关于《红字》的陌生化叙事艺术

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1、关于《红字》的陌生化叙事艺术关于《红字》的陌生化叙事艺术导读：，像海丝特一样获得新生，否则，就像丁梅斯代尔一样痛苦致死。从浪漫主义的视角审视，它的确拥有许多幻想、超自然的元素，是一部超越时代、追求自由和个性的爱情故事，如潘志明所说的，“究其本质而言，《红字》确实是部爱情小说，因为霍桑本人也在该书手稿上写着：‘红字，一部罗曼司’”。当然，这部爱情小说别具一格，除了森林中的一两摘要陌生化手法是霍桑《红字》中一个突出的叙事艺术。这一艺术手法增强了作品的张力和含混，延长了读者对作品的领悟，让作品与读者保持恰如其分的审美距离，从而增强了作品的文学美学效果，提升了作品的

2、文学价值和艺术感染力。　　关键词：《红字》陌生化艺术象征手法诗性言语审美效果　　：A　　陌生化叙事艺术手法是俄国形式主义理论家维克托·什　　克洛夫斯基在其文章《作为手法的艺术》中提出来的。他指出：“艺术技巧就是让事物变得陌生，让形式增添难度，让感悟受阻延时，因为感悟的过程是一种审美过程，必须得以延长。艺术是体验事物艺术性的一种方式，事物本身并不重要。”陌生化叙事艺术的深刻内涵就是把熟悉和习惯的事物叙述或描述成奇特而陌生的东西，运用深邃难懂的语言形式和违反常规的情节结构，将平常的事物变得“不寻常”，让读者从新的视角去审视客观事物，让他们有“新奇”之感。纳撒尼尔

3、·霍桑正是巧妙地运用了陌生化艺术手法，如反讽、对照、象征手法、意象、神秘主义等修辞技巧，使读者延长和转变了对语言、人物、事件、情节的习惯和自动感知，从而增强了小说的艺术感染力和审美效果。因此，本文将根据叙事学和形式主义的相关理论深入解读陌生化叙事艺术的概念及文学艺术功能，探究这一艺术手法在《红字》中的运用及其艺术审美效果。　　一含混的主题及范式《红字》的陌生化叙事艺术由优秀站..提供,助您写好论文.　　打破常规，追求新异是陌生化手法的基本原则。开放式的主题和范式是《红字》的突出特点，从不同的批评视角，将得出不同的结论。从清教主义的视角来解读，《红字》是一部有

4、关“原罪”的说教小说，是美国新版的“亚当”和“夏娃”故事，每个人都是有罪的，但要真诚的忏悔，像海丝特一样获得新生，否则，就像丁梅斯代尔一样痛苦致死。从浪漫主义的视角审视，它的确拥有许多幻想、超自然的元素，是一部超越时代、追求自由和个性的爱情故事，如潘志明所说的，“究其本质而言，《红字》确实是部爱情小说，因为霍桑本人也在该书手稿上写着：‘红字，一部罗曼司’”。当然，这部爱情小说别具一格，除了森林中的一两束幸福的“灵光”外，故事场景始终是昏暗、伤感、忧郁和恐怖。从心理分析的角度，它则被看着是心理小说，揭露和挖掘人类内心深处的罪恶和心理斗争。根据女性主义批评理论，

5、霍桑在故事中首次颠覆了父权社会的文学风格，颠倒了男女性别的角色，塑造了一个男性化的女子主人公和女性化的男主人公。该小说又成为女性主义解放运动的一面旗帜，海丝特则是霍桑女性主义思想的代言人，正如美国批评家理查德·切斯把《红字》看成是一部“女性主义宣传册”。　　当然，霍桑在《红字》中既不像现实主义作家那样去描写新英格兰的现实生活，也不像浪漫主义作家那样完全采用虚构和想象，而是身居静悄悄的房屋，独坐在火光前和月光下，张开幻想的翅膀，去寻找现实与幻想世界之间的“中间地域”。所写的人和事既不是纯粹的虚幻世界，也非纯粹的现实世界，而是两者间的“交汇点”，犹如著名的文论家

6、宁纳·贝母所说的，《红字》最具有原创性特征之一就是“半现实，半幻想的人物塑造”。在交汇过程中，又存在许多含糊和不定点，让人分不清是真是假，是虚是实。霍桑坚持现实的含混本质观点，所以故事中所有的人和物都具有多重作用。这样的含混打破了“自动化”的感知，给读者广阔的想象空间，去补充和确定这些不确定的事物，从而延长读者的注意力，增强陌生的审美体验。正如朱元立提出，“审美理解具有多义性的特点，从而使审美对象的含义显得丰富多彩和不可穷尽”。　　二反常的叙事结构　　陌生化艺术同样体现在《红字》的叙事结构上。一个完整的叙事结构应包括开头、中间和结尾。就此而言，《红字》的情节

7、结构是不完整的，因为故事从中间开始，其后的叙事中也并没有对他们起初爱情故事的来龙去脉作任何讲述，故事更多的是去描写阴森恐怖的监狱、刑台、森林等场景。正如多伦所说的，《红字》“是一部没有细节的伟大爱情故事”。没有细节过程的爱情故事便是该小说的“异常”之处，是运用陌生化艺术的具体体现。故事的结尾也是虚构的，没有真正的结尾。当一部故事中的冲突得到解决，那么故事就有结尾。丁梅斯代尔和齐灵渥斯最后死得其所以及珠儿回归传统女性似乎给读者一种“冲突”得以解决的假象，但故事的根本冲突并没有最终和解，因为女主人公与社会的冲突没有真正的最终解决：海丝特受惩罚后七年中的根本仍然是

8、她与自己、与社会和与上帝的冲突。霍桑通过陌生化手法，