《粉世》对大乐个人的意义

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1、《粉世》对大乐个人的意义当大乐把一百多幅桃花作品的小样递给我手上时，现实中的桃树已经把花开败，正在向着桃子的方向而去；而经过三个月对大乐笔下的桃花的思考和默读，我相信在红尘中活过的人，都暗自或公然吃过这些桃花长出的果子。大乐把这些桃花取名为《粉世》，顾名思义，桃花作为一种隐喻，它们指向现世的各个角落，现实的诸多方向，人类的多种情感这是大乐的野心，也是他画桃花的动机。我很确切地认知，大凡艺术者们的作品，如果不是为艺术而艺术，里面都隐藏着自己的过往，或在过往中，积淀的对人生、对世界、对自我…的多重确认，他们通过作品，对它们做着一次深刻的暴露。大乐的作品

2、应该在此范畴__如果不了解他的经历，他在红尘中的沉浮，我们只看到他的表面个面对一切，都笑嘻嘻的青年画者。以此逻辑，解开大乐笔下的这些表面繁华却浮华，表面红艳却凄艳，表而装饰却粉饰……的桃花，不难发现，大乐在通过一场桃花宴，为自己的所见、所思、所悟，完成一次呈现，从而也完成了他的揭秘、对抗和讥讽。如果不为大乐的《粉世》写这篇文章，我到现在也只会停留在对大乐最表面的认识上，这个我认识近10年的人，我只看到他整天乐呵呵的，对谁都带着善意。就像马虎的弼读者，一眼看到这册《粉世》，以为只是桃花开得疯桃花生命力极强的表象。但深入内部与内心，我们才能知道其繁复的

3、真意。为了生存，大乐做过多种生意，曾经在不少行业里悠悠，玩得风生水起，但他对画画有一种至诚的热爱，各种摸爬滚大都没有使他远离画画这条路，并越画越自我，越画越自由。一个人能在某条路上走下去并深入下去，除了个人的努力和选择，我认为冥冥之中也有一种天意和宿命：即艺术对人的选择和挽留。摸爬滚打使他在这块土地上积淀个人的阅历和生命经验，他等待一次大幅度的爆发，这种爆发需要艺术作为载体。大乐很聪慧地选择了“桃花”这歧义性很大的花卉（在人们的观念和对桃花赋予的意义太多），桃花成为一种争议性很大的载体，使大乐可以更自在地放射自己的情感，以及自己对世界的理解和诠释。

4、画人物画的大乐，一改他在戏剧人物方面的游戏性，承接并融入人物画《浮生》中惯有和特有的批判性、冒犯性，以及悲剧与愤慨的底色，他把自己这明显的个人特色，很好的融入到了《粉世》之中，这在个人创作上，是一次堪称完美的自我转移。是对自己的个性笔墨语言与风格的再次强调与沉积，同时也增持了他在艺术上的自我塑造。大乐常说，只有在绘画时，他是满足的，焦虑感也下降到最低。他只想把作为个体生命在这片土地上领悟到的一切，更完善的表达出来，不管批判、揭示、讥讽与反抗，对他而言能把它们创造出来，本身就是一种大乐……于是他正在肆意地打开自己在绘画艺术上的多重门和感知，他在生意上

5、的摸爬滚打时没有被世俗夺走的性情、良知、锐气也在《粉世》中尽情的挥发出来。按现在大乐在绘画上的精进与专注，大乐正在成为大乐，大乐将在红尘中更有力量的交融创造，他的艺术作品可期可待。著名画家乐祥海北京画院研究员艺术部主任传统中国绘画研究中心秘书长为国家一级美术师中国美术家协会会员中国戏曲人物画研究会画师全国青联委员