关于作为空间叙事的战争艺术

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1、关于作为空间叙事的战争艺术关于作为空间叙事的战争艺术导读：摘要：以战争为题材的艺术作为空间叙事的战争艺术由提供海量免费论文范文的..整理提供,希望对您的论文写作有帮助.是一种从叙事空间走向空间叙事的典型形式。时间形式往往在战争叙事中被压缩或者被隐匿。战争叙事注重“此刻”或者“点叙事”的特征决定了其空间叙事的形式特征。依赖于景象、意象等动态性极强的空间形式使得战争叙事由物理空间转化为审美心理空间，审美观照也进入到一个虚实同构的意象空间，正是这一虚与实相互对立而又统一的意象空间，形成了战争叙事丰富的艺术表现力、深厚的审美内涵和旨在传达超越精神境界的诗性叙事特征。　　关键词：战争叙事；空间；境；虚；

2、实　　：A　　时间和空间总是一对相互联系起来的概念，任何事物都会占据一定的空间，或者呈现一定的空间，但同时，也占用了一段时间，或者一个瞬间，否则，事物无法存在，而且人们也无法认识，更不能谈理解了。艺术作品是一种时间和空间的二维结合，它只有具备了这两个因素之后，才能谈到解读与认识。因为，“一个事件是发生于特定时刻和空间中特定的一点的某种东西”。①　　叙事空间往往侧重于叙事横向发展的一面。一般认为，它包括故事空间和话语空间。故事空间往往指叙述的事件发生的场所，而话语空间则指的是叙述行为发生的场所或者环境。就以雷马克的《西线无战事》为例，小说采取的是第一人称复数“我们”来叙述，同名电影的镜头也是随着

3、主人公保罗跟进，主要也是表现“我们”，基本上是一致的。“我们”的叙述行为随着故事的发展，场所在变换，先是学校、战场（主要是战壕）、家，而叙述行为基本上发生在战场，于是战场就成为了叙述行为的话语空间，而学校、家、战壕这些不同的地点则构成了叙事行为的故事空间。故事空间实际上是叙事发生的背景，或者场景，给故事的展开提供一个可信的环境，以达到似真的效果。即“从最基本的层面讲，小说对于背景的描述使得读者能够对人物及其行动进行视觉化处理，由此增强故事的可信度，同时使得人物更加生动、真实”。②　　小说等以文字为手段的叙事作品，在叙事过程中，存在着将其“视觉化”的过程，而故事的发展往往总会使得读者在理解、接受

4、的过程中，存在着将其无意识地“视觉化”，即读者可能会在脑海中借助于想象形成一幅幅画面的感知空间。这些呈动态特征的画面不再是简单的故事空间和话语空间的关系，更类似于电影的时空组合。重新构建的画面已经脱离了原有的背景或者场景，进入到一个意象氛围的空间，成为一个具有独立特性的叙事单元。空间不再是故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是利用空间来呈现时间，利用空间来安排整个作品的叙事结构，甚至利用空间来推动整个叙事进程。　　W.J.T.米歇尔在其论文《文学中的空间形式：走向一种总体理论》一文探讨了叙事作品的空间形式理由。在这篇文章中，米歇尔提出了文学空间形式的四种类型：字面层，提供了文本的物理存在形式

5、，它只是一个物的存在；描述层，即作品中表现、描述出来的世界；文本表现的事件序列，它呈现为一种时间形式；故事背后的意蕴，它是一种形而上的空间形式。空间叙事的形式就是从字面层作用、作品描述的意思以及所呈现的时间序列而进入叙事空间的形式，即产生的一个新的叙事形式，这一形式包容着形而下的所有层面，也涵盖了形而上的作用，是一个充满了情感、认知与理解的意蕴空间，更是一种“境”。正如米克·巴尔所说，“当几个地点按组排列起来时，就可与精神的、意识形态的和道德的对立相关联，场所可以作为一个重要的结构原则起作用”。③虽然米克·巴尔还只是停留在经典叙事学的范畴来看空间形式的，却也暗示着空间发展的可能。　　一空间叙事

6、的典型表现形式：战争叙事　　人既是时间存在，也是空间存在。只不过在生活中，人们只重视了自己明显感觉到意识到的时间，而并没有开发自己的空间意识罢了。人们空间位置的位移、变动其实同时间一样，也在不停地变化着，只是不像对于时间那样敏感而已。而目前人们对于空间的重视，正如舒尔兹所说，“人之对空间感兴趣，其根源在于存在。它是由于人抓住了在环境中生活的关系，要为充满事件和行为的世界提出作用或秩序的要求而产生的”。④人要为自己的存在进行定位，做出解释，或者赋予某种形而上的作用。从而，艺术作品在一定程度上就成为这一内在要求的反映。而在詹姆逊看来，在后现代社会，时间已经被极端地压缩了，甚至人们对时间的经验正在替

7、换为空间的经验，是时间性终结的时代。柏格森所依赖的绵延时间以及普鲁斯特等现代主义者迷恋的深度空间已经荡然无存，一切都将终止于身体和此刻。如詹姆逊就认为，功夫电影已经不再有情节了，这一类型的电影每分钟都充斥着爆炸性事件。这一点，也体现在艺术作品的战争叙事之中。　　就艺术作品的叙事空间而言，它是对故事或事件中原本就有的空间表现进行取舍、处理以及重组的结果，是认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活