电视对女性之关怀-第1

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1、电视对女性之关怀

2、第1　女性主义指明的是一种“政治的”（political）位置，而女性主义研究（不论何种类型）必须找寻跟女性特别有关的论题，以及探讨女性在社会中的位置。在近年多被采用的量化研究中，女性主义电视批评着重分析的是，电视节目中女性角色种类出现的频率。这可以帮助研究者观察到女性地位的变化。新闻电视新闻主要由采访队和现场主持共同完成，至少要有电视新闻记者、摄像、新闻主持人和导播等工作人员。长期以来，男性占据了这些工作人员的主体。他们在新闻的采集、选题、拍摄、采访和对播放后果的承担等方面起了主要作用，因为他们具有相当的敏感度、适宜的体质（比如背负沉重的摄像机）、责任心

3、和决定权。这对女性来说是较难企及的，因为女性相对而言不如男性理智，她们更多地被形容为情感动物。但是不得不承认，也有些女性的电视新闻工在这一行业做得相当不错，甚至已取得高职位，可她们的生活方式、思维方式和行为方式，已经距离社会认可的女性形象很远，而越来越靠近职业男性的形象。这样的结果就是，电视新闻不可避免地总是以男性视角展开。分析电视新闻的正文，仍然可以观察到其男性的特质。政治新闻中90%以上的内容是表现父权社会的权利斗争或以男性为绝对权力象征的；经济新闻中男性扮演的角色跟政治新闻中的不相上下，是主要的控制者和决断者；相比较，金融新闻的内容要中性一些，但我们能够在电视银屏上看

4、到的金融分析员往往只有男性；惟一让女性登场次数较多的是那些社会性新闻，尤其是娱乐类消息；可是作为娱乐界明星出现的女性，虽然赏心悦目，但很难逃脱玩偶的地位。女性观众与电视新闻的关系也值得一提。随着时代的变迁，女性对社会的参与意识与日俱增，女性观众收看电视新闻的时间在延长，关心每一条新闻的程度在加深。那些用男性视角拍摄而成的，主要反映父权社会发展的新闻内容，并未吓退被称为“感情动物”的女性观众；相反，她们对此的兴趣日渐提升。其结果便是，她们开始关注、议论、指点或直接参与父权社会的运作。于是，便产生了一个疑问：·这些认真观看电视新闻的女性，是不是正在试图改变其母辈流传下来的传统女

5、性的生活方式、思维方式和行为方式？第二个疑问接着产生：·电视新闻女性观察的增加，是否指示着21世纪女性的生活方式、思维方式和行为方式，会走向更男性化即中性的存在方式？如果是，我们能说女性在进步吗？电视剧女性主义学者DianaMeehan指出，“女性形象综合起来，只是一个次等地位。在这个世界上，她们是无私的、忘我的、完全奉献给男性的”。在大部分电视剧中的女性角色正是如此。因为这是社会所普遍认同的一种女性形象。电视产业按照社会习俗，把电视剧中的女性塑造为一个不够完全的人物。在家庭中她是为其他家庭成员服务的。创作人员常会习惯于将女性当作电视剧的爱情戏元素加以运用，她们不需要事业，

6、不在乎成败，可以只为爱情而活。但是电视剧中的男性角色却要丰富得多，他们有事业、有爱情、有跌宕起伏的命运。当然也有很多事业成功的女性角色，然而在电视剧中，这些成功女性的行为跟一个成功男性没有多大区别；并且，电视剧中事业成功的女性，家庭生活总是不够健全。总之，在电视中，女性生活中最重要的部分很容易被忽略，那就是她们的观念、感情、抱负、欲望和梦想。女性主义之马克思主义学派的学者LillanRobinson发现了这种扭曲，“电视形象将女性的工作职务与状况归咎于性别意识，真实的职业妇女则视自身为一个人，既是工也是女性——有职业、有老板、有报酬、有工作情况，而不是只在工作场所的复杂的性

7、别角色”。这也就是说，电视剧虽然表现的是生活，但它与真实生活的差距在于，真实生活中女性首先是一个人。在获得很成功的电视剧《牵手》里，女性角色开始厚实起来。也许这要归功于它的导演是一个与女主人公小雪年龄相仿的女性。但是也正因此，矛盾也出现了：妻子和丈夫的情人都得到了怀有敬意的同情心的表现。那么谁来担负道德责任呢？当然是丈夫。这样处理未免有些简单，但是为了从妻子和丈夫的情人两方面肯定女性的价值和追求，作为一名女性导演，大概不得不这么做。那么，真实生活中呢？社会舆论永远会指责那个第三者，其次才是那个丈夫。事实上，导演才是真正值得尊敬的，她确实在电视上为女性的人格和情感，争取到了一

8、个让观众认真思考的位置。女性已经成为电视广告的主要代言人，尤其是那些已经成为明星的女性。（单位：上海师范大学文学院邮编：200234）［责任编辑：木子］（完）