注基层的电影导演，韩国人金基德（Ki-dukKim）绝对算一个。　　一、金基德其人及其作品　　刍议金基德电影的艺术风格刍议金基德电影的艺术风格　电影，.L.显然要高于生活，因为电影是一门艺术。但电影又不能脱离现实和生活，大凡优秀的电影，没有不立足于生活和现实的，或赞美生活、或歌颂生活、或针砭时弊、或批判黑暗。在商业浪潮中

2、，始终如一地坚守审视生活、反思人性、关注基层的电影导演，韩国人金基德（Ki-dukKim）绝对算一个。　　一、金基德其人及其作品　　金基德1960年出生于韩国庆尚北道奉化郡，父亲是退伍军人，母亲是家庭主妇。自小严苛的家庭生活让他学会了细腻、隐忍、自立。20岁时，应征入伍在海军部队服役；退伍后在工厂做徒工并业余自学画画；1990年赴法国巴黎学画并以卖画为生；1992年，穷困潦倒的金基德回到韩国开始写剧本；1996年成为了职业电影人并拍摄了自己的首部电影《鳄鱼藏尸日记》。1997年至2008年的12年间执导了14部电影，以《漂流欲室》（1999年）、《坏小子》（2002年）、《春夏秋冬

3、又一春》（2003年）、《撒玛利亚女孩》（2004年）、《空房间》（2004年）、《阿里郎》（2011年）享誉国际影坛。其中，《雏妓》（1998年）在欧洲巡展于柏林电影节等八个国际大中小电影节，使国际上认识了金基德；《漂流欲室》、《收件人不详》（2001年）入围威尼斯国际电影节竞赛单元但无收获；《坏小子》（2002年）入围德国柏林国际电影节也未曾获奖；《春夏秋冬又一春》（2003年）成为当年韩国十大最佳影片并参与角逐了2004年奥斯卡最佳外语片奖无果；《撒玛利亚女孩》入围德国柏林国际电影节并获得最佳导演奖，从而奠定了金基德在国际影坛的地位；7个月后《空房间》入围威尼斯国际电影节并获

4、得最佳导演银狮奖，从而使金基德成为备受瞩目的韩国大导演。2011年7月，电影《阿里郎》在波兰布雷斯劳举行的新地平线国际电影节上力压群雄获得了艺术电影竞赛单元的最高作品奖，从而使金基德自2008年患社交恐惧症沉默三年后的首次亮相即再度引起国际上的高度关注。　　二、金基德电影艺术的总体风格　　金基德电影艺术的总体风格非常独特，可谓是创立了独树一帜的金氏一派。情节简洁、色调冷峻、情绪压抑、对白稀少、画面唯美，电影的整体气质闪耀着东方大道至简的美学精神，这就是金基德电影总体性的艺术风格。除了默片，能将电影对白削弱到最低程度而依然让观众如痴如醉的导演，笔者以为当今世界非金基德莫属。其中《空房

5、间》的无声演绎达到巅峰，这部电影是金氏失言或者禁语模式的最高典范，整部电影从头至尾男女主角的对白没有超过三句，且每句话都没超过八个字；另外《雏妓》中的女主角说过的台词也不过是两句简短的话、《漂流欲室》中的女主角和《呼吸》、《阿里郎》（2011年）中的男主角都没有一句完整的台词、《坏小子》中的男主角压根就是哑巴并且在电影中只咿呀了两声、《弓》（2005年）中的女主角完整的台词没超过三句话。　　金基德一直以思想的悠远深邃而著称，但他却用金氏独到的叙事方式和画面感将电影形成两极分化的趋势，从而使自己的电影呈现大不相同的两极气质来。一极是淡泊虚无而缥缈的，《空房间》、《漂流欲室》、《春夏秋

6、冬又一春》、《弓》即如此。其中《空房间》以意识流式的失语空间而竭尽无声胜有声之能事；《漂流欲室》以空旷虚幻的湖上景象而穷尽江湖尽头洗红尘之极致；《春夏秋冬又一春》以空山孤寺中的单线叙事而道尽世事轮回且凡物无常之奥妙；《弓》以海上恩怨的奇异构思而极尽新旧文化裂与合之天道。另一极是极度沉重压抑而入世的，《雏妓》、《收件人不详》、《坏小子》、《撒玛利亚女孩》、《时间》（2006年）、《呼吸》（2007年）莫不如是，让观众在故事性的描述中感受着深刻的情绪压抑和人性拷问，在情节矛盾剧烈冲突和夸张放大中令观众由骨髓深处能生发出无穷的紧张和对严酷现实的恐惧。尽管金基德电影的故事情节大致都简单明了

7、，叙事方式也往往选择自然发展、单线推进的模式，但因其视角独特、涉及的故事和人物都很边缘化、关注的往往是社会最底层且亦正亦邪的活生生的社会生活，所以金基德的电影简洁而不简陋、独特而不怪僻、真实而不媚俗。　　作为编剧和导演，金基德从没在自己的作品中义正言辞地斥责、批判过什么，也没宣扬过任何个人崇尚的口号和个人喜恶，哪怕是电影中的一个配角也没有讲述过一句教育观众的话语。他一直默默地、舒缓地用画面和音乐讲述着一个又一个平静而又不平凡的故事，用他表面冷峻宁静、内里却蕴藉着无限爆